| Byggnad | |
| Kulturhuset uppkallat efter I. V. Rusakov | |
|---|---|
| Klubbbyggnad efter restaurering, mars 2017 | |
| 55°47′29″ N sh. 37°41′14″ in. e. | |
| Land | Ryssland |
| Moskva | Sokolniki , st. Stromynka , 6 |
| Arkitektonisk stil | avantgarde , konstruktivism |
| Projektförfattare | Konstantin Melnikov |
| Arkitekt | Konstantin Stepanovich Melnikov |
| Första omnämnandet | 1927 |
| Konstruktion | 1927 - 1929 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av regional betydelse. Reg. nr 771310006440005 ( EGROKN ). Artikelnummer 7701551000 (Wikigid-databas) |
| stat | återställd |
| Hemsida | teatrviktuka.ru |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Kulturhuset uppkallat efter I.V. Rusakov (ursprungligen - Rusakovklubben för Unionen av kommunala arbetare) är byggnaden av en arbetarklubb i korsningen av Stromynka- och Babaevskaya- gatorna i Moskva . Det byggdes 1929 för arbetarna i Union of Communal Services enligt projektet av arkitekten Konstantin Melnikov [1] . Det är ett föremål för Rysslands kulturarv och ingår i listan över Världsfonden för arkitektoniska monument [2] . Från och med 2018 verkar den romerska Viktyuk-teatern i byggnaden [3] .
I den tidiga sovjetperioden blev klubbarna en del av ett nytt statligt program som syftade till att utbilda industriarbetare, och på 1920- och 1930-talen intog de en viktig plats i de nya socialistiska städernas stadsplaneringssystem [4] . Vid den stadstäckande konferensen för arbetarklubbar i Petrograd 1920 fastställdes kulturhusens (DC) huvudsakliga offentliga funktioner: institutioner var tänkta att bidra till utvecklingen av dramakretsar, musikalisk utbildning av massorna, konst och museiarbete, idrott och idrott [5] .
Till en början ockuperade klubbar tomma lokaler - herrgårdar, kyrkor eller andra byggnader som förlorade sin funktion efter revolutionen [6] [7] . År 1926 antog presidiet för fackföreningarnas stadsråd i Moskva en resolution om obligatorisk tilldelning av 10 % av kulturfonden för byggandet av klubbar och kulturpalats i arbetarcentra och nya stadsdelar [8] . Arkitekter började få massiva order från fackföreningar för att designa byggnader. Vissa fackföreningar publicerade samlingar av typiska klubbprojekt, men de gav inte en tydlig uppfattning om designprinciperna i varje enskilt fall - det slutliga beslutet om byggnadens layout och dess utseende förblev hos arkitekten [9] [10] .
År 1927 finansierade de industriella fackföreningarna i Moskva och Moskvaregionen trettio nya klubbar, varav nio var tänkta att byggas i huvudstaden [8] . På grund av de snäva tidsfristerna för byggandet anordnade inte fackföreningarna öppna tävlingar utan gav oftare order direkt till arkitekter [11] . Författaren till Makhorka- paviljongerna på All- Union Agricultural Exhibition och USSR-paviljongen vid den internationella utställningen 1925 i Paris , Konstantin Melnikov , som lyckades skaffa sig ett rykte som innovatör, genomförde projekt för sex klubbar i Moskva: Rusakov och Rusakov. Frunze House of Culture , klubben för Dulevo Porslinsfabrik , Svoboda , Kauchuk , " Petrel " [6] [12] .
Beställningen till klubben kom från Union of Communal Services för arbetarna i Sokolnikis närliggande spårvagnsdepå och bilverkstäder [13] [14] . Kulturhuset fick sitt namn efter revolutionären och en av ledarna för bolsjevikpartiets Sokolniki-organisation Ivan Rusakov , efter vilken spårvagnsdepån, gatan och banvallen i Moskva är uppkallade [15] .
Byggnaden ligger på en liten yta och har formen av en sektor - i fortsättningen av auditoriet, som upptar 70% av lokalens totala yta. Denna byggnad av Konstantin Melnikov är den första byggnaden i världen där amfiteaterns balkonger tas ut och placeras i karakteristiska avsatser på fasaden [16] . Enligt Melnikovs idé var byggnaden tänkt att tjäna till masskulturellt arbete - sport, teater och föreläsningar, och för att uppmuntra självorganisering [17] . För att öka scenarierna för att använda lokalerna utvecklade arkitekten ett projekt med att flytta mellanväggar [18] . Enligt projektet skulle tre balkonger kunna separeras från den stora hallen med vertikala skärmar och bilda separata auditorier för 180 personer [19] [20] . Därmed varierade kapaciteten i hallen från 250 till 1500 besökare. För att genomföra idén krävdes hjälp av mekaniska specialister, eftersom vanliga ingenjörer inte hade erfarenhet av att bygga avloppsportar för väggar och konsoler med en betydande offset. På 1920-talet krävde sådana uppgifter teknisk innovation [2] [21] . Designen av rörliga skiljeväggar utvecklades av N. I. Gubin [18] . På grund av det stora antalet komplexa tekniska lösningar kunde arkitekten inte omedelbart komma överens om projektet i Moskvas kommunfullmäktige .
De försökte att inte godkänna projektet för Rusakov-klubben. Flammande av ilska tog mina pojkvänner Makarov och Vasiliev bort det avvisade projektet och jag kom till Moskvas kommunfullmäktige för att träffa kamrat Volkov. Han tillkallade skyndsamt chefen för Gubinzh, Pjotr Mamatov, och här, utan att sätta sig ner, godkände han med en rysning ritningarna av konstruktionen, som aldrig tidigare byggts någonstans.Konstantin Melnikov [18] [22]
I de övre tre hallarna hade de rörliga väggarna följande design: på en höjd som något översteg en persons höjd var väggen delad på mitten. Den övre, det mesta, med hjälp av en elmotor placerad på väggen i hallen, reste sig upp och beskrev en halvcirkel. Samtidigt föll den nedre delen av väggen, kopplad till det övre systemet av stålkablar, ner. Båda delarna av väggen var balanserade, medan vikten av var och en av dem var cirka 4 ton. I de två nedre salarna var en "levande vägg" som vägde cirka 3 ton en rejäl ram, nedsänkt med hjälp av två roterande skruvar som drivs av en elmotor [23] .
Den mellersta nivån i auditoriet hade ett plant golv och kunde förvandlas till utrymmen för grupparbete - Konstantin Melnikov designade inte separata rum för detta. Första våningen var reserverad för kontorslokaler. Byggnaden innehöll också ett bibliotek, klubblokaler och en sporthall, som senare omvandlades till foajé . Ingången till byggnaden utfördes underifrån och för utgången var det möjligt att använda en extern balkong med två trappor kopplade till. Därmed uppfyllde arkitekten brandbestämmelsernas villkor och sparade på utrymme för nödutgångar [17] [18] .
Denna klubb är ett erkänt mästerverk och finns med på alla internationella listor över 1900-talets bästa byggnader . Byggnaden byggdes nästan helt i enlighet med författarens plan, medan andra projekt från Melnikovs klubbar förändrades kraftigt under genomförandet, arkitekten själv ansåg att denna byggnad var den viktigaste professionella prestationen.Arkitekturhistoriker Nikolai och Elena Ovsyannikovs [24]
Enligt projektet skulle fönsterbågar vara av metall, men det fanns inte tillräckligt med material och de var av trä. Sådana ramar hade låg bärighet , vilket ledde till att de lades med tegel strax efter byggnadens driftstart [25] .
Klubbens arkitektur väckte debatt bland samtida. Projektet kritiserades på grund av den olyckliga placeringen av mezzaninen , varifrån scenens synlighet förvrängdes. En annan nackdel med projektet var att de armerade betongbalkarna som stödde de försänkta delarna av båsen dämpade ljudet och försämrade hörbarheten på balkongerna [20] . Det fanns också en diskrepans mellan byggnadens funktioner - auditoriet upptog nästan hela rummet, vilket lämnade otillräckligt utrymme för cirklar, och gymmet saknades i den slutliga versionen [26] . År 1932, när socialistisk realism erkändes som den officiella metoden i Sovjetunionens arkitektur , förklarades byggnaden som ett exempel på formalism i arkitekturen. Efter 1936 slutade Konstantin Melnikov att ta emot stora beställningar på konstruktion och blev faktiskt exkommunicerad från yrket [27] .
Efter det stora fosterländska kriget demonterades systemet med mobila skärmar. På 1970-talet möttes klubbens foajé med marmor [18] . År 1987 erkändes byggnaden som ett monument av sovjetisk arkitektur . Den 31 mars 1990 hölls den första kongressen för LDPR- partiet i DC [28] . Länge arbetade fricirklar och en barnteater i klubben. 1996 hyrdes lokalerna ut till den romerska Viktyuk-teatern under förutsättning att organisationen återställer monumentet på egen bekostnad. Emellertid förblev detta villkor ouppfyllt, och en del av byggnaden hyrdes ut till restaurangen Baku Courtyard [29] .
Snart ingick klubben i listan över särskilt värdefulla föremål från Världsarvsfonden och fick från honom ett bidrag på 20 tusen dollar [13] . Dessa medel användes för att reparera taket och värmesystemet i byggnaden och påbörjade restaureringen av fönsterblock. Bidragsbeloppet räckte dock inte till för en fullständig restaurering av monumentet. Nästa restaurering påbörjades 2008 på initiativ av Moskva-regeringen , men de tilldelade pengarna räckte återigen inte till för att slutföra arbetet [31] .
2012 utlyste Moskvas kulturdepartement en tävling för reparation och restaurering av byggnaden, som vid den tiden var i förfall. Beställningen togs emot av arkitekt- och byggföretaget "Dominante" . Entreprenören var AM-Stroy LLC. 152 miljoner rubel [32] tilldelades för den fullständiga restaureringen av monumentet . Med början av arbetet ombads Viktyuk-teatern och restaurangen att lämna lokalerna, men ägarna till den senare vägrade att stänga. Direktören för restaurangen erbjöd sig att finansiera återuppbyggnaden av byggnaden och investerade 15 miljoner dollar i detta, under förutsättning att den romerska Viktyuk-teatern inte återvände till Kulturpalatset, och ett fritidscenter för barn finansierat av restaurangkedjan organiserades i dess lokaler. Företagarens förslag avslogs och restaurangen lämnade lokalen [33] .
Den efterföljande restaureringen varade i tre år. 2013 meddelade Vladimir Zhirinovsky sin avsikt att använda klubbbyggnaden för sitt parti, eftersom det var där som den första kongressen hölls [13] . Men inget officiellt uttalande skickades till Roman Viktyuk, och restaureringen med efterföljande anpassning till teatern fortsatte [34] . Under arbetets gång restaurerades fönster blockerade med tegelstenar, historiska stolar och inskriptionen på fasaden "Fackföreningar är kommunismens skola" [32] restaurerades , omklädningsrum, en hall för åskådare, nya grovkök skapades , värme- och vattenförsörjningssystem byttes ut och ett modernt ljudsystem installerades och belysningsutrustning för scenen [2] byggdes en speciell hiss för personer med funktionsnedsättning, vars närvaro inte fanns med i det ursprungliga projektet. Den totala budgeten för restaureringsprojektet uppgick till 500 miljoner rubel [25] . 2015 slutfördes restaureringen av Kulturhuset [35] . Byggnaden invigdes högtidligt av Moskvas borgmästare Sergei Sobyanin [36] . Men resultatet av arbetet orsakade en rad kritik från experter på kulturarvsskydd:
Tyvärr är det svårt, för att inte säga omöjligt att kalla detta projekt för en verklig restaurering. Mot bakgrund av den nödvändiga öppningen av de blockerade fönstren och rekonstruktionen av slagorden på fasaden <...> ersattes alla fönsterbågar med tvåglasfönster, som mycket vagt påminner om originalet. Färgen som täckte tegelverket skalades aldrig av, och en monstruös konstruktion av luftkonditionering och avgasrör dök upp på den bakre fasaden <...>. Till en början planades det svagt sluttande golvet i parterren, foajén och garderober fick inte sitt ursprungliga utseende <...>. Hallens kapacitet från sina ursprungliga nästan 1 300 personer blev bara cirka fyrahundra - på grund av en förändring av radernas stigning och sittplatserna i dem. Naturligtvis kan du glömma förvandlingen av hallen för alltid.Arkitekturhistorikern Nikolai Vasiliev [24]
Ändå nominerade tidningen Art Newspaper Russia 2016 kulturhuset till titeln "Årets restaurering" [37] .
Centralentré till klubbhuset, 2008
Minnesmärke på byggnadens fasad med ett fel i initialerna till I. V. Rusakov, 2008
Utsikt över klubbbyggnaden från Babaevskaya street , 2008
Utsikt över byggnaden från gården, 2008
Fasad efter restaurering, 2015