De Santis, Giuseppe
Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 17 januari 2018; kontroller kräver 6 redigeringar .| Giuseppe De Santis | |
|---|---|
| Giuseppe De Santis | |
| Födelsedatum | 11 februari 1917 [1] [2] [3] |
| Födelseort | Fondi , Lazio , Italien |
| Dödsdatum | 16 maj 1997 [1] [4] [2] (80 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap | |
| Yrke | filmregissör , manusförfattare |
| Karriär | 1940-1971 |
| IMDb | ID 0211459 |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Giuseppe De Santis ( italienska Giuseppe De Santis ; 11 februari 1917 , Fondi - 16 maj 1997 , Rom ) - italiensk filmregissör och manusförfattare , en av nyrealismens grundare .
Biografi
Giuseppe De Santis föddes i Fondi, i provinsen Latina (på den tiden kallad Caserta) den 11 februari 1917. Redan under studietiden visade han ett stort intresse för litteratur, skrev och publicerade sammanflätade berättelser om byliv och familjeliv.
Mellan 1935 och 1940 i Rom var han student vid humanistiska universitetet, studerade filologi, filosofi, tog examen från den juridiska fakulteten vid universitetet i Rom. Han besökte en krets av unga intellektuella i södra Rom, men han var särskilt intresserad av konstgalleriet Comet av poeten Libero de Libero, hans landsman.
En krets av unga intellektuella utvecklade en poetisk och global konstnärlig vision tillägnad tvärvetenskap, baserad på principerna om rationalitet och konkretitet: det var på grundval av dessa principer som De Santis förstod att den mest effektiva illustrationen och diskussionen kunde uppnås med hjälp av en filmisk verktyg. Han besöker bröderna Mengis krog, en känd mötesplats för konstnärer, filmskapare, manusförfattare, författare och poeter på 1940- och 1970-talen.
På den tiden var situationen för den italienska filmen deprimerad på grund av fascismens förbud mot import av utländska filmer, det rasade modet för "vita telefoner" etc. En grupp intellektuella reagerade på denna situation genom att samlas runt tidningen "Cinema" (författare Vittorio Mussolini, son till Benito Mussolini). 1940 redigerade De Santis en regelbunden kolumn, diskuterade och samarbetade med begåvade ungdomar som Carlo Lizzani, Gianni Puccini och Antonio Pietrangeli, och hjälpte sedan till att forma en sådan tidskrift, som under den fascistiska perioden genomförde ett allt tydligare och meningsfullt motstånd mot regimens kulturpolitik. Sedan bidrog han tillsammans med sina likasinnade efter kriget, inspirerad av visionen om Giuseppe Bottais kulturarv, som förespråkade antifascism, till förnyelsen av den italienska filminspelningen.
Från 1940 studerade De Santis vid skådespelar- och regiavdelningarna på Rome Experimental Cinema Center , där han skapade, och fick också möjlighet att genomföra sina första regissörstester. Under dessa år kom han också i kontakt med en viktig grupp unga antifascister i Rom, av vilka det är särskilt värt att nämna Mario Alicata, Jaime Pintor, Antonello Trombadori och Ingraos landsman, Pietro – alla de som flydde från social- och antisemitisk fascism av Bottai att gradvis komma till kommunismen. Deltagandet i denna grupp var avgörande för den politiska och kulturella inriktningen hos den unge de Santis, som 1943-45 kämpade i det italienska motståndets led , var medlem av det italienska kommunistpartiet . Han konfronterades plötsligt med arbetarklassens och bondevärlden, som inte bara var källan till de teman och problem som han skulle ta itu med i sina mogna verk, utan också rotade i en lämplig, realistisk och episk stil och firande av populärkulturens traditioner.
Hans filmer kännetecknas av djup konstnärlig analys och aktiv medborgerlig hållning, i synnerhet " No Peace Under the Olives ", " Rome, 11 o'clock ", som dessutom stängde neorealismens kronologiska ram. Hans melodrama " Ge Anna Zaccheo en man" vann stora publikframgångar .
De kommande två decennierna av kreativ verksamhet kännetecknas av mer eller mindre eftergifter till kommersiell film. 1964 satte han upp den sovjetisk-italienska filmen " They went to the East ". Efter 1972 gjorde han inga filmer, förblev en representativ figur. Han deltar aktivt i det offentliga livet i Italien, förespråkar progressiv film.
”De Santis öppnade nya möjligheter för oss inom filmspråket, men han tystnade själv. Liksom Prometheus gav han oss eld, och ljuset från denna eld lyste upp vår väg”, Jean-Luc Godard .
Filmer av De Santis tar upp problemen med det italienska arbetande folkets liv och kamp, de är akut sociala, de kännetecknas av romantisk upprymdhet, passionerat temperament, mänsklighet.
Yrkesverksamhet
- Efter ett visst samarbete med kända regissörer som Luchino Visconti (Besatthet) och Roberto Rossillini (Desire) gjorde han 1948 sin första långfilm, Den tragiska jakten, där han berörde kampen mellan kooperativa bönder och en grupp markägare. Rytmen av populärt drama (animerade och dramatiska scener, erotik, etc.) öppnar neorealismens era, till vilken De Santis bidrar genom att analysera sociala krafter, visa förståelse för den mänskliga och sociala verkligheten (lokalbefolkningen tas ofta som skådespelare), som samt att övervinna den sovjetiska kinematografins vägar och populärlitteraturens ideologi med den ursprungliga användningen av kameran, som återger de berättande och visuella rytmerna som är karakteristiska för amerikansk film. Fram till 1943, nämligen före skapandet av filmen Obsession with Luchino Visconti, Gianni Puccini och Mario Alicata, försökte han lansera en film baserad på Vergas berättelse, som är baserad på historien om en bonde som i slutet av förra seklet blev en bandit "Gramignis älskare". Men tyvärr, efter att manuset var färdigt, gav ministeriet för populärkultur i Alessandro Pavolinis person inte honom tillstånd, Pavolini skrev med sin egen hand på omslaget till manuset: "Nog med banditerna!". Detta utgjorde dock grunden för triumfen för nästa film Bitter Rice (Riso Amaro, 1949), som är tillägnad arbetarens hårda kamp för livet. Historien flätar samman politisk analys och klasskamp. För den här filmen får De Santis och Carlo Lizzani en Oscarsnominering för bästa tema. I samma tema, mot bakgrund av ett bondesamhälle som fortfarande är "primitivt" och konflikt, skapas i hemstaden Fondi filmen "Det finns ingen fred bland olivträden" (1950). "Rome at 11", inspirerad av en stor social händelse som hölls i Rom (1952) och "Give a man to Anna Zacheo" (1953), som undersöker livet och ångesten hos en napolitansk flicka som lider för att hennes skönhet har blivit ett hinder för det normala livet hon strävar efter. De Santis lämnar under denna period ämnet medborgarnas och borgarklassens problem, i Italien på höjden av återuppbyggnaden blir en orientering mot "amerikanska" myter och åsikter alltmer märkbar. De skjuttekniker som används är skicklig och originell användning av en kran, vagn och panoreringsteknik som dominerar framför allt publikens breda men kontrollerade rörelse. I Days of Love (1954) och Men and Wolves (1957) återvänder han till konventionella teman. I synnerhet Days of Love är hans första film i färg och han vann Silvertråden 1955 för bästa skådespelare (Marcello Mastroianni) och sedan priset för bästa färgbild vid III San Sebastian International Film Festival (Otello Martelli). Inspelad i Istrien 1958 och nominerad till en Oscar för bästa utländska film, sätter A Year-Long Road igång en regissörskris: en kris av inspiration, trötthet, en oförmåga att djupt förnya sig i en historisk period som är mycket viktig för vänstern. All neorealism hamnar dock i kris, vilket ger utrymme åt den italienska komedin. Men filmen vann priset för bästa regissör vid Poole Film Festival 1958. En ny fas av De Santis arbete börjar med den matta "The Bachelor" (1960), som berättar om de utomäktenskapliga äventyren för en man som i slutet återvände besviken till sin familj; They Went East (1964), en italiensk-sovjetisk samproduktion, om italienska truppers reträtt från Ryssland, och avslutas med En värdefull specialist med en säker framtid (1972), en såpopera.
Filmografi
- 1942 - Cat / La gatta (kort)
- 1945 - Days of glory / Giorni di gloria (dok.)
- 1947 - Tragisk jakt / Caccia tragica
- 1949 - Bittert ris / Riso amaro
- 1950 - Det finns ingen fred under oliverna / Non c'è pace tra gli ulivi
- 1952 - Rom klockan 11 / Roma ore 11
- 1953 - Ge en man till Anna Zaccheo / Un Marito per Anna Zaccheo
- 1954 - Days of Love / Giorni d'amore - huvudpriset för filmfestivalen i San Sebastian 1954
- 1957 - Människor och vargar / Uomini e lupi (tillsammans med Leopoldo Savona)
- 1958 - En årslång väg / La strada lunga un anno
- 1960 - Kandidatlägenhet / La garçonnière
- 1964 - De åkte till öst / Italiani brava gente
- 1972 - En värdefull specialist med en säker framtid / Un apprezzato professionalista di sicuro avvenire
Priser och utmärkelser
- 2 juni 1995, Italiens förtjänstorder
- 1947, Silverband, Tragisk jakt
- 1950, nominerad av medförfattaren Carlo Lizzani till en Oscar i kategorin bästa originalberättelse för Bitter Rice
- 1959, Den långa vägen nominerades till en Oscar i kategorin bästa utländska film under produktionsåret i Jugoslavien. I samma kategori vann han Golden Globe
- 1988 Venedigs filmfestival - Pietro Bianch-priset
- 1995 Venedigs filmfestival - Guldlejonet för bidrag till världsfilmen
Erkännande
En särskild utmärkelse för unga regissörer döptes efter regissören - "Dolly d'oro Giuseppe De Santis", som anordnades 1999 och delas ut årligen på olika filmfestivaler i Italien.
Anteckningar
- ↑ 1 2 Giuseppe De Santis // Brockhaus Encyclopedia (tyskt) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
- ↑ 1 2 Giuseppe De Santis // Proleksis enciklopedija, Opća i nacionalna enciklopedija (kroatiska) - 2009.
- ↑ Brozović D. , Ladan T. Giuseppe De Santis // Hrvatska enciklopedija (kroatiska) - LZMK , 1999. - 9272 sid. — ISBN 978-953-6036-31-8
- ↑ Giuseppe De Santis // Gran Enciclopèdia Catalana (kat.) - Grup Enciclopedia Catalana , 1968.
Länkar
- Filmografi på webbplatsen KinoPoisk.Ru
- Förening uppkallad efter Giuseppe de Santis (italienska)
 Tematiska platser | ||||
|---|---|---|---|---|
| Ordböcker och uppslagsverk | ||||
| ||||
| Filmer av Giuseppe De Santis | |
|---|---|
| |