Bosse, Harriet

Harriet Bosse
Födelsedatum 19 februari 1878( 1919-02-1878 ) [1]
Födelseort
Dödsdatum 2 november 1961( 1961-11-02 ) (83 år)
En plats för döden
Land
Ockupation skådespelerska , filmskådespelerska
Far Johann Heinrich Bosse [d] [1]
Mor Anne-Maria Lehmann [d] [1]
Make Johan August Strindberg [2] , Gunnar Wingård [d] [3] och Edwin Adolfson [d] [4]
Barn Anne-Marie Hagelin [d]
Utmärkelser och priser
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Harriet Sofie Bosse ( svenska Harriet Sofie Bosse , 19 februari 1878 – 2 november 1961) var en svensk-norsk skådespelerska. Boss är idag oftast ihågkommen som dramatikern August Strindbergs tredje fru . Bosse började sin karriär i ett litet företag som drivs av hennes starka storasyster, Alma Fahlström, i Christiania (nuvarande Oslo , Norges huvudstad ). Med stöd av Kungliga Dramaten Dramaten, den främsta dramascenen i den svenska huvudstaden Stockholm , väckte Boss Strindbergs uppmärksamhet med sitt intelligenta skådespeleri och "exotiska orientaliska framtoning".

Efter en stormig uppvaktning, som beskrivs i Strindbergs brev och dagbok, gifte sig Strindberg och Bosse 1901, då han var 52 och hon 23. Strindberg skrev ett antal huvudroller för Bosse under deras korta och tumultartade förhållande, särskilt 1900. -1901. år, under en period av stor kreativ start för honom. Liksom hans tidigare två äktenskap misslyckades förhållandet till följd av Strindbergs svartsjuka, som vissa biografer har beskrivit som paranoia . Strindbergs omfång av känslor för chefen, allt från tillbedjan till ilska, återspeglas i de roller han skrev för henne. Trots sin verkliga roll som Strindbergs musa förblev hon en självständig konstnär. 1908 gifte sig Boss med den svenske skådespelaren Anders Gunnar Wingård ( svensk. Wingård ), och 1927 med den svenske filmskådespelaren, regissören och idolen Edain Adolphson ( svensk. Adolphson ). Alla hennes tre äktenskap slutade efter några år i skilsmässa och lämnade henne med Strindbergs dotter och Wingards son. Efter att ha gått i pension efter en uppmärksammad skådespelarkarriär i Stockholm återvände hon till sina rötter i Oslo.

Tidig karriär

Boss föddes i den norska huvudstaden Christiania (numera Oslo ). Hon var den trettonde av fjorton barn till Anne-Marie och Johann Heinrich Boss. Hennes tyske far var förläggare och bokhandlare och familjen flyttade hela tiden från Christiania till Sveriges huvudstad Stockholm och tillbaka. Harriet, ett modigt, självständigt barn, gjorde först denna resa med tåg (en sträcka på 512 kilometer) ensam när hon bara var sex år gammal. Boss skulle uppleva en viss förvirring av nationell identitet under hela hennes liv [5] .

Boss två äldre systrar, skådespelerskan Alma Fahlström ( svenska Alma Fahlstrøm , 1863–1947) och sångerskan Dagmar Möller ( svenska Dagmar Möller , 1866–1954), hade redan blivit framgångsrika artister när Harriet var ett litet barn. Inspirerad av sina systrar började Harriet sin skådespelarkarriär med ett norskt turnébolag under sin syster Alma och hennes man, Johan Fahlström (1867–1938). Inbjuden att spela Julia i Romeo och Julia sa artonåriga Harriet i ett brev till sin syster Ines att hon var förlamad av scenskräck innan premiären, men sedan beundrade föreställningen, ridån och hur folk såg på henne på gatan nästa dag [6] . Alma var Harriets första och enda – ganska auktoritära – tillförordnade lärare [7] [8] . Den harmoniska familjerelationen mellan mentor och elev blev ansträngd när Alma upptäckte att hennes man Johan och Harriet hade en affär [9] . Båda Boss föräldrar hade gått bort och Harriet, på Almas begäran, använde sin fars blygsamma arv för att betala för sina studier i Stockholm, Köpenhamn och Paris .

Den parisiska scenen - vid den tiden i en dynamisk konflikt mellan traditionella och experimentella produktionsstilar - var en inspiration för Boss och övertygade henne om att den återhållsamma realistiska skådespelarstilen hon tog till var det rätta valet [10] . När hon återvände till Skandinavien tvivlade hon på om hon skulle bygga en karriär i Stockholm, med dess större möjligheter i Christiania, som hon hade närmare känslomässiga band till. Trots att hon pratade svenska med norsk brytning lät Boss operasångerskan, hennes syster Dagmar, övertala henne att pröva lyckan i Stockholm. Hon sökte en tjänst på Kungliga Dramaten, Dramaten, Stockholms främsta dramascen, som drivs av kung Oscar II :s konservativa smak och hans personliga rådgivare. [11] Efter att ha arbetat hårt med vältalighetslektioner för att förbättra hennes svenska, vilket var Dramatens villkor för att anställa henne, blev Bosse så småningom känd på den svenska scenen för sin vackra röst och exakta artikulation . [12] . Efter att ha lärt sig svenska på hög nivå arbetade hon på Dramaten 1899, där dagens sensation var den nyskapande pjäsen "Gustav Vasa" av August Strindberg [13] [14] .

Äktenskap med August Strindberg

August Strindberg

Även om Boss var ett framgångsrikt proffs, är hon mest ihågkommen som den svenska dramatikern August Strindbergs (1849-1912) tredje fru [15] . Ett viktigt inflytande på den moderna dramaturgins utveckling blev Strindberg rikskänd på 1870-talet som en arg ung socialist och blev känd för sin satir över det svenska etablissemanget, Röda rummet (1879). På 1890-talet drabbades Strindberg av en allvarlig psykisk kris som tvingade honom att söka psykiatrisk hjälp: han kallade själv denna episod "Infernokris" ( Svensk. Infernokris ). Vid XX-talets början. Strindberg förändrades från en naturalistisk författare till en symbolist, och hans övertygelser och intressen fokuserade mindre på politik och mer på teosofi , mystik och det ockulta . När Boss träffade honom 1899-1900, vid 51 års ålder, var han en berömd dramatiker på toppen av sina kreativa krafter. Strindberg hade rykte om sig att vara kvinnohatare, vilket alla hans fruar häftigt förnekade. Boss skrev i ett opublicerat uttalande hon lämnade till sin dotter Ann-Marie: "Jag har känt Strindberg i många år och varit gift med honom: jag har bara sett en helt naturlig, snäll, ädel, lojal man - en 'gentleman'. " [16] . Alla Strindbergs äktenskap kantades dock av hans svartsjuka och känslighet, som ibland ansågs paranoid och vanföreställning [17] .

Uppvaktning

Efter äktenskapets upplösning behöll Strindberg en kopia av detta fotografi i naturlig storlek och monterade det på väggen bakom draperiet [18] . Boss publicerade senare Strindbergs brev om hans uppvaktning och äktenskap. De händelser som beskrivs i dessa brev och i Boss egna kommentarer har analyserats i detalj av biografer och psykiatriker och har blivit en del av Strindbergslegenden . Redan före deras första möte hade Boss inspirerats av nyheten och friskheten i Strindbergs banbrytande pjäser: ikonoklasm ​​och extremvänsterradikal politik och hans spännande personliga liv med två tumultartade äktenskap gav henne en oemotståndlig blandning av karaktär [20] [21] .

Strindberg var mottaglig för starka, självständiga kvinnor och också benägen att bli kär i graciösa, känsliga unga flickor; liksom hans första och andra fru - Siri von Essen och Frieda Uhl  - Boss kombinerade dessa egenskaper [22] . Han blev förtjust när han såg den mörka, exotiskt utseende, petita 22-åriga Boss, som designades för "orientaliska" roller [23] han valde omedelbart henne som en lämplig skådespelerska för rollen som damen i hans kommande pjäs On vägen till Damaskus " (en roll som han ursprungligen baserade på sin andra fru Frieda Uhl [24] ) och bjöd in henne till sin ungkarlsanstalt för att diskutera rollen. Vid det första mötet hälsade Strindberg, enligt Boss redogörelse för händelsen, henne i dörren med ett charmigt leende och bjöd henne på vin, blommor och vackert arrangerade frukter, han delade med sig av sin passion för alkemi, visade henne en gyllenbrun blandning, kallar det guld. Som Boss kommenterar i "brev": när hon reste sig för att gå bad Strindberg om en fjäder i hatten att använda för att skriva sina pjäser. När chefen gav den stack han in den här pennan i en stålinsats och skrev alla sina dramer. Nu finns den på Strindbergsmuseet i Stockholm.

Strindberg skickade till Boss böcker om teosofi och det ockulta, som ville forma hennes åsikter på sitt eget sätt och hjälpa henne att ta sig upp på karriärstegen. Han tog sig an pjäser som han ansåg lämpliga för Harriet och uppmanade henne och Dramatens ledning att spela dessa roller åt henne. Chefen i sina "brev" skriver att hon och ledningen, med hänvisning till att hon inte hade tillräcklig erfarenhet för de huvudsakliga och komplexa rollerna, ofta var oense. Rollen som Eleanor i påsken (1901) skrämde Boss med sin känslighet och delikatess. Men när hon äntligen tog sig an det visade det sig vara Boss mest framgångsrika och älskade roll och en vändpunkt i Boss och Strindbergs relation [25] . I Boss-berättelsen är Strindbergs fall det mest kända [26] . Chefen berättar hur hon gick till Strindberg för att be honom ge rollen till en mer erfaren skådespelerska, men han försäkrade henne att hon var perfekt för rollen. Sedan lade han händerna på mina axlar, tittade länge och varmt på mig och frågade: 'Vill du ha en liten bebis med mig, Miss Boss? Jag sneglade och svarade, som förtrollad: "Ja tack! - och vi var förlovade." De förlovade sig i mars 1901 [27] .

Äktenskap och skilsmässa

Boss och Strindberg gifte sig den 6 maj 1901. Strindberg insisterade på att chefen inte skulle ta med sig något av hennes ägodelar i huset han möblerade åt henne, vilket skapar "en miljö där det är hon som måste vårda och dominera" [28] . I den här miljön stämde inte hans gammaldags smak i inredningsdesign, med piedestaler, aspidistras och matsalsmöblerna som en ohygglig imitation av den tyska renässansen, Bosss moderna omdöme .

Strindberg strävade efter ett liv utanför det och förklarade att han inte kunde tillåta det som skulle leda tankarna till det jordiska och materiella. I sina kommentarer i "breven" beskrev Boss med hängivenhet och kärlek Strindbergs praktiska funktion och hans ansträngningar att leda sin unga hustru längs hennes egna andliga vägar; men hon plågades av det .[30] Strindberg blev alltmer agorafobi och försökte övervinna sin oro och tillåta sin unga hustru de sommarutflykter hon längtade efter. Krisen kom redan i juni 1901, då Strindberg anordnade och sedan i sista stund ställde in en smekmånad i Tyskland och Schweiz. Boss skrev i "brev" att hon inte hade annat att göra än att stanna hemma och kväva tårarna, medan Strindberg försökte trösta henne [31] .

Den inställda resan var början på slutet. Den gråtande, trotsiga Boss reste ensam till badorten Hornbæk i Danmark, för en kort men, enligt henne, härligt uppfriskande resa. Hon följdes snart av brev från Strindberg fulla av plågsamma ånger över att ha sårat henne, och då försökte Strindberg själv tolerera Bossens vitala intressen. Förhållandet föll dock snabbt igenom på grund av hans svartsjuka och misstänksamhet när Strindberg slog fotografen i huvudet med en pinne, utan att kunna bära hans uppmärksamhet till Boss [32] I augusti, när Bosse upptäckte att hon var gravid, till och med Strindbergs förtjusning ( han var en kärleksfull förälder till fyra barn hans tidigare äktenskap) kunde inte rädda ett äktenskap fullt av misstro och skuld. Detta illustrerades i Strindbergs galna brev till Bosse [33] . När deras dotter Anne-Marie föddes den 25 mars 1902 bodde de redan separat. "För oss bådas skull är det bäst att inte återvända", skrev Boss i ett brev till Strindberg. "Att fortsätta livet tillsammans med misstänksamhet för varje ord, för varje handling av mig, skulle vara slutet för mig." [34] . På hennes insisterande inledde Strindberg ett skilsmässaförfarande.

Strindbergs roller för Bosse

Relationen mellan Strindberg och Bosse var mycket dramatisk. Strindberg rusade fram och tillbaka från tillbedjan av chefen som en regenerator av hans kreativitet ("vacker, vänlig och snäll") till vild svartsjuka (kallar henne "lilla, otäck kvinna", "ond", "dum", "svart", "arrogant", "giftig" och "hora") [35] . Hans brev visar att Boss inspirerade flera viktiga karaktärer i sina pjäser, särskilt under 1901. Under den korta men intensiva kreativa perioden 1901 skrev de roller Strindberg för Boss, och de var baserade på deras förhållande, eftersom konstnärliga medel speglar denna kombination av tillbedjan och "misstanke i varje ord, varje handling". Karla Vaal har åtta mindre och sex stora roller skrivna för The Boss. Huvudroller listade som Baal-damen i Damaskus (1900; mestadels skriven vid den tidpunkt då Boss och Strindberg dejtade); Eleanor i "Påsk" (1901; modellerad efter Strindbergs syster Elisabeth, men avsedd för The Boss); Henrietta i brott och brott (1901); The White Swan in The White Swan (sedan 1901); Christina i Drottning Christina (1901); Indras dotter i The Dream Game (1902) [36] (år hänvisar till publiceringsdatum).

Strindberg menade att "Drottning Christina" är en förklaring till "Boss karaktär som skådespelerska i verkligheten, kokett och bedräglig [37] . I sin inflytelserika biografi om Strindberg beskriver Lagercrantz denna pjäs som en sammanfattning av hela Boss-förloppet. Strindbergs äktenskap. Han ser olika känslostadier hos hovmännen Strindberga: Totta, i kärlekens första strålglans; de la Gardie, hängiven men trogen; Oxenstierna, som hon förkastade. Var och en av de tre männen yttrar de ord som Strindberg själv spoke Boss [38] . I sitt eget äktenskap är rollen som The Boss mättad med både ljus och mörker. Med sin associativa drömstruktur är denna pjäs ett landmärke modernistiskt drama, beskrev av Strindberg som den laglösa reflektionen av drömmarens medvetande ( Strindberg), endast begränsad av sin fantasi, som "vänder och väver nya mönster ... på basis av försumbar verklighet." [39] [40] Agnes, spelad och representerad av The Boss, är dotter till de historiska Vedaerna den etiska guden Indra som stiger ner till jorden för att övervaka mänskligt liv och uppmärksamma sin gudomliga far på hans besvikelser. Men hon dras också in i enbart mänskligheten och in i en ond cirkel i förhållandet till advokaten, eller Strindberg. Inlåst inomhus av sin besittande make kan Agnes inte andas; hon ser uppgiven på när en hembiträde lägger isolerande pappersremsor runt fönstrens kanter och på så sätt begränsar ljuset och luften i huset. Agnes äktenskap med en advokat är en verklig besvikelse för The Boss, som längtar efter frisk luft, sol och resor. [41]

Oberoende

Och efter hennes skilsmässa från Strindberg var Boss en kändis [42] . Hennes oberoende och status gav henne ett rykte om att vara viljestark och självsäker, insistera på sin egen och fick höga löner och betydande roller som skådespelerska. Hon lämnade Dramaten med sin vanliga repertoar och började arbeta för Albert Ranft på hans svenska teater (Stockholm), där hon och den skicklige men mer blygsamma skådespelaren (Anders) Gunnar Wingård (1878-1912) (Anders) Gunnar Wingård [43] bildades populär. motspelande team. Hon reste ofta, turnerade i Helsingfors och lämnade lilla Anne-Marie med Strindberg, en kompetent och tillgiven far. 1907 skrev Boss in i teaterhistorien som Indras dotter i Strindbergs landmärke "drömspel". Hon och Strindberg träffades varje vecka för middag hemma hos honom och förblev älskare tills hon bröt banden som förberedelse för sitt äktenskap med Gunnar Wingard 1908, med en son född 1909 [44] . Detta äktenskap var också kortlivat och slutade med skilsmässa 1912. Det ryktades att Wingards otrohet var orsaken till skilsmässan. Strindberg hörde dock också skvaller om att Wingards stora skulder hotade Boss ekonomi . 1911 återvände Boss, en frånskild kvinna med två barn, till Dramaten för att bättre försörja sig . Strindberg var vid den tiden dödssjuk i cancer och dog den 14 maj 1912. 1912 var ett år av död och katastrof för familjen Boss och Strindberg: Alma Fahlstrøm och sonen Arne drunknade från Titanic den 15 april; Strindbergs första hustru Siri von Essen dog något senare samma månad; von Essen och Strindbergs dotter Greta, en lovande ung skådespelerska, dog i en tågolycka i juni; när Boss blev skild sköt hennes man Gunnar Wingård sig själv den 7 oktober. Strindbergs begravning blev en nationell händelse. Gunnar Wingard, en populär och charmig skådespelare, orsakade en offentlig tragedi. Under dessa förödande händelser som lämnade båda hennes barn faderlösa, höll Boss, upprörd och hjärtkrossad efter Wingards självmord, knappt upp i sitt fulla schema. Under månaderna efter detta fick hon anonyma brev och hotfulla telefonsamtal, anklagelser om depression och Wingards död. [46] . 1927-1932 levde Boss i sitt tredje äktenskap med Edwin Adolfson (1893-1979). Adolfson övergav sin scenkarriär för att istället bli regissör och en av Sveriges mest kända filmskådespelare, vars skärmpersona Nils Beyer har omtalats som en kombination av "Apache , gangster och gigolo ". [47] Boss har medverkat i två filmer baserade på romaner av kända författare. Ingmarsönerna (1919) prisades för sina konstnärliga förtjänster. Filmen, regisserad av Viktor Shostrom, baserades på en roman av den nobelprisbelönta svenska författaren Selma Lagerlöf; många år senare nämnde Ingmar Bergman The Sons of Ingmar som en "stor, underbar film" och erkände sin egen skuld till Shostrom. Chefen, som spelade den kvinnliga huvudrollen, Brita, kallade Ingmarsönerna "den enda sevärda svenska filmen jag varit med i." Filmen lyckades dock inte ge hennes karriär den nystart som den svenska filmindustrin hade gett Edwin Adolfson. Därefter gick det sjutton år innan hon gjorde ännu en film med regissören Gesta Rodin. Det var Bombi Bitt och jag (1936), hennes enda talkie , baserad på den populära första Fritiof Nilsson Piraten-romanen med samma namn. "Bombi Bitt" var framgångsrik, om än lättare, med en mindre roll som Boss ("Franscan") [48]

Avsked

Efter många år av ambitiöst och framgångsrikt fritt skådespeleri såg 1930-talet behovet av Boss. Den stora depressionen förde henne med ekonomiska svårigheter, och även om hon såg yngre ut än sin ålder var de viktigaste kvinnliga rollerna utanför hennes åldersintervall. Hennes teknik hyllades fortfarande ofta, men uppfattades ibland som gammaldags och för moralisk i jämförelse med den tidens mer ensemblestil [49] . Genom att befinna sig oönskad i den svenska repertoarteatern, med hjälp av skicklig övertalning och en påminnelse om en lång karriär inom teatern, lyckades hon återvända till Dramaten. Som blygsam arbetare med blygsam lön spelade hon bara mindre femton roller under de senaste tio åren i Dramaten, 1933-1943 [50] . Boss drog sig tillbaka från scenen under andra världskriget och bestämde sig för att återvända till Oslo, den norska huvudstaden, hennes barndoms- och ungdomshem. Båda hennes barn bosatte sig där. Flytten försenades i tio år, under vilka hon reste när det var möjligt, och när det skedde 1955 uppfattade hon det som ett misstag. Hennes bror Ewald Boss död 1956 gjorde att hon var den enda överlevande av Anna-Maries och Johann Heinrich Boss fjorton barn. "Vad desperat jag längtar till Stockholm", skrev hon till en vän 1958. "Hela mitt liv är där" [51] . Hon blev kroniskt melankolisk , uthärdade sviktande hälsa och bittra minnen från slutfasen av sin karriär på Dramaten.

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Harriet S Bosse  (svenska) - 1917.
  2. ↑ Svenskt biografiskt lexikon, Dictionnaire biographique suédois, Dictionary of Swedish National Biography, Ruotsin kansallisbiografia  (Svenska) - 1917.
  3. ↑ Svenskt biografiskt lexikon, Dictionnaire biographique suédois, Dictionary of Swedish National Biography, Ruotsin kansallisbiografia  (Svenska) - 1917.
  4. ↑ http://runeberg.org/vemardet/1957/0161.html
  5. ↑ Waal, 2.
  6. ↑ Waal, 4-5.
  7. ↑ Olof Molander , ikonisk regissör på Dramaten .
  8. ↑ Boss citerad i Waal, 8: "Jag hade stor respekt för Alma. Även om hon alltid hade rätt när hon kommenterade, var det inte lätt... att höra henne skrika på mig... när jag stod och sörjde över min kära Axels grav i Adam Elenschleger "Axel och Valborg", "Harriet, stå inte där som en kokt räka."
  9. ↑ Waal, 10.
  10. ↑ Waal, 12-5.
  11. ↑ Waal, 18.
  12. ↑ Waal, 22-3.
  13. ↑ Bosse, Brev från Strindberg , sid. 13  .
  14. ↑ Lagercrantz, 295.
  15. ↑ Baal, 234-235
  16. ↑ Översättning: Carla Waal, Waal, 246.
  17. ↑ Lagercrantz, 207, 221.
  18. ↑ Waal, 30, 65.
  19. ↑ Waal, 28-31; 30, 65.
  20. ↑ Bosse, Letters , sid. fjorton 
  21. ↑ Waal, 25-30.
  22. ↑ Martinus, 195; Waal, 204.
  23. ↑ Baal, 22. Brev, 13-18.
  24. ↑ Martinus, 195-96.
  25. ↑ Strindberg (25 februari 1901), Brev till Bosse, Brev , sid. 23  .
  26. ↑ (Lagercrantz, 303) De knöt samman under påskens repetitioner "... frågan är till och med i korta berättelser om hans liv: 'Fröken Bosse, kommer du att ha ett litet barn med mig?'
  27. ↑ Bosse, Letters , sid. 26  .
  28. ↑ Waal, 30, baserat på brev från Strindberg
  29. ↑ Bosse, Letters , sid. 40  .
  30. ↑ Bosse, Letters , sid. 41–2  .
  31. ↑ Bosse, Letters , sid. 42  .
  32. ↑ Brev, 45-6.
  33. ↑ 28–9 augusti 1901, Brev , sid. 49–55  .
  34. ↑ Brev, 55.
  35. ↑ Lagercrantz, 302, 348. Waal, 195.
  36. ↑ Waal, 221-34.
  37. ↑ Waal, 233.
  38. ↑ Lagercrantz, 310-11.
  39. ↑ Strindberg, Note, Strindberg on Drama and Theatre , sid. 95  .
  40. ↑ Bosse, Letters , sid. 41  .
  41. ↑ Waal, 229.
  42. ↑ Waal, 45-84.
  43. ↑ Baal, 54-68.
  44. ↑ Strindberg om drama och teater, 92.
  45. ↑ Waal, 66
  46. ↑ Waal, 70-72.
  47. ↑ "Skådespelare", 23, Vaal, 149.
  48. ↑ Baal, 126-32.
  49. ↑ Waal, 84
  50. ↑ Waal, 174.
  51. ↑ Waal, 187-189. 191-192

Litteraturreferenser

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk