Drevin, Alexander Davydovich

Alexander Davydovich Drevin
lettiska. Aleksandrs Rūdolfs Drēviņš

A. Drevin. 1932
Namn vid födseln Alexander-Rudolf Drevins
Födelsedatum 15 juli 1889( 15-07-1889 )
Födelseort Wenden , Livland Governorate , Ryska riket
Dödsdatum 26 februari 1938 (48 år)( 26-02-1938 )
En plats för döden Butovo testplats , Moskva oblast , ryska SFSR , Sovjetunionen
Land
Studier
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Alexander Davydovich Drevin ( riktigt namn Alexander-Rudolf Drevinsh , lettisk. Aleksandrs Rūdolfs Drēviņš ; 3 juli  [15],  1889 , Wenden , Livonia-provinsen , Ryska imperiet  - 26 februari 1938 , Butovo-regionens träningsplats , SR - SR , USA ) Rysk och sovjetisk konstnär av lettiskt ursprung.

Biografi

lettiska perioden

Född i en låssmeds familj [1] . Den framtida konstnärens tidiga barndom tillbringades i den lilla lettiska staden Venden, provinsen Livonia . År 1895 flyttade familjen till Riga , där fadern "på jakt efter en bättre inkomst" gick in i en av de lokala fabrikerna [2] . Att flytta från "Livland Schweiz" med djupa raviner och Gaujaflodens pittoreska dal till arbetarkvarteren i utkanten av Riga, helt utan växtlighet, "istället för vilka slagg ödemarker och tomma fabriksväggar svartnar överallt ... det var inpräntat i mig för alltid”, skrev Alexander Drevin i sin kreativa självbiografi (1933) [2] .

1903 tog han examen från Katarinaskolan i Riga och 1904 gick han in på den förberedande sjöfartsskolan vid Magnushofs skola för långdistansnavigering, från vilken han tog examen 1907 [ 3] 1906 arresterades han för att ha deltagit i revolutionära händelser, efter som han tvingades till ett halvår för att åka till Smolensk-provinsen. Som han själv erkänner, vid 19 års ålder "visste han ingenting om måleri och hade inte sett en enda bild" och hade sin första passion för konst att tacka en av sina kamrater i en sjöfartsskola. ”Denna nya hobby fångade mig så mycket att jag glömde sjöskolan och började skriva skisser från naturen, utan instruktioner, eftersom min vän också var nybörjare och vi inte kände någon av konstnärerna [2] .

1908 gick Drevin in på Riga City Art School , där han studerade med Vilhelms Purvītis och blev bekant med impressionistiskt måleri [2] . 1912 deltog han i den andra utställningen av lettiska konstnärer i Riga med tre verk, ett av hans impressionistiska verk förvärvades av Riga konstmuseum [4] . 1914 tog han examen från konstskolan och kom nära Jazeps Groswald (en elev till Holloshi och van Dongen ), som återvände från Paris , vilket gav Drevin möjlighet att bekanta sig med moderna modernistiska trender inom måleriet. Groswald och Drevin skapar tillsammans med Karl Johanson , Valdemar Tone och Konrad Ubans en sammanslutning av unga lettiska avantgardekonstnärer " Grön blomma " ( lettiska: Zaļā puķe ) [5] .

Flytta till Moskva

1915 , i samband med utbrottet av första världskriget och hotet om ockupation, lämnade Drevinas, som flyktingar , Riga och bosatte sig snart i Moskva. I september deltar Alexander Drevin i en utställning av lettiska konstnärer till förmån för flyktingar i Petrograd i galleriet N. E. Dobychina , samma år som han blir medlem i Jack of Diamonds- sällskapet [3] . Åren 1915-1917. Drevin arbetar på en serie målningar förenade av temat "Flyktningar", där för första gången självständigheten hos hans kreativa individualitet manifesterades [5] .

"Det var viktigt för honom inte så mycket att skildra människor som lämnar sitt hemland, utan att förmedla själva essensen av en flykting - en person med trasiga rötter, med en känsla av rastlöshet, värdelöshet, alienation. Inte återgivningen av naturen, utan dess förvandling i uttrycksfullhetens namn - detta är hädanefter konstnärens mål. För att genomföra den behövdes en målning av påtvingat uttryck, rymlig och figurativ, som en metafor, kapabel och koncis, som en affisch" [5] .

Våren 1916 deltog han i en utställning av lettiska konstnärer på Lemersier Gallery [6] i Moskva. Trots medlemskap i "Jack of Diamonds", enligt Drevins eget erkännande, fram till 1917 "var han inte bekant med ryska konstnärer, eftersom han växte helt upp vid Shchukin- mötet " [2] .

Första åren efter revolutionen

”Närmandet till ryska artister skedde efter att det 9 :e lettiska gevärsregementet nominerade mig för offentligt arbete i det nationella lettiska kommissariatet [7] ; samtidigt deltog jag i en utställning i Kreml anordnad av skyttarna, där jag ställde ut primitiva och icke-objektiva verk. Efter den första utställningen av Union of Artists of Moscow [8] , där jag ställde ut för första gången med ryska konstnärer, bjöd V. E. Tatlin in mig till Fine Arts Department [9] , där jag arbetade fram till 1920” [2] .

1919 ledde Drevin också Museum of Artistic Culture, gick med i Association of Extreme Innovators of Painting [10] och var medlem i expressionistgruppen, en sammanslutning av lettiska konstnärer. Hans verk ställs ut på föreningens retrospektiva utställning i Riga [11] . Tillsammans med verk från flyktingcykeln (som författaren senare kallade "primitiver"), visade Drevin under de första postrevolutionära åren ett antal abstrakta verk som speglade hans experiment med icke-objektiv form och dess bildmässiga förkroppsligande. Bland det ryska avantgardets strömningar är "dessa abstrakta kompositioner närmast rayonismens principer " [12] .

1920 blev Drevin inbjuden att arbeta som professor vid de högre konstnärliga och tekniska verkstäderna (Vkhutemas) , där han var verkstadschef fram till stängningen av institutet 1930. Sedan 1921, medlem av den ryska konstakademin , en aktiv deltagare i diskussioner vid Institutet för konstnärlig kultur (Inkhuk) [13] .

En viktig roll i Alexander Drevins personliga och kreativa liv spelades av ett möte med en begåvad målare Nadezhda Udaltsova . 1920 blev hon hans hustru.

Åren 1922-1924. Drevin återvänder till naturlig målning, skapar en cykel av självporträtt (1923), målar ett porträtt av sin fru, arbetar mycket med landskap i Moskva-regionen, i byn Sokolniki ( Vlakhernskaya station ) och i staden Dmitrov . Åren 1922-1923. konstnärens verk ställs ut på den första utställningen av rysk konst i Berlin, Amsterdam. Några av hans verk köptes in för utländska museer, bland annat för Société Anonyme [13] , vars samling 1941 ingick i samlingen av Yale University Art Gallery [14] .

År 1923 ställde Drevin tillsammans med tidigare medlemmar av gruppen "Jack of Diamonds" ut på "Exhibition of Paintings" i Moskva, 1924-1925. går med i gruppen Moscow Painters och deltar i deras utställning. Sedan går han med i AHRR , men lämnar snart föreningen. [13]

Kreativitetens höjdpunkt

Under andra hälften av 1920-talet - början av 1930-talet. Drevin och Udaltsova åkte på kreativa affärsresor många gånger för att förbereda sig för stora utställningar, av vilka de mest givande var resor till Ural (1926-1928), Altai och östra Kazakstan (1929-1932), till Armenien (1933) [15] . Den första av dem, i de svåråtkomliga avlägsna regionerna i Ural vid floden Chusovaya , introducerade nya, episka motiv i Drevins målning, märkbart annorlunda från den lyriska serien nära Moskva från tidigare år: hans landskap "blir mer och mer panorama, de har mer himmel, avstånd, de skrivs kraftfullt, färgskiktet lägger sig som en tät kroppsmassa” [16] . Verken i Uralcykeln ställdes ut tillsammans med Udaltsova på deras personliga utställning i Ryska museet målninghans1928. [2] .

"I Ural-landskapen fanns det soluppgångar, solnedgångar, skymning, det fanns soliga och regniga dagar - här skjuts alla tecken på tiden på dygnet åt sidan, bleknade i bakgrunden, som något tillfälligt, övergående. Attityden till rymden har också förändrats - den tolkas mer och mer villkorligt, istället för ett linjärt perspektiv, börjar färgperspektivet att dominera ... Konstnären vägrar att diktera den verkliga färgningen av ett objekt och underordnar färgsystemet lagen om harmoni, strikt "silar bort" färger, uppehåller sig vid variationer av en, två, tre ... Här finns inget darrande grönt löv, himlen kan vara blå och gyllene ocker, röd-aska, lila, gränsen mellan jorden och himlen är antingen ostadig och spöklik, eller tvärtom betonad skärpa, och himlen stänger horisonten, som en solid vägg” [18] .

Drevin fortsatte att undervisa och var aktivt involverad i det offentliga konstnärslivet: 1927-1928. var en av grundarna och utställare av utställningar av Society of Moscow Artists [19] ., blev 1931 medlem i utställningen "Tretton" [20] . Men 1930 stängdes Vkhutemas-Vkhutein, vilket avlägsnade Drevin från undervisningen och förvärrade hans familjs ekonomiska situation (enligt B.F.s memoarer fanns det inga tre gamla stolar, utan två statligt ägda, fortfarande från Målarskolan , som förrådde utsikten från ett staffli, var slående." Måltiden var också vanligtvis "mager" [21] ). Och 1932 upplöstes alla konstsällskap och föreningar i Sovjetunionen, principerna för socialistisk realism började dominera i konsten , och den moraliska atmosfären blev förtryckande för dem som inte ens delvis delade dessa principer. 1933 togs ett antal av Drevins målningar bort från utställningen av Moskva-utställningen "Artists of the RSFSR for the 15 years", en artikel av O. Beskin "Formalism in Painting" publicerades med skarpa attacker mot Drevins verk [22] . Den 10 mars 1936, i samband med publiceringen i tidningen Pravda av artiklarna " Förvirring istället för musik " och "Ballettfalskhet", hölls ett möte för Moskvas regionala förbund av sovjetiska konstnärer, tillägnat kampen mot " formalism ". " och " naturalism ". Ett av huvudämnena för kritik av kollegor var A. Drevins arbete [23] .

Arrestering och död

I mitten av 1930-talet, när Drevins arbete började bli utsatt för särskilt skarpa attacker, ingick det lettiska kultur- och utbildningssällskapet "Prometheus" [24] flera avtal med honom och gav honom materiellt stöd [10] (1938, Drevins skulder till de allryska kooperativa konstnärerna och samhället "Prometheus" uppgick till cirka 11 tusen rubel [25] ). Deltagande i Prometheus-samhällets aktiviteter, vars många medlemmar utsattes för förtryck, ledde också till massakern på Alexander Drevin: den 17 januari 1938 arresterades konstnären och efter en kort utredning dömdes han till döden "mot kontradiktorisk" -revolutionära aktiviteter" [26] . Domen verkställdes den 26 februari 1938 på Butovo träningsplats [27] .

Han rehabiliterades den 30 oktober 1957 på grund av brist på corpus delicti [28] .

Det kreativa arvets öde

Målningar och teckningar av Alexander Drevin räddades från konfiskering av hans fru Nadezhda Udaltsova . Under sin arrestering utgav hon dem som sitt arbete . [29]

För första gången efter ett långt uppehåll visades Drevins verk i Riga 1959  på en utställning med verk av konstnärer - röda lettiska gevärsskyttar [30] . Men även efter att de olagliga förtrycken avslöjats, ”var konsthistoriker skyldiga att visa sitt avvisande av ’formalism’ i konsten, sin negativa inställning till enskilda konstnärers entusiasm för den. Visserligen försökte de "vittvätta" konstens mästare, tona ner deras "skuld", inkonsekvens av åsikter med de politiska och ideologiska kriterier som fortfarande fortsatte att dominera ... Recensenten av utställningen, hyllade A. Drevins förebråelser om "formalism" som dominerade den officiella kritiken, menade ändå att "nära band med socialismens land och dess folk" hjälpte honom att "finna den sanna vägen" och bli en "mogen realist" [31] . Först 1971  presenterades Drevins verk i Moskva, på utställningen "Äldsta sovjetiska konstnärer om Centralasien och Kaukasus" på State Museum of the Peoples of the East [30] .

1977 ställdes  Drevins målningar ut på en utställning från G. Costakis samling i Düsseldorf. 1979 markerades  konstnärens 90-årsdag av hans personliga utställning på Ryska museet i Leningrad. På 1980-talet Drevins verk visades på Guggenheimmuseet i New York (1981-1982), på utställningar: ”Sju ryska konstnärer. 1910-1930" i Köln (1984) [32] , "Art and Revolution" i Tokyo, Budapest och Wien (1987-1988), "Russian Avant-Garde" i Helsingfors (1988), "Artists of the Thirteen Group" i Moskva (1989) [30] . 1991  , i salarna i Central House of Artists , hölls en storskalig personlig utställning av Alexander Drevin och Nadezhda Udaltsova, som inkluderade mer än 300 verk av två mästare (utställningen ägde inte rum, bara en katalog publicerades ) [33] . År 2003  (28 januari till 2 mars) anordnades en stor personlig utställning av Drevin på Tretjakovgalleriet , där cirka 80 målningar av Drevin från Tretjakovgalleriets samlingar, Lettlands statliga konstmuseum, Ryska museet, museerna i Tula , Novosibirsk , Orel , Ulyanovsk visades , Barnaul , från samlingen av konstnärens familj [26] .

År 2010  , efter Alexander Drevins svärdotters död, konstkritikern V. V. Starodubova, försvann en betydande del av verken av Drevin och Udaltsova från familjens samling. Bland de saknade verken: ”Landskap. Altai" (1930), "Hjort i snön" (1931-32), "Porträtt av Andreis son" (1926) och andra [34] . I slutet av 2012  upptäcktes två målningar - "Hunter" (1932) och "Landscape with a White House" (1931) på antikmarknaden i Moskva [35] .

Familj

Galleri

Anteckningar

  1. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. tio.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Drevin, 1991 , sid. 23.
  3. ↑ 1 2 Starodubova1, 1991 , sid. 24.
  4. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. 11, 24.
  5. ↑ 1 2 3 Starodubova1, 1991 , sid. elva.
  6. ↑ Lemersier Gallery, Saltykovsky per., 8. . Hämtad 1 januari 2019. Arkiverad från originalet 2 januari 2019.
  7. ↑ Drevin ledde konststudion för de lettiska gevärsmännen - Shalda, sid. 179.
  8. ↑ Målarnas fackförenings första utställning ägde rum i maj-juni 1918 - Starodubova1, sid. 24.
  9. ↑ Drevin var ansvarig för konst- och konstruktionsavdelningen vid College of Fine Arts vid People's Commissariat of Education - Starodubova1, sid. 24.
  10. ↑ 1 2 Yablonskaya M. Nadezhda Andreevna Udaltsova. Alexander Davidovich Drevin. // Gnista. 1988. - Nr 25. - S. 24.
  11. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. 24-25.
  12. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. 13.
  13. ↑ 1 2 3 Starodubova1, 1991 , sid. 25.
  14. ↑ "Société Anonyme" ("The Anonymous Society: Museum of Modern Art: 1920") grundat av konstnären och samlaren Catherine Sophie Dreyer med Marcel Duchamp och Man Ray. Sällskapet förvärvade också verk av Nadezhda Udaltsova och Lyubov Popova. . Hämtad 30 december 2018. Arkiverad från originalet 30 december 2018.
  15. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. 14-20.
  16. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. fjorton.
  17. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. 14, 26.
  18. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. 15, 17.
  19. ↑ Meledina M. V. Society of Moscow Artists (OMH). // Sovjetisk konsthistoria. Problem. 24. - M., 1988. - S. 364, 373-376, 382-383.
  20. ↑ Starodubova1, 1991 , sid. 25, 26.
  21. ↑ Berättelser av B.F. Rybchenkova // Bildens utrymme. - M., 1989. - S. 302.
  22. ↑ Beskin O. Formalism i måleriet. // Konst. 1933. - Nr 3. - S. 9-10.
  23. ↑ Shalda, 2006 , sid. 190.
  24. ↑ Om det lettiska utbildningssällskapet "Prometheus" . Datum för åtkomst: 31 december 2018. Arkiverad från originalet 1 januari 2019.
  25. ↑ Zelyukina1, 2003 , sid. 65.
  26. ↑ 1 2 Inhemsk konst från XX-talet. Alexander Drevin . Hämtad 31 december 2018. Arkiverad från originalet 31 december 2018.
  27. ↑ Offer för politisk terror i Sovjetunionen . Hämtad 29 december 2018. Arkiverad från originalet 30 december 2018.
  28. ↑ Material från Sacharovcentret . Hämtad 29 december 2018. Arkiverad från originalet 30 december 2018.
  29. ↑ Tikhanova V. A. "... på grund av bristen på corpus delicti ..." // Panorama of the Arts. Problem. 13. - M., 1990. - S. 8.
  30. ↑ 1 2 3 Starodubova1, 1991 , sid. 26.
  31. ↑ Shalda, 2006 , sid. 178.
  32. ↑ A. Drevins målningar på utställningen ”Sju ryska konstnärer. 1910-1930" (Köln, 1984) . Datum för åtkomst: 18 januari 2019. Arkiverad från originalet 19 januari 2019.
  33. ↑ 123 verk av A. Drevin och 185 verk av N. Udaltsova: Utställningskatalog, sid. 53-61, 123-131
  34. ↑ Vart tog arvet från Drevins vägen? (26.04.2012) . Datum för åtkomst: 1 januari 2019. Arkiverad från originalet 1 januari 2019.
  35. ↑ Stulna målningar av ledaren för det ryska avantgardet hittades (2012-12-25; på den första bilden i artikeln - Drevins målning "Datum", 1931) . Hämtad 1 januari 2019. Arkiverad från originalet 2 januari 2019.

Bibliografi

Länkar

 Artister i gruppen "13"
Första truppen
Medlemmar av ytterligare sammansättningar
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol