Viktor Alexandrovich Vesnin | |||||
---|---|---|---|---|---|
Grundläggande information | |||||
Land | |||||
Födelsedatum | 28 mars ( 9 april ) 1882 | ||||
Födelseort | Yuryevets , Kostroma Governorate , Ryska imperiet (nuvarande Ivanovo oblast ) | ||||
Dödsdatum | 17 september 1950 [1] (68 år) | ||||
En plats för döden | Moskva , Sovjetunionen | ||||
Verk och prestationer | |||||
Studier | PIGI | ||||
Arkitektonisk stil | konstruktivistisk arkitektur [d] [2] | ||||
Viktiga byggnader | Dneproges | ||||
Utmärkelser |
|
||||
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Viktor Aleksandrovich Vesnin ( 28 mars [ 9 april ] 1882 , Yurievets - 17 september 1950 , Moskva ) - Rysk och sovjetisk arkitekt , lärare och offentlig person, en av bröderna Vesnin , en representant för avantgardet och nyklassicistiska trender inom arkitekturen . Chefsarkitekt för Narkomtyazhprom (1934), ordförande för USSR Union of Architects (1937-1949), förste president för USSR Academy of Architecture (1936-1949), fullvärdig medlem av USSR Academy of Sciences (sedan 1943), suppleant av Sovjetunionens högsta sovjet av 1:a och 2:a sammankomsterna. För att hedra arkitekterna av bröderna Vesnin, namngavs boulevarden för bröderna Vesnin i Danilovsky-distriktet i Moskva.
Viktor Aleksandrovich Vesnin föddes den 28 mars ( 9 april ) 1882 i en köpmansfamilj i den lilla staden Yuryevets vid Volga . Victor var den mellersta av tre bröder: Leonid föddes den 28 november 1880, Alexander den 16 maj 1883. I en liten egendom på stranden av Volga i utkanten av Yuryevets, som tillhörde de framtida arkitektbrödernas mor, gick de första åren av deras liv [3] . Från en tidig ålder uppmuntrade föräldrar sina söners intresse för de sköna konsterna, som, enligt memoarerna från V. A. Vesnin själv, senare växte till en passion för arkitektur [3] :
Kärleken till att teckna och måla vaknade i oss redan i tidig barndom. Från ungefär tio års ålder började vi måla skisser från naturen och eftersom vi var mycket vänliga med varandra tillbringade vi underbara timmar tillsammans på Volga.<…> Redan från de första konstnärliga experimenten kände vi en stor attraktion till arkitekturen .
1891 gick Viktor och Alexander in i Moskvas praktiska akademi , där deras äldre bror Leonid redan studerade vid den tiden. Båda bröderna tog examen från akademin 1901 med en guldmedalj (utan rätt att bära i ett knapphål) med titeln handelskandidat och personligt hedersmedborgarskap [4] , efter att Leonid gick in på St. Petersburg Institute of Civil Engineers (PIGI) ) . I huvudstaden bodde bröderna tillsammans medan de fortsatte att studera teckning och målning i konstnären Ya. F. Zionglinskys ateljé . [5] Under åren av den första ryska revolutionen deltog vesninerna i strejker och demonstrationer, arbetade i det politiska Röda Korset, studentchefen. Efter att PIGI stängdes som ett centrum för den revolutionära studentrörelsen, och även på grund av den svåra ekonomiska situationen för arkitektfadern, avbröt Victor tillsammans med sina bröder sina studier och återvände till Moskva, där han började arbeta inom arkitekturen. verkstäder av kända arkitekter - I. A. Ivanov-Shits , R. I. Klein , P. P. Visnevsky , A. G. Izmirov , på B. M. Velikovskys och A. N. Milyukovs arkitektkontor . I Moskva fortsatte Victor också att studera teckning, först med konstnären K. F. Yuon , och sedan i en studio organiserad i hans lägenhet tillsammans med sina bröder och V. E. Tatlin . [6]
Redan från början av sin kreativa väg började bröderna Vesnin arbeta med projekt tillsammans. Som en av forskarna i arbetet med A. A. Vesnin S. O. Khan-Magomedov noterar , är det extremt svårt att bestämma andelen deltagande av var och en av bröderna i deras gemensamma projekt. Men "när det gäller Viktor Aleksandrovich var hans deltagande i gemensamma projekt mer universellt ... Hans bestämda syn och rationella tänkande, djup förståelse för konstruktiva och tekniska problem, delikat smak - allt detta spelade en stor roll <...>". [7]
Samtidigt med arbete på arkitektkontor, deltog Victor, tillsammans med sina bröder, aktivt i många tävlingar som hölls av Moscow Architectural Society (MAO) på 1910 -talet . [8] Berömmelse för brödernas arbete kom från deltagande i tävlingar för utformningen av byggnaden av Moskvaskola för målning, skulptur och arkitektur (första pris) och MAO-huset. Vesnins projekt började publiceras i specialiserade arkitektoniska tidskrifter. V. A. Vesnin fick ett diplom för högre utbildning först 1912. [9]
Åren 1913-1916 utförde vesninerna det första stora självständiga arbetet - D. V. Sirotkins hus i Nizhny Novgorod , gjord i den ryska klassicismens anda. [10] [5] Under den förrevolutionära perioden arbetade vesninerna huvudsakligen i Moskva. Bland Moskva-verken från Vesnin-bröderna under den förrevolutionära perioden, särskiljer forskare av deras arbete N. E. Kuznetsovs lönsamma hus på Myasnitskaya Street (1910), fasaden på huvudpostkontoret på samma gata (1911), byggnaden av Junckers bank och handelshus på Kuznetsky Most (1913, tillsammans med V. I. Yeramishantsev ), Aratskys herrgård på Prospekt Mira (1913), racingstall och en jockeyklubb vid Moskvas hippodrome (1914) och en rad andra projekt och byggnader. [11] [12]
Under första världskriget kallades Alexander och Leonid in i armén, medan Viktor fortsatte sin arkitektoniska praktik och fullföljde order om utformning av militära industribyggnader. [5] Beställningar för design av kemiska anläggningar av AI Burnaev i Zavolzhsk nära Kineshma [13] , Krasavina i Zhilevo , samt anläggningar i Penza och Tambov , fick Vesnin tack vare sin familj och affärsband. [12] När V. A. Vesnin byggde produktionsanläggningar använde sig av enkla kompositionstekniker, ibland hänvisade till stiliseringar med hjälp av beställningsarkitektur . [14] Enligt forskaren av V. A. Vesnins biografi och arv, arkitekturkandidat I. S. Cheredina, är det bästa verket i det förrevolutionära skedet av arkitektens kreativa verksamhet det arkitektoniska komplexet av byggnader från Bolshoy Kineshma-fabriken "Tomna" , byggd 1917. [15] Den kontinuerliga inglasningen av fasaderna som arkitekten använde vid uppförandet av produktionsbyggnader bidrog inte bara till bättre belysning av lokalerna, utan vittnade också om sökandet efter nya konstnärliga uttryck. [fjorton]
En annan forskare av Vesninernas arbete, A. G. Chinyakov, tilldelar en av huvudplatserna i arvet från arkitekter från den förrevolutionära perioden till det orealiserade projektet för varuhuset i aktiebolaget Dynamo, vars konstruktion var planeras på Lubyanka-torget . Projektet genomfördes av bröderna 1916-1917 med aktivt utnyttjande av de möjligheter som användes av armerade betongkonstruktioner i konstruktionen: arkitekterna övergav de yttre bärande väggarna och använde stora glasplan vid utformningen av Fasad. Enligt Chinyakov skapade Vesninerna i detta projekt en ny arkitektonisk bild av varuhuset, som används i olika versioner fram till idag. [16]
De första åren efter revolutionen arbetade bröderna mestadels självständigt. V. A. Vesnin fortsatte designen av industrianläggningar: 1918-1921, enligt hans projekt, byggdes ett industrikomplex av Chernorechensky superfosfatfabrik och en bosättning för arbetare i staden Rastyapin , en kemisk fabrik byggdes i Saratov , Petukhovsky soda anläggning i byn Klyuchi och en kolofonium-terpentinanläggning i Vahtan . [15] [17] [18] År 1925, enligt ett oberoende projekt av Vesnin, byggdes ett komplex av byggnader från Central Institute of Mineral Raw Materials (CIMS) i Moskva i Staromonetny Lane . [19] [20] TsIMS-projektet prisades av arkitekten Bruno Taut som besökte Moskva : "en mycket rationell byggnad, genomtänkt i varje detalj." [21]
V. A. Vesnin undervisade vid Moskvas högre tekniska skola , där han tillsammans med A. V. Kuznetsov grundade den arkitektoniska avdelningen, sedan den arkitektoniska fakulteten. Bland eleverna i V. A. Vesnin fanns arkitekterna I. S. Nikolaev och G. M. Orlov , som senare blev berömda . [22]
Enandet av brödernas kreativa krafter för första gången efter revolutionen inträffade när de 1922 utvecklade ett konkurrenskraftigt projekt för Arbetarpalatset. [23] Projektet blev ett program för vesninerna och, trots att det endast fick tredje priset, bestämde det till stor del utvecklingen av den sovjetiska arkitekturen och blev faktiskt en deklaration om dess nya riktning - konstruktivism . [23] [15] I detta och efterföljande "konstruktivistiska" projekt ägnade vesninerna särskild uppmärksamhet åt uttrycksfullheten i den tredimensionella kompositionen och den arkitektoniska och konstnärliga bilden av byggnaden. V. A. Vesnin betonade att "planen och fasaden är en oskiljaktig helhet, att varje utsprång av planen reflekteras på fasaden, fixerar dess huvudproportioner." [24] Viktor Aleksandrovich förnekade kategoriskt den mycket använda arbetsmetoden under dessa år, först på planen, sedan på fasaden och perspektivet:
Varje arkitektoniskt arbete är tredimensionellt, så det är nödvändigt att lära sig att designa, arbeta med en plan, sektioner, fasader och perspektiv samtidigt, parallellt, på ett komplext sätt. Vi måste vänja oss vid att inte tänka på enskilda proportioner och delar, utan på volymen, på strukturen som helhet. [25]
1920-talet blev det mest fruktbara i V. A. Vesnins arkitektoniska arbete. Tillsammans med sina bröder deltog arkitekten i många projekt, av vilka många, enligt arkitekturdoktorn M. I. Astafieva-Dlugach, ingick i den sovjetiska arkitekturens gyllene fond. Bland dessa projekt är byggnaden av Moskva-kontoret för tidningen Leningradskaya Pravda på Strastnoy Boulevard , huset för aktiebolaget Arkos, Folkets hus i Ivanovo (1924), Central Telegraph (1925), Leninbiblioteket (1928). g.), Musical Theatre of Mass Action i Kharkov (1930) och ett antal andra. [26]
Under detta årtionde, enligt brödernas projekt, byggandet av Ivselbank i Ivanovo (1928), sanatoriet "Mountain Air" i Matsesta (1928), arbetarklubbar i Bakus oljefält (1926-1929), en avdelning butik på Krasnaya Presnya i Moskva (1927-1929). [26]
Vesnins aktiva verksamhet i Association of Modern Architects (OCA) hör till samma period : A. A. Vesnin ledde föreningen 1925, och Viktor Aleksandrovich blev en av hans suppleanter. [26] Han var medlem av redaktionen för OCA-tidningen " Modern Architecture ".
1927 fick Vesnin positionen som chef för avdelningen för industriella strukturer vid Högre Civil Engineering School. [27]
Enligt A. G. Chinyakov var slutet av 1920-talet - början av 1930-talet storhetstid för Vesninernas kreativa verksamhet. Under denna period, enligt brödernas projekt, designades DneproGES (1929), teatern för massmusikalisk uppträdande i Kharkov (1930) och Kulturpalatset i det proletära distriktet i Moskva (1931). [28] Familjen Vesnin pekade också ut projekten från teatern i Kharkov och DneproGES i sitt arbete, och kallade dem ett av "de mest framgångsrika verken." [29] Arkitekten Le Corbusier , som besökte Moskva under denna period, skrev till Vesnin:
Jag granskar dina projekt igen och beundrar oändligt smaken med vilken du har genomfört dem. [trettio]
1929 vann V. A. Vesnin, som en del av en grupp arkitekter under ledning av honom, tävlingen om designen av DneproGES. [31] Efter att byggandet av kraftverket slutförts 1932, noterade V. A. Vesnin att teamet av arkitekter i kraftverkets projekt "lyckades uppnå den maximala kombinationen av ändamålsenlighet och skönhet." [32]
1930 vann Viktor Aleksandrovich, tillsammans med sina bröder, den internationella tävlingen för byggandet av Theatre of Mass Musical Performance i Kharkov. [33] [34] Familjen Vesnin designade byggnaden på ett extremt lakoniskt sätt: en oval central hall krönt med en kupol, omgiven av en halvcirkel av extra rum, angränsade till scenboxens rektangulära volym. Arkitekt G. B. Barkhin skrev om Vesnins projekt:
I bröderna Vesnins projekt fick arkitekturen i den enorma teatern med alla de senaste kraven för den en lysande lösning. Särskilt slående är den fantastiska enkelheten i den arkitektoniska kompositionen, där författarna lyckades organiskt kombinera ett antal prestationer av teatralisk arkitektur med det värdefulla arv som de fick från det förflutnas arkitektur [35] .
Efter dekretet från centralkommittén för Bolsjevikernas Allunions Kommunistiska Parti "Om omstruktureringen av litterära och konstnärliga organisationer" utfärdades 1932, likviderades de flesta av de kreativa föreningar och fackföreningar som fanns vid den tiden i landet, bl.a. föreningen för moderna arkitekter skapade och arbetar med Vesnins aktivt deltagande. Samma år ledde V. A. Vesnin organisationskommittén för skapandet av en ny kreativ förening av arkitekter - Union of Architects of the USSR . 1936 blev Viktor Vesnin den första presidenten för USSR Academy of Architecture , och året därpå ledde han Union of Architects. Vesnin innehade båda posterna i mer än 10 år och lämnade dem av hälsoskäl 1949. [36] Vesnin, tillsammans med professor D. E. Arkin , utförde den allmänna redigeringen av den populärvetenskapliga serien " Treasures of Russian Architecture ", publicerad sedan 1943 , och sedan den medföljande serien " Treasures of Architecture of the Peoples of the USSR " .
Tillsammans med sociala aktiviteter fortsatte V. A. Vesnin att aktivt engagera sig i arkitektonisk design. Som chef för arkitekt- och designverkstaden för Folkets kommissariat för tung industri övervakade Vesnin faktiskt hela Sovjetunionens industriella arkitektur. [37] Bland projekten som genomförs av arkitekt- och designverkstaden för Folkets kommissariat för tung industri är återuppbyggnaden av ZIL , designen och konstruktionen av Kama-kraftverket, planeringen av Greater Zaporozhye , utvecklingen av en serie standarder. bostadshus, planering och utveckling av Oktyabrsky , Nebit-Dag , Novokuybyshevsk , Tuymazy , Leninogorsk och ett antal andra projekt. Fram till 1933 övervakade Vesnin byggandet av " Sotsgorod " i Zaporozhye, även känd som den 6:e bosättningen. Sotsgorod blev faktiskt den enda fullständiga implementeringen av idén om en socialistisk stad i landet, som fanns bland arkitekter från 20-30-talet. Breda motorvägar med stora ytor organiskt kombinerat med fritt placerade byggnader inne i kvarteren. Sotsgorod förstördes nästan helt under det stora fosterländska kriget och återställdes till sin ursprungliga form efter kriget av G. M. Orlov med deltagande av Vesnin. Vesnins författarverk, gjorda av honom i spetsen för den arkitektoniska verkstaden för Folkets kommissariat för tung industri, är de orealiserade projekten av tunnelbanestationen Paveletskaya (1938) och minnesjärnvägsstationen Gorki-Leninskie (1938). [38] [39]
Under perioden av 1930-talet - början av 1940-talet slutförde Vesnins också konkurrenskraftiga projekt för Sovjetpalatset (1932, 1933), en skiss över utvecklingen av Kotelnicheskaya Embankment i Moskva (1934), ett projekt för teatern. V. I. Nemirovich-Danchenko , varianter av det konkurrensutsatta projektet för byggandet av folkkommissariatet för tung industri på Röda torget (1935, 1936) och projektet för andra huset för folkkommissariernas råd i Zaryadye (1941) och ett antal andra. [37] [40] [41]
Under efterkrigsåren var V. A. Vesnin engagerad i restaureringen av Zaporozhye. 1943 valdes Viktor Aleksandrovich till fullvärdig medlem av USSR Academy of Sciences. [42]
Viktor Aleksandrovich Vesnin dog den 17 september 1950. Han begravdes på Novodevichy-kyrkogården [43] i Moskva. Monumentet på brödernas grav ritades av A. Vesnin [44] .
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Ordböcker och uppslagsverk | ||||
|