Hus med mezzanin

Hus med mezzanin
(konstnärens berättelse)
Genre berättelse
Författare Anton Tjechov
Originalspråk ryska
skrivdatum 1896
Datum för första publicering 1896
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

"Ett hus med en mezzanine"  är en novell av Anton Pavlovich Tjechov , skriven 1896. Verket speglar författarens livsintryck och personliga erfarenheter, återger atmosfären på de platser som författaren besökte. Bilderna av huvudkaraktärerna korrelerar med riktiga människor från Tjechovs bekanta. "A House with a Mezzanine" publicerades första gången i Russian Thought magazine (1896, nr 4).

Plot

Historien berättas på uppdrag av en landskapsmålare som bosatte sig på godsägaren Belokurovs gods i T-te provinsen. Berättaren lever ett sysslolöst liv i en halvtom herrgård – han läser, spelar solitärspel, går ibland på promenader i grannskapet. Under en av dem ser han ett hus med en terrass och en mezzanin , vid vars port två flickor står. Snart möter han invånarna i huset - Volchaninov-systrarna. Den äldsta, Lydia, arbetar som lärare, får 25 rubel i månaden för sitt arbete och är stolt över att hon, trots arvet efter hennes far, försörjer sig själv. Dessutom ägnar hon mycket energi åt zemstvo- affärer och försöker samla aktiva ungdomar runt sig för att ta bort ordföranden för den lokala regeringen. Den yngsta, Zhenya, som kallas Misya i familjen, lever lika sysslolös som berättaren: hon läser mycket och älskar långa promenader. Tillsammans med konstnären plockar flickan körsbär, åker i båt; när han arbetar på skisser, är Misyu nära [1] .

En dag uppstår en tvist mellan berättaren och Lydia Volchaninova om vad som är viktigare: befrielsen av bönderna från överarbete eller öppnandet av nya sociala faciliteter för dem - skolor, vårdcentraler, bibliotek. Avslutande av en mycket tuff dialog, gör den äldre systern tydligt klart för gästen att hans närvaro i deras hus är oönskad. Zhenya kommer ut för att se bort konstnären, som ju längre, desto mer beundrar hjälten - han förstår att deras vänskap utvecklas till kärlek, han vill måla bilder bara för Missus. Kvällspromenaden avslutas med kyssar, och flickan, som går, erkänner att hon inte har några hemligheter från sin syster och mamma: hon måste berätta för dem om detta förhållande [1] .

Nästa dag, när han uppträder på Volchaninovs, hittar konstnären bara Lydia i huset, som studerar med studenter. Hon förklarar att Zhenya och hennes mamma åkte till en släkting i Penza-provinsen; då åker de utomlands. Lite senare ger bypojken berättaren en lapp från Misya - flickan säger att hon gör slut med honom på Lydias insisterande; trots smärta och bitterhet tvingas hon underkasta sig sin storasysters vilja. Den kvällen packar hjälten sina saker och åker till huvudstaden. Åren går, bilden av ett hus med en mezzanine raderas gradvis från hans minne, men ibland, i stunder av ensamhet, minns konstnären elden i fönstret och frågar: "Missya, var är du?" [1] .

Skapandes och publiceringens historia

I Tjechovs anteckningsböcker har spridda anteckningar bevarats, vilket tyder på att handlingen och bilderna av Huset med en mezzanin gradvis mognat hos författaren. Så en av posterna, som i utkasten hade karaktären av ett oavslutat talesätt om utbildning, i berättelsens text förkroppsligades i en kopia av markägaren Belokurov, som under middagen på Volchaninovs oavsiktligt slog över en sås båt, och påpekade senare att "bra utbildning är inte att man inte spiller sås på duken, utan att man inte märker om någon annan gör det." På samma sätt har andra översiktliga skisser flyttat in i berättelsen, vilket ger en uppfattning om logiken i utvecklingen av karaktärernas karaktärer. Att döma av de preliminära skisserna bildades den allmänna konturen av det framtida arbetet av Anton Pavlovich våren 1895 [2] .

I november 1895 berättade Tjechov för författaren Elena Mikhailovna Shavrova att han arbetade på en berättelse som heter "Min brud": "Jag hade en gång en brud... Min brud hette "Fröken". Jag älskade henne väldigt mycket. Jag skriver om det." I denna bekännelse döljer sig enligt litteraturkritikern Georgy Berdnikov ett mysterium: forskare har inte kunnat tyda Tjechovs budskap och ta reda på om författaren bara hade hjältinnan i "Ett hus med en mezzanine" i åtanke eller om det var om en riktig kvinna som lämnade ett outplånligt minne av Anton Pavlovich spår [3] .

Författaren planerade att lämna in arbetet till Russian Thought magazine senast i december, men tidsfristerna för att skicka in manuskriptet försenades ständigt: för det första utökades den ursprungliga planen avsevärt - ett offentligt tema relaterat till problemen med zemstvos inkluderades i den romantiska berättelsen om misslyckad kärlek [2] ; för det andra hade Tjechov inte tillräckligt med tid för mödosamt arbete. I ett brev adresserat till förläggaren Alexei Suvorin rapporterade Anton Pavlovich att gästerna störde slutförandet av arbetet: "Jag skriver en novell och jag kan bara inte avsluta den ... Sedan den 23 december har människor varit tränger ihop mig och jag längtar efter ensamhet.” Manuskriptet till The Mezzanine House skickades till redaktören i slutet av februari 1896; berättelsen publicerades i aprilnumret av tidningen [4] .

Recensioner och recensioner

Många av Tjechovs samtida i brev riktade till honom, såväl som tidnings- och tidskriftsrecensioner, ignorerade faktiskt den lyriska raden i "Ett hus med en mezzanine" - en betydande del av svaren associerades med en analys av den ideologiska konfrontationen mellan Lydia och konstnären. Således uttryckte deltagarna i zemstvo-rörelsen missnöje med att den äldsta av Volchaninov-systrarna i berättelsen avbildas som en torr, alltför pedantisk, charmlös kvinna [5] . Publicisten Rostislav Sementkovsky i artikeln "Vad är nytt i litteraturen?" ("Monthly Literary Supplements to the Niva ", 1896, nr 6) förebråade författaren att den aktiva, aktiva, som utför en hel del användbart socialt arbete, Lydia presenteras som en "kallig och osympatisk" person. " Birzhevye Vedomosti " (1896, nr 113) svarade på Anton Pavlovichs nya arbete med en artikel där det noterades att den ideologiska konflikten mellan läraren och konstnären var dåligt utvecklad och ytlig given [6] .

Många kommentarer från recensenterna orsakade bilden av hjälte-berättaren. Till exempel skrev prosaförfattaren Ilya Ignatov , i en artikel publicerad i Russkiye Vedomosti (1896, nr 11), att den sysslolöshet som är inneboende i konstnären, hans likgiltiga inställning till många socialt betydelsefulla problem är direkt relaterade till den "kreativa impotensen". av karaktären. Litteraturkritikern Alexander Skabichevsky inkluderade i sin publikation "Sick Heroes of Sick Literature" (" New Word ", 1897, bok 4) hjälten från "A House with a Mezzanine" i ett antal igenkännliga Tjechov-typer - människor "moraliskt sjuka, trasiga ”. Slutet på berättelsen verkade onaturligt för Skabichevsky, eftersom konstnären ("en ren psykopat och erotoman ") vägrade att slåss för Misyu: "Trots allt är Penza-provinsen inte över havet, men där, långt från Lida, kunde han kombineras med Zhenya genom äktenskap” [7] .

Den romantiska linjen i berättelsen intresserade Tjechovs samtida i mindre utsträckning, och svar om den hördes främst i brev. Författaren Alexandra Andreeva, som studerade Turgenevs arbete , fångade i "Huset med en mezzanine" typiskt "Turgenevs drag" [8] . Författaren Elena Shavrova, efter att ha fått numret av Russian Thought, medgav för Anton Pavlovich att själva berättelsen var "söt och graciös", och författaren Misyas mystiska brud var vacker. Bokförlaget Pyotr Konchalovsky föreslog att författaren skulle inkludera Huset med en mezzanine i en separat illustrerad samling, och lägga till Korolenkos verk On a Cloudy Day där. Konchalovskys plan förblev ouppfylld [6] .

Reflektion av livsintryck

Det finns olika versioner av vilka bosättningar som gav Tjechov materialet till berättelsen. Det enorma halvtomma huset med kolonner, där konstnären bosatte sig, liknar en herrgård i Bogimov, Tarusa-distriktet  - 1891 hyrde Anton Pavlovich ett sommarhus där av E. D. Bylim-Kolosovsky. I ett brev som skickades till Alexei Suvorin, talade Tjechov om interiörerna och landskapen som imponerade på honom: "Rummen är enorma, som i en ädel församling, parken är fantastisk med sådana gränder som jag aldrig har sett." I närheten låg Dankovo-godset, som enligt författaren Mikhail Pavlovichs yngre bror kunde vara prototypen på Volchaninovsky-huset med en mezzanin [9] .

Samtidigt associerade några forskare (Sofya Prorokova, Leonid Grossman ) händelserna som återges i berättelsen med Anna Nikolaevna Turchaninovas gods "Gorka", som Tjechov besökte direkt när han arbetade med "Huset med en mezzanine" - på sommaren av 1895. Enligt Prorokova observeras sammanträffandet i många detaljer, inklusive konsonansen av efternamn (Turchaninovs - Volchaninovs); Grossman trodde att den T-te provinsen betydde Tver-provinsen , som hyste "Gorka" [10] . Dessutom, när han beskrev zemstvo-problemen som stör Lydia, kunde Tjechov lägga sin egen erfarenhet av social aktivitet i Melikhovo : författaren, som är en vokal från Serpukhov- distriktets zemstvo-församling, som ägnade mycket ansträngning åt att arrangera byn, visste väl hur svårt det är att genomföra många användbara initiativ i praktiken [10] .

Hjältar och möjliga prototyper

Lidia Volchaninova är en asketisk hjältinna: hon vägrar personlig lycka för att tjäna folket. Hon är söt ("tunn, blek, mycket vacker"), strikt och ogenomtränglig. Oändligt kärleksfull Zhenya, Lydia, stör ändå hårt i förhållandet mellan sin yngre syster och konstnären, eftersom hon betraktar honom som en man utan en idé. Missus, tillsammans med Anna Sergeevna från berättelsen "The Lady with the Dog ", ingår i galleriet av Tjechovs hjältinnor-drömmare, lite avskild från livet och underkastar sig ödet [11] . Zhenya är naiv, lättpåverkad, mjuk; internt ligger det nära konstnären, eftersom de uppfattar världen med samma omedelbarhet. Berättarens sista fråga är "Fröken, var är du?" fylld av sorg över misslyckad kärlek [1] .

Leonid Grossman trodde att prototypen av Zhenya var den äldsta dottern till Anna Nikolaevna Turchaninova Varvara, medan Isaac Levitan avbildades i bilden av konstnären [12] . Enligt memoarerna från Tatyana Shchepkina-Kupernik , efter att ha anlänt till Gorka-godset 1894 tillsammans med Sofya Kuvshinnikova (en trolig prototyp av Olga Ivanovna från en annan Tjechov-berättelse - "The Jumper "), befann sig Isaac Ilyich i en kärleks epicentrum drama som involverar Turchaninovs - mor och dotter. På samma ställe gjorde han slut med Kuvshinnikova [13] .

Dessutom inkluderar forskarna i listan över möjliga prototyper av Lydia och Misya två systrar som bodde nära Bogimov-godset Bylim-Kolosovsky; en av dem arbetade som lärare, och den andra var i de poetiska drömmarnas värld [12] . Bylim-Kolosovsky själv, en mycket tråkig person, enligt Mikhail Tjechov, påminner mycket om godsägaren Belokurov, om vilken berättaren säger att "hundratals miles av öde, monoton, utbränd stäpp inte kan ta en sådan förtvivlan som en person" [3] .

Konstnärliga drag

Tjechovs partiska inställning till detaljer, införandet av många små detaljer i texterna irriterade ibland kritikerna. Sålunda, efter berättelsens utgivning, skrev prosaförfattaren Ieronim Yasinsky i Petersburgstidningen (1896, nr 125) att "huset med mezzaninen spelar ingen roll i huset med mezzaninen. Han kunde ha varit utan en mezzanin." Ett märkligt svar på denna publikation var en artikel av journalisten Tikhon Polner i Russkiye Vedomosti (1897, nr 273), som jämförde Tjechovs till synes oordnade detaljer med "många ögonblicksbilder", som, som förekommer i texten, gör bilden mycket tillförlitlig [ 14] . Med sådana lätta inslag, utan ytterligare accenter, skapades både bilden av Volchaninov-godset och landskapet runt det ("ett vitt hus med en terrass ... utsikt över herrgårdens innergård och en bred damm med ett badhus"). Sådana skisser, enligt litteraturkritikern Alexander Chudakov , liknar snabbt gjorda blyertsskisser [15] .

En annan konstnärlig teknik som låter dig skapa intryck av momentana händelser är införandet i texten av namn, efternamn och titlar som inte har nämnts i verket tidigare. Till exempel rapporterar Lydia, i en dialog med sin mamma, nonchalant att "prinsen vistas i Malozyomov". Författaren ger inga ytterligare förklaringar, och läsaren förblir i mörker om vad Malozemovo är och vilken typ av prins han talar om; frånvaron av ytterligare utskrifter gör att du kan se händelser utan retuschering och "filtrering", "allt är som det var" [16] . Samtidigt förbereder Tjechov, till skillnad från de författare som pekar ut den kommande vändningen av handlingen i komposition, inte på något sätt läsaren för förändringen av händelserna i berättelsen - de sker oavsiktligt och åtföljs av en neutral intonation. Så nämner berättaren som i förbigående både det första mötet med Volchaninov-systrarna och den efterföljande bekantskapen med dem [17] .

Till och med de komiska avsnitten i "Huset med mezzanin" är utspelade i ett eftertryckligt vardagligt språk. När han till exempel pratar om jordägaren Belokurovs livskamrat, som strikt förvaltade både godset och dess ägare, säger berättaren i förbigående att "hon snyftade ofta på natten med en mansröst, och sedan skickade jag henne för att säga att om hon slutar inte, då flyttar jag ut med lägenheter." I denna sketch, enligt Chudakov, är "humoristisk överdrift förklädd till vardagsliv" [18] . Ironi är också närvarande i skapandet av ett psykologiskt porträtt av Lydia, som hjälten jämför med en amiral som inte lämnar kabinen och vördar sjömännen på grund av hans mystiska ogenomtränglighet [19] .

Skärmanpassning

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 Ermilov V. V. Tjechov. 1860-1904 . - M . : Young Guard, 1951. - 430 sid.
  2. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , sid. 489.
  3. ↑ 1 2 Berdnikov, 1974 , sid. 345.
  4. ↑ Rodionova, 1962 , sid. 515.
  5. ↑ Polotskaya, 1977 , sid. 494.
  6. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , sid. 495.
  7. ↑ Polotskaya, 1977 , sid. 495-496.
  8. ↑ Polotskaya, 1977 , sid. 493.
  9. ↑ Polotskaya, 1977 , sid. 490.
  10. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , sid. 490-491.
  11. ↑ Geydeko, 1987 , sid. 206.
  12. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , sid. 491.
  13. ↑ Shchepkina-Kupernik T. L. Dagar i mitt liv . - M . : Federation-Circle, 1928.  (otillgänglig länk)
  14. ↑ Chudakov, 2016 , sid. 190.
  15. ↑ Chudakov, 2016 , sid. 179.
  16. ↑ Chudakov, 2016 , sid. 199.
  17. ↑ Chudakov, 2016 , sid. 233.
  18. ↑ Chudakov, 2016 , sid. 423.
  19. ↑ Nigmatullina L. M. Funktionerna av ironiska detaljer i berättelserna om A. P. Chekhov "Brytaren" och "Huset med en mezzanine"  // Bulletin från Chelyabinsk State University. - 2012. - Nr 20 .

Litteratur