Burov, Andrey Konstantinovich

Burov, Andrey Konstantinovich
Grundläggande information
Land
Födelsedatum 2 oktober (15), 1900 [1]
Födelseort
Dödsdatum 7 maj 1957( 1957-05-07 ) [2] [3] (56 år)
En plats för döden
Verk och prestationer
Studier
Arbetade i städer Moskva, Tjeljabinsk
Arkitektonisk stil Konstruktivism, postkonstruktivism , klassicism
Viktiga byggnader Arkitektens centrala hus , Hippodromen i centrala Moskva , Burov-huset
Stadsplaneringsprojekt Paviljonger för den allryska jordbruksutställningen för hantverk (ej bevarade)
Vetenskapliga verk Om arkitektur. Moskva: Stroyizdat, 1960.
Utmärkelser
Hedersorden - 1940 Hedersorden - 1953
Medalj "För försvaret av Moskva" SU-medalj för tappert arbete i det stora fosterländska kriget 1941-1945 ribbon.svg
Rank Professor
Signatur
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Andrei Konstantinovich Burov ( 2 oktober  ( 15 ),  1900 , Moskva  - 7 maj 1957 , ibid) - sovjetisk arkitekt , ingenjör-uppfinnare, scenograf, designer. Motsvarande medlem av Akademien för konstruktion och arkitektur i Sovjetunionen (sedan 1957), doktor i tekniska vetenskaper.

Biografi

Andrey Burov föddes i Moskva den 2 oktober  ( 15 ),  1900 i en arkitektfamilj. Hans föräldrar, Konstantin Fyodorovich Burov (1854-1936) och Natalya Nikolaevna Burova (1873-1910), tillhörde kretsen av progressiv intelligentsia, kännetecknad av progressiva åsikter, högkultur och kärlek till konst. KF Burov hade lång erfarenhet av design och konstruktion av bostäder och offentliga byggnader i Moskva, hans yrke hade ett stort inflytande på A. Burovs smaker och synpunkter. N. N. Burova (nee Senyavin) var släkt med familjen till den berömda ryske amiralen Senyavin. D. N. Burov var intresserad av familjetraditioner förknippade med honom, och sedan av nationell historia och historia i allmänhet. Den allmänna atmosfären i huset, föräldrarnas och deras nära och kära bidrog dock till att Burov bestämde sig för att studera arkitektur [4] .

1918 tog han examen från gymnasiet i Moskva och gick samma år in på Fakulteten för arkitektur vid Free State Art Workshops (SVOMAS). 1919 anmälde han sig frivilligt till Röda armén , där han tjänstgjorde till 1921, då han, i enlighet med dekretet om utstationering av studenter från armén till högre utbildningsinstitutioner, skickades till VKHUTEMAS (Högre konst- och tekniska verkstäder). Där skrevs han in i det andra året av fakulteten för arkitektur i verkstaden av A. A. Vesnin [4] .

Vid den tiden studerade M. Barshch , A. Vlasov , G. Golts , I. Leonidov , M. Sinyavsky och andra vid VKhUTEMAS vid olika fakulteter . P. Krylov , M. Kupriyanov , N. Sokolov ( Kukryniksy ), Yu. Pimenov , A. Goncharov , A. Deineka , S. Obraztsov tog examen från Fakulteten för måleri . Den kreativa atmosfären i vilken arkitekter, målare, skulptörer, såväl som lärare A. A. Vesnin, V. A. Favorsky och M. Ya. Ginzburg studerade tillsammans och ständigt kommunicerade med varandra hade ett stort inflytande på bildandet av åsikter och kreativa metoder för A. K. Burova [5] .

Han var medlem i Association of Modern Architects (OSA), som initierades 1925 av A. A. Vesnin, M. Ya. Ginzburg och A. M. Gan . 1926 blev Burov en av chefredaktörerna för OSA:s tryckta organ - tidskriften " Modern Architecture " (SA). Han deltog aktivt i de kreativa diskussioner som anordnades av tidningen, i främjandet av nya åsikter och idéer. Många av hans designarbeten, som speglar de nya trenderna och naturen hos modern arkitektur, publicerades på SA:s sidor [6] .

Från 1934 arbetade han som lärare vid Arkitekturakademin i Sovjetunionen och Moskvas arkitekturinstitut .

I 1900-talets arkitekturhistoria är A. K. Burov mest känd för sina arbetarklubbar (för Pishchevikerna i Fjärran Södern, Tver, Food Workers United Club, The Club of the Food Workers of Minsk ), som såväl som sceneriet för Eisensteins film "General Line" (där Andrei Konstantinovich skapade byggnaden av en mjölkgård med utgångspunkt i stilen i villorna i Le Corbusier), är han också känd för att följa med Le Corbusier som tolk under sina tre besök i Sovjetunionen i slutet av 20-talet och början av 30-talet - i samband med byggprojektet av Centrosoyuz -byggnaden på Myasnitskaya . Burov träffade också Corbusier i Paris 1935.

Han begravdes i Moskva, på Novodevichy-kyrkogården, tomt nr 5.

Sammanfattning av idéer

Under A. Burovs relativt korta liv har hans syn på arkitektur genomgått betydande förändringar. De utvecklades från konstruktivism (tidigt i hans arkitektoniska karriär) till klassicism , mer specifikt "rysk klassicism" . I sin bok "On Architecture" [7] uttrycker Burov en extremt konservativ ståndpunkt, som systematiskt motsätter sig estetiken i det antika Parthenon (författarens arkitektoniska och estetiska ideal), som har ett heligt syfte - arkitekturen i urban industriell konstruktion i mitten av 1900-talet (höghus i affärscentra i stora amerikanska städer ).

Genomförda arkitektoniska projekt

Som praktiserande arkitekt är Burov författare till Arkitekternas centrala hus i Granatny Lane , Moskvas hippodrome och välkända muskoviter - bostadshus på Tverskaya , Polyanka , Leningradsky Prospekt , Berezhkovskaya Embankment , i Lefortovo , byggnaden av Club of Livsmedelsarbetare, paviljonger för den allryska jordbruksutställningen för hantverk (ej bevarade), etc.

Allmän översikt över kreativitet

Om Burovs tidiga verk gjordes i stil med konstruktivism (klubben för Union of Food Workers, 1928; paviljonger vid All-Russian Hanicraft Agricultural Exhibition, 1929), så vände han sig senare till formerna av forntida rysk arkitektur och klassicism (interiörer) av det statliga historiska museet , 1937; Generalens hus i Lefortovo 1938; fasaden på arkitektens hus i Moskva, 1940)

Liksom hans lärare A. A. Vesnin är arkitektur och scenografi nära förbundna i Burovs kreativa tänkande. I sin ungdom arbetade han mycket som teaterdesigner – främst för Första arbetarteatern i Proletkult. År 1924, medan han fortfarande var på sitt fjärde år, utvecklade A. K. Burov ett projekt för Teater of Mass Action, som väckte allas uppmärksamhet med klarheten i komposition och koncept. För den här teatern designade han dynamiska scenstrukturer med rörliga, lätt omvandliga skärmar.

I en konstruktivistisk anda designade han ett antal paviljonger för den allryska jordbruks- och hantverks- och industriutställningen (1923), men ännu mer avantgardistiska var hans kulisser för filmen av S. M. Eisenstein " Gammal och ny " ("General Line" ", 1926-1927) - angenämt till de dåvarande byggnaderna i Le Corbusier, filmbilden av det statliga gårdsboskapskomplexet förkroppsligade drömmen om en fullständig industrialisering av jordbruket. 1930-1931 ritade han Chelyabinsk Tractor Plant (den lokala klubben är främst förknippad med hans namn, men planen för den intilliggande "socialistiska staden" förblev inte helt genomförd), i samband med vilken han skickades till Detroit (1931) .

Den allmänna förändringen i stilistisk kurs och vändning mot klassikerna, karakteristisk för 1930-talet, fann en tydlig förkroppsligande i Burovs omstrukturering av interiörerna på Historiska museet i Moskva (1937). Intryck från en resa till Italien (1935) uttrycktes i bilder av en slags "socialistisk nyrenässans", dekorerad med elegant och samtidigt stilfull inredning (ett bostadshus på Gorky Street, det tidigare "Folkkommissariatets hus" of Forests", 1935 och 1945, fasaden på Arkitekthuset, 1940; i båda fallen var V. A. Favorsky involverad som konstnär ). Problemen med dekor organiskt kombinerade i mästarens arbete med den innovativa metoden för massindustriell konstruktion, som han var en pionjär för. Särskilt karaktäristiskt är " Genombrutna huset " på Leningradsky Prospekt (1936-1940), täckt med en matta av mönstrade paneler.

I ett försök att minska byggnadernas vikt och förenkla deras industriella prefabricering, experimenterade han med cement och gips, och i början av 1950-talet utvecklade han särskilt lätta och starka "glasfiberanisotropa material" (GFAM). Gav ut boken med samma namn (1956).

Genom att arbeta med återuppbyggnaden av Jalta (1944-1945) och försöka fånga Krim-kusten i bilden så mycket som möjligt, blev Burov också en av pionjärerna inom panoramafilm (i hans fall, med samtidig inspelning med fem kameror). Under den sista perioden av sitt liv ledde han laboratoriet för anisotropa strukturer vid USSR:s vetenskapsakademi, där han också undersökte utsikterna för användningen av ultraljud för behandling av onkologiska sjukdomar.

År 1945 nominerades A. K. Burov till Stalinpriset för sitt arbete med ämnet "Användningen av artificiell anisotropi för att erhålla höghållfasta material."

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Rzhehina O. I. , Blashkevich R. N. , Burova R. G. A. K. Burov / ed. M. G. Barkhin - Stroyizdat , 1984. - S. 10. - 142 sid.
  2. ↑ 1 2 3 Andrey Konstantinovich Burov // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  3. ↑ Andrey Burov // Grove Art Online  (engelska) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  4. ↑ 1 2 Rzhehina O. I. et al., 1984 , sid. tio.
  5. ↑ Rzhehina O. I. et al., 1984 , sid. elva.
  6. ↑ Rzhehina O. I. et al., 1984 , sid. 12.
  7. ↑ A.K. Burov. Om arkitektur. M., "Stroyizdat", 1960 -148 sid.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk