Doni, Giovanni Battista

Giovanni Battista Doni
Födelsedatum 13 mars 1595( 1595-03-13 ) [1]
Födelseort
Dödsdatum 1 december 1647( 1647-12-01 ) [2] (52 år)
En plats för döden
Ockupation musikolog, konsthistoriker, författare

Giovanni Battista Doni (döpt i Florens 13.3.1595 - 1.12.1647, Florens) var en italiensk humanist: musikforskare, konstkritiker, författare. Han skrev på latin, italienska och franska. Liksom andra vetenskapsmän från eran, försökte Doni "återuppliva" den antika grekiska kulturen genom att tolka de gamla musikaliska och teoretiska avhandlingarna tillgängliga för honom ( Cleonida , Ptolemaios , Gaudentia , Aristides Quintilian , Alypy ), som han läste på originalspråket.

Biografi och arbete

Studerade filosofi, klassiska språk, geografi och matematik vid Jesuit College i Rom (numera det påvliga gregorianska universitetet ). Bland Donis lärare finns retorikprofessor Tarquino Galluzio (som Doni var vän med under de följande åren), Torquato de Cuppis, Bernardino Stefonio och Famiano Strada. 1613-18 (under Louis Doni d'Attichy) studerade han juridik i Bourges . När han återvände till Italien studerade han det grekiska språket, samlade gamla skrivna monument. 1621-22 tjänstgjorde han som juridisk konsult åt den apostoliske nuncio Ottavio Corsini, som han åtföljde på hans uppdrag som påvlig legat till Paris . I Paris träffade Doni matematikern, filosofen och framstående vetenskapspopuläraren Marin Mersenne . När han återvände till Italien, blev Doni 1623 sekreterare för kardinal Francesco Barberini , som han följde med på utlandsresor till Paris och Madrid . År 1629 tog Doni den höga posten som sekreterare för Sacred College of Cardinals . Sedan 1640 bodde han i Florens, där han blev professor i retorik vid det lokala universitetet, och kombinerade undervisning med akademisk verksamhet.

På toppen av sin administrativa karriär, med början på 1630-talet, grävde Doni oväntat in i studier av antik historia och musikteori, försökte "återställa" antik grekisk musik i en eller annan form. I synnerhet försökte han fördjupa sig i notationstabellerna av Alypius (författaren till en lärobok i musik skriven runt 300-talet e.Kr.) och transkribera de bevarade monumenten av antik grekisk musik på ett modernt sätt. I samma veva som grekernas "restaurering" utvecklade Doni design för ett besynnerligt cembalo (som han kallade "pentarmonic") [3] och ett lika besynnerligt polychordinstrument, som han kallade "Barberina -lyran " [4] . Dessa experimentella instrument, enligt Doni, gav kompositörer möjlighet att komponera musik i alla antika grekiska släkten av meloner , inklusive " kromatik " och " enarmonik " (vilket betyder skalor med olika mikrokromatiska intervall). Barbary-lyran var så komplex i konstruktionen (se bilden) att ingen ville spela den [5] .

Doni behandlade också frågor om musikteater, granskade kritiskt samtida fenomen (särskilt den musikaliska pastorala ) och erbjöd dess rekonstruktion baserat på sin egen förståelse av den antika prototypen.

Doni var en energisk propagandist av den antika konstnärliga kulturen och uppmuntrade kompositörer [6] att komponera i de gamla grekernas sätt och kön , med hjälp av de experimentella instrument han hade skapat. En idealist, fascinerad av antiken, fäste Doni inte stor vikt vid händelsen i samtida musik, som just under den tidiga barockens år gjorde en sista vändning till klassisk tonalitet baserad på ett homofonisk-harmoniskt lager . Av denna anledning svarade endast marginella tonsättare på Donis uppmaningar om antikens återupplivande, som inte lämnade några märkbara spår i Västeuropas musikhistoria [7] . Stilen på kompositionerna av Caccini, Monteverdi, Peri i ett homofonisk-harmoniskt lager, i analogi med den antika monodin, föreslog Doni att kalla "monodisk" (stylus monodicus).

Doni äger tryckta och manuskriptiva verk om musik av vetenskapligt och didaktiskt innehåll, främst på italienska, samt på latin och franska. Han är mest känd för sitt Compendium of a Treatise on the Types and Kinds of Music (Rom, 1635) [8] . Ett antal av Donis avhandlingar har inte publicerats till denna dag. Donis brev på italienska och franska har bevarats; bland hans korrespondenter finns Marin Mersenne , René Moreau, Jean Bourdelot, Galileo Galilei , Athanasius Kircher , Isaac Voss och många andra framstående vetenskapsmän vid den tiden.

Eftersom Doni inte var en praktiserande musiker bidrog han ändå till utvecklingen av musikutbildningen. I den didaktiska handboken "A New Introduction to Music" ( franska  "Nouvelle introduction de musique" , 1640), föreslog han en reformering av solmization , i synnerhet för att ersätta Gvidons stavelse ut (för det första steget i heptachordet) med stavelsen do ( doh ) [9] , och det sjunde steget i heptakordet (nuvarande si ) betecknas med stavelsen bi . I samma arbete föreslog han en reform av linjär notation. I synnerhet, enligt Doni, bör varje personalrad signeras med sin egen bokstav (ljudsteg A, B, C, etc.) som nycklar [10] . De innovationer som Doni föreslog inom området notskrift ignorerades av musikerna.

Fungerar på musik

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 Parigi L., autori vari DONI, Giovanni Battista // Enciclopedia Treccani  (italienska) - Istituto dell'Enciclopedia Italiana , 1932.
  2. ↑ Formichetti G. DONI, Giovanni Battista // Dizionario Biografico degli Italiani  (italienska) - 1992. - Vol. 41.
  3. ^ Designad av Doni, detta speciella cembalo designades av instrumentmakaren Giovanni Pietro Polizzino.
  4. ↑ Adjektivet "barberare" är en hyllning till Donis beskyddare, Francesco Barberini.
  5. ↑ I ett brev till M. Mersenne , daterat 1640, klagar Doni över att hon inte kan hitta en artist åt henne. Se: Palisca CV Donis Lyra Barberina. Bologna, 1981, s.35.
  6. ↑ Inklusive G. Frescobaldi och L. Rossi .
  7. ↑ Bland dem är Virgilio Mazzocchi (1597-1646), som skrev musik till Senecas tragedi The Trojan Women (1640; med Donis "urgamla grekiska" musikinstrument; musiken har inte överlevt) och Pietro della Valle (della Valle; 1586 -1652), författare till "panharmonisk" (panarmonico) oratorium "Dialogo per la festa della santissima purificatione" (1640).
  8. ↑ För en detaljerad beskrivning av denna avhandling, se boken: Lexikon Schriften über Musik. bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. v. U. Scheideler och F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, s. 119-122.
  9. ↑ Senare (1678) tillskrev J. M. Bononchini ursprunget till denna stavelse till efternamnet Doni (do).
  10. ↑ Men exakt samma sak och uteslutande för ungdomens elementära musikaliska utbildning föreslogs i början av 1000-talet av Guido Aretinsky (i läroboken "Poetic Rules [of Music]").
  11. ↑ Fullständig titel: Compendio del trattato de' generi e de' modi della musica. Con un discorso sopra la perfettione de' concerti, et un saggo à due voci di mutationi di genere, e di tuono in tre maniere d'intavolatura, e d'un principio di madrigale del Principe, ridotto nella medesima intavolatura.
  12. ↑ Instrumentet har sitt epitet till Donis beskyddare, kardinal Francesco Barberini .
  13. ↑ Ur innehållet: Lyra Barberina, [eller] Aμφίχορδος (1632-35); Idé sive designatio aliquot operaum; Progymnastica musicae pars veterum restituta; Dissertatio de musica sacra recitata (1640); Discorso <…> del conservare la salmodia de' Greci; Due trattati <…> l'uno sopra il genere enarmonico, l'altro sopra gl'instrumenti di tasti <…> con 5 discorsi <…>; Trattato della musica scenica; Discorso della ritmopeia de' versi latini e della melodia de' cori tragichi; Degli obbligi ed osservazione de' modi musicali; Nouvelle introduction de musique (1640); Abrégé de la matiere des tons (1640).

Litteratur

Länkar