| Evgeny Nikolaevich Bogdanov | |
|---|---|
| Födelsedatum | 24 juni 1940 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 19 februari 2011 (70 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap | Sovjetunionen → Ryssland |
| Ockupation | romanförfattare |
| Verkens språk | ryska |
Evgeny Nikolaevich Bogdanov ( 24 juni 1940 , Vargashi , Chelyabinsk-regionen - 19 februari 2011 , Moskva ) - rysk sovjetisk författare.
Evgeny Nikolaevich Bogdanov föddes den 24 juni 1940 i en lärarfamilj i byn Vargashi-stationen i Vargashinsky- byrådet i Vargashinsky-distriktet i Chelyabinsk-regionen , nu är den urbana bosättningen Vargashi det administrativa centrumet för Vargashinsky. byråd och Vargashinsky-distriktet i Kurgan-regionen [1] .
Efter examen från sjuårsplanen gick han in på Sverdlovsk Engineering College. Efter att ha studerat i ett år kom jag fram till att valet var gjort av misstag. När han återvände hem fick han jobb som fräsmaskinlärling på en fabrik och gick in på en kvällsskola. Han arbetade som snickare, vändare, geolog, chef för ett bibliotek på hjul.
Som arbetare skrev han anteckningar för Vargashinsky regionala tidning Mayak, efter examen från skolan arbetade han som litterär anställd i den. Det är svårt att skriva om människor utan att känna till livet, så Evgeny Bogdanov bestämde sig för att åka till norr. Han fick ett jobb som pionjärledare på ett barnhem i byn Kushevat i Shuryshkarsky-distriktet i Yamalo-Nenets autonoma Okrug , och efter dess likvidation arbetade han som lantmätare [2] . Och här fortsatte han att skriva. Berättelserna publicerades i Tyumen Komsomolets.
Kärleken till litteratur ledde honom 1961 till Litteraturinstitutet. Gorkij , varefter han fick en remiss till tidskriften "Sovjetisk litteratur" på japanska. Senare arbetade han i tidningarna "Rural Youth" och "Friendship of Peoples ", i tidningen " Literary Russia ".
Medlem av Writers' Union of the USSR sedan 1975, fick ett medlemskort 1976. Sedan 1978 - rent kreativt arbete. Pristagare av All-Union litterära tävlingar - uppkallad efter Nikolai Ostrovsky (1974), "Litterär tidning", utmärkelser av tidningen " Vår samtida ", tidningar " Izvestia ", " Nedelya " [3] .
Evgeny Nikolaevich Bogdanov dog den 19 februari 2011 i staden Moskva . Han begravdes på Kalitnikovsky-kyrkogården i Moskva.
Under åren har han publicerat romaner, noveller, noveller och essäer i tidningarna Novy Mir , Friendship of Peoples , Moscow, Our Contemporary , Young Guard , Ogonyok , Literary Review , Theatre , "Prose", "Lepta", "Change" ", "Landsbygdsungdom", "Sovjetisk litteratur", "Kontinent" (Frankrike), etc.; i tidningarna " Literaturnaya Gazeta ", " Literaturnaya Rossiya ", " Sovjetryssland ", " Izvestiya ", " Nedelya ", " Vechernyaya Moskva ", " Trud ", " Gudok " , etc.
Kreativitet Evgeny Bogdanov ─ i traditionen av rysk klassisk narrativ prosa. Med ett saftigt, livligt språk, i rörelse och utveckling, med inslag av det nya, skapade han ett helt galleri av ansikten och karaktärer mot bakgrund av tidens tecken. Som kritikern Y. Lopusov skriver:
"E. Bogdanov går till prosa från uppsatsen. Därav den nära uppmärksamheten till det verkliga livet, önskan om maximal noggrannhet. Hans prosa är mycket autentisk och övertygande. Varje avsnitt, varje detalj är skriven tydligt och lätt att se i sammanhanget av den konstnärliga uppfattningen, som en sten i klart vatten” [4] .
Handlingarna i E. Bogdanovs berättelser och berättelser är alltid så att säga med ett knep, med en twist. Genom handlingen framträder karaktärerna med sina svagheter, överraskningar, egenheter ... Kritikern noterar:
"På ett litet område av en berättelse eller essä kan E. Bogdanov till fullo avslöja sin hjälte och idén som äger honom. Mest av allt är författaren upptagen av den paradoxala situationen, sedan kombinerar han på flera sidor stämning och karaktär och händelse, som i sin sammansmältning slår en gnista av djup sympati för hjälten, får honom att varmt acceptera idén av tomten.
Bogdanovs talang är glad, ibland busig. I vilken situation som helst kommer han att se, urskilja och få oss att överväga den darrande glädjen av att vara ett enkelt, inte alltid lätt liv. Det kan inte sägas att författaren är nedlåtande mot en person - han skriver bara sällan ondska i sin renaste form. Han behandlar den och dess bärare med oförställd avsky” [5] .
Vid det runda bordet "Litteratur vid sekelskiftet", som hölls på Union of Writers of Russia i april 2001, sa kritikern, professorn vid det litterära institutet M. Lobanov:
Yevgeny Bogdanov i "Raiden" berättar om vårt nuvarande liv genom sina hjältars öden. Hans hjältar från den "före detta". Före detta musiker, före detta forskare, före detta professor i historia, före detta arbetare - mästare på sitt hantverk etc. Allt är i det förflutna, men i nuet i "Demokratiska Ryssland" - de kastas ut ur livet, som blivit tiggare, hemlösa människor, offer för marknadsrånet. Titelberättelsen "Raid" - om kravallpolisens sammansamling av "allsköns avskum" från just de "tidigare" i den förbjudna spontana handeln - uppfattas som en sammanfattning av "shitcrats" av en hel nation som inte accepterade misantropi reformer ... Evgeny Bogdanovs berättelser är bevis på hur social explosiv kraft kan uttryckas i en "tyst" form. Och allt socialt i litteraturen är en anklagelse mot den nuvarande regimen, byggd på många mänskliga offer [6] .
Här är vad den berömda litteraturkritikern Lev Anninsky skriver om E. Bogdanovs böcker :
Till en början verkar det som att Jevgenij Bogdanov håller på att utveckla ett Shukshin-tema ... Vardagsgalenskap, exploderar från en hemlighet, osynlig för världen, rättfärdig passion; god, förvandlas till mod och ilska; krossad, barnsligt instabil, redo att bli kränkt själ. Shukshin motiv.
Men här är skillnaden. Shukshins hjälte startade hänsynslöst, han gick in i en "korkskruv", körfält till slutet, utan att veta något om hans fel. Bogdanovskys hjälte är mjukare. Till skillnad från Shukshin, känns den här vagt skyldig. Han är redo att omvända sig, han är redo att tjäna "tio dagar", han är inte glad över att han bärs "i fel riktning". Även om det bär det - utan att misslyckas ... Ett liv som levts "felaktigt" är Bogdanovs ledmotiv. Och det här är inte riktigt en Shukshin-sväng ... Allt är bekant: servicen, bellboy-pratet, elakhet i butiken, rutinen rullade över åren. Och nu – uppror: slå igenom! Skicka allt! Bryta ut! Var? En hägringbild av ett konstnärligt kafé uppstår, där eliten sitter vid borden, drar skämt, läser poesi ... faktiskt samma förlorare, grafomaner, fattiga genier, letar efter varandra i hopp om att bifoga ett manus, knackar på ner ett A, släng ut, fånga... Åh, det här är inte en Shukshin-värld. En långsamt bitande intellektuell, klämd av vardagen, som hatar bohemia och fortfarande ger efter för dess hägring - det här är snarare Trifonovs ...
Bogdanov letar efter sin tur även här; han bryr sig inte om kollapsen av dessa människors ideal och inte om själva vardagen där dessa människor förlorar sina ideal - Bogdanov upplever ett "gränsbrott", förlustens mekanik ... Bogdanov beskriver detta med subtil humor ; det finns ingen tung Trifonovs melankoli i honom, precis som det inte finns någon avgrundsdjup Shukshins spänning - han är mjukare. Mjukare, snällare, mer tolerant. Det är inte för inte som han försöker förena sig, omfamna verklighetens så allmänt irreducerbara mål. Bogdanov förbarmar sig över människor, vill förstå de och de, sympatiserar med alla... Detta är Evgeny Bogdanovs innersta tanke: livet rör sig från sin plats, glider av rälsen” [7] .
I slutet av 1980-talet E. Bogdanovs roman "Group at Risk", publicerad i den dåvarande modetidningen "Friendship of Peoples", var mycket populär bland läsarna. Kritik skrev om romanen:
Efter att ha brutit mot allt som kunde kränkas, gå i en omfamning med litteraturen, skrev Jevgenij Bogdanov, som jag tror, ändå ett intressant verk, ett verk som kommer att få en läsare. Det kommer att bero på att vår breda läsare älskar berättelser växte ur kornen av fysiologiska essäer. "Ämnet är underhållande och viktigt, det kräver stor talang, iakttagelse och en stor förmåga att skriva", påpekade Belinsky förståndigt och reflekterade över nödvändigheten och fördelarna med att skildra vardagslivet i fysiologiska essäer. Läsaren är intresserad av vardagslivet, bearbetat litterärt. Det här är inte bara en spegel, det är en slags bekännelse - du återupplever något som liknar vad din egen själ redan har upplevt ... Och Bogdanov äger "förmågan att skriva" ...
Men vi alla, medborgare, är i riskzonen, och i den meningen kommer det inte att försvinna, även om någon i det ögonblick då dessa rader skrivs har uppfunnit ett underbart botemedel mot AIDS. Du kan inte bota din själ med ett piller.
Detta är vad Evgeny Bogdanov ville säga. Och föraktade litterära lagar, sa han. När det gäller de egentliga litterära lektionerna skulle jag tills vidare avstå från att göra bedömningar. Det nya i det konstnärliga språket formas långsamt, med många motsättningar. Vem vet, kanske kommer den käcka konventionella kompositionen i kombination med detaljernas fysiska påtaglighet en dag att ge ett verk av fantastisk harmoni och skönhet. Bara jag tror att det inte kommer att hända innan vi tar bort oss från riskgruppen.
Och den sista. E. Bogdanov, författaren Bogdanov, tog risker. Han riskerade, som hans karaktärer skulle säga, på ett stort sätt ... Kanske igen, som mer än en gång med Bogdanov, "på pannan." Men trots allt - i livet. I vårt liv" [8] .
Men kritiken var inte alltid gratis. Natalya Ivanova, till exempel, accepterade inte romanen:
Hur mycket vi har mött och fortsätter att möta denna vildhet i vår prosa... Konst användes, våldtogs och "för flyktiga politiska behov, för begränsade sociala behov." Inklusive – tyvärr, förra året. I "Friendship of Peoples" såg ljuset av "Riskgruppen" av E. Bogdanov, prosa av just en sådan kategori. Allt i den verkar ha samlats medvetet: både för "övertygelsen" och för "underhållningen" för ett och samma lager. Vad? Ja, precis vad det handlar om. För ett lager av människor i "riskgruppen", nya rikedomar, spekulanter, överviktiga "tjänare". Denna livliga essä med detektivsmak tycks avslöja deras moral - men samtidigt, nästan med nöje, beskriva livsstilen för socialt olyckliga hjältar, med förståelse, försiktigt kasta sig in i deras korta tankar och fjärilsrelationer [9] .
Tidningen Moskovsky Komsomolets skrev i april 1999:
... det visar sig att det var Jevgenij Bogdanov som redan 1983 skrev en berättelse som hette "Barberaren från Sibirien" (publicerad i Literaturnaya Gazeta) ... ─ Tiden gick, och filmregissören Vasily Pichul , författaren av den berömda Little Vera, kontaktade mig – Baserat på berättelsen skrev vi ett manus, med behålla originaltiteln. Men av olika anledningar, både på Mosfilm och i studion. Gorky i produktionen av filmen fick vi avslag. Och så får jag av misstag reda på att Nikita Mikhalkov tänker göra en film som heter " The Barber of Siberia ". Jag ringde honom på dacha och frågade om min berättelse skulle ligga till grund för hans manus. "Nej!" svarade Nikita Sergeevich beslutsamt. "I så fall kanske du byter namn?" - "Jag tänker inte ens på det", var svaret, "det här är dina problem ..." [10]