| Låsa | |
| Estense | |
|---|---|
| ital. Estense | |
| 44°50′15″ N sh. 11°37′09″ in. e. | |
| Land | Italien |
| Stad | Ferrara |
| Arkitektonisk stil | Renässansarkitektur |
| Arkitekt | Bartolino da Novara [d] |
| Grundare | Niccolò II d'Este |
| Första omnämnandet | 1385 |
| Stiftelsedatum | 29 september 1385 |
| Status | De historiska byggnaderna i denna stad ingår i listan över UNESCO:s världsarv 1995-1999. |
| Hemsida | castelloestense.it |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Castello Estense , eller St Michaels slott ( italienska: Castello Estense , Castello di San Michele ) är huvudbostaden för de medeltida och renässanshärskarna i Este-huset i Ferrara . Det är en massiv medeltida defensiv struktur omgiven av en vallgrav; det finns fyra torn i hörnen.
Den 3 maj 1385 samlades de indignerade invånarna i Ferrara, drivna till förtvivlan av höga skatter, såväl som av en översvämning som orsakade betydande skada på staden, vid palatset Niccolò II d'Este (nuvarande Palazzo Municipale). Stadsborna krävde ett förtydligande från Tomaso da Tortone, en högt uppsatt tjänsteman, senior rådgivare till familjen d'Este, som var ansvarig i sådana situationer. Ferraras signare , Niccolò II d'Este, försökte lugna folkmassan , men på kvällen stod det klart att oroligheterna bara intensifierades och stabiliteten i dynastins makt i staden var nu i fara. Därför fick Tomaso da Tortona en sista bekännelse , och sedan överlämnade de honom för att slitas i stycken av folkmassan.
Denna händelse, som senare slutade med avrättningarna av alla upprorets ledare, övertygade signor Niccolò d'Este om att hans palats inte var det bästa skyddet mot folklig oro och inte kunde garantera säkerheten för både den lokala adeln och signoren själv. För att säkra sitt grepp om staden beordrar Niccolò arkitekten Bartolino da Novara att bygga ett massivt slott på norra sidan av Palazzo Municipale. För detta ändamål använde Bartolino ett redan existerande torn (Torre dei Leoni), som var en del av stadsmuren, som vid den tiden löpte mycket söder om den nuvarande. Bredvid det gamla tornet byggdes tre nya och förbands med gardinväggar . Dessutom byggdes en hängbro, förmodligen gjord av trä, mellan Palais d'Este och det nya slottet, så att människor i den gamla byggnaden fritt kunde gå in i slottet och tillbaka. Den 29 september 1385 , dagen då fästningen grundades, fick slottet sitt namn efter St. Mikael.
Med befolkningstillväxten restes murarna som skyddade staden på en ny plats, och slottets defensiva funktion upphörde att vara överordnad. Slottslokalerna var aktivt utrustade, mer och mer uppmärksamhet ägnades åt det inre av byggnaden. Sedan Ercole I d'Estes regeringstid började det dyka upp register i stort överflöd om arrangemang av lägenheter, nya tillbyggnader och även om att invånarna i slottet med all kraft försökte utöka de befintliga lokalerna. Ett sådant viktigt arbete, som till stor del skulle förändra Estenses ansikte, anförtroddes av hertigen av Ferrara Ercole II d'Este till den berömda arkitekten, konstnären och dekoratören Girolamo da Carpi . Den italienska arkitekten klarade uppgiften framgångsrikt; det var han som gav slottet ett helt nytt utseende, som har överlevt till denna dag. Slottets inre har genomgått förändringar under flera århundraden.
The Little Ferrara Court var den första och äldsta domstolen i Italien. De franska kungarna från sina fälttåg i Lombardiet bar bort det exempel som Ferrara gav dem och från vilket Ludvigs domstolar sedan växte fram . Redan i slutet av 1400-talet hade d'Este hovpoeter och konstnärer, det fanns hovteatrar, det fanns lantslott; Scifanoia Palace i Ferrara hade redan förutspått framtiden " Sans Souci ". Här förutsågs under trehundra år den typ av hertigkapital, som det fanns så många i Tyskland under upplysningstiden . Ferrara blev den första staden i Europa som existerade av och för hovet. Det fanns en hundratusendel av befolkningen, det fanns industri, det fanns handel, men allt detta tjänade bara d'Estes festliga liv. Hertigar byggde palats, kyrkor, befästningar; de, som saknar motstycke i Italien, byggde till och med själva staden, eftersom Louis senare byggde Versailles och som Peter byggde Petersburg . De breda gatorna de anlade fick Burkgardt att kalla Ferrara för den första europeiska staden i ordets moderna bemärkelse.
— Pavel Muratov . "Bilder av Italien"Efter att Este-dynastin flyttat till Modena , blev slottet säte för påvliga legater , som styrde provinsen som guvernörer (i maximalt fyra år). Under denna period förändrades slottet nästan inte; den mest betydande var ökningen av ravelinhöjden på slottets norra sida (platsen inrymmer för närvarande en cafeteria).
1860 blev Ferrara en del av kungariket Italien . År 1874 köptes Estense Castle, nu statens egendom, för 70 000 lire av prefekturen i provinsen Ferrara , som sedan använde denna byggnad som sitt högkvarter.
Under åren har många små restaureringsarbeten utförts i slottet, särskilt mellan 1910 och 1930 . Under andra världskriget , på grund av de oupphörliga bombningarna, förstördes slottet nästan helt. 1946 gjordes ett försök att restaurera slottet, men endast en del av det rekonstruerades.
1999 , på initiativ av de lokala myndigheterna, påbörjades ytterligare en restaurering av slottet (projektet "Castle for the City"). 2002 tog Italiens president K.A. Ciampi öppnade högtidligt utställningen "The Triumph of Bacchus" här, och 2004 , ordföranden för Europeiska kommissionen , R. Prodi , den permanenta utställningen "Este in Ferrara". 2006 slutfördes projektet "Castle for the City" framgångsrikt, inklusive restaureringen och öppnandet av Alfonso I d'Estes privata kontor för turister . Den italienska designern Gae Aulenti skapade den så kallade "slottsturen". År 2007 tillkännagavs att slottet skulle inrymma ett av utställningscentren i State Hermitage .
Utanför har slottet förblivit intakt sedan Girolamo da Carpis tid . Estense omges av en vallgrav fylld med vatten; har tre klaffbroar som fungerar som gångvägar. Framför vallgraven finns tegelraveliner . Det fanns också en fjärde ingång till slottet, men kort efter att det byggts byggde Ducs d'Este en tillbyggnad för köken på denna plats.
Situationen för den nedre nivån av slottet och nu mer påminner om en grov skyddande struktur. Ovan kan du dock se resultatet av da Carpis arbete - vita stenbalkonger, med vilka han ersatte de klumpiga fästningarna. Ovanför balkongerna lade den italienska arkitekten till ytterligare en våning, vilket skapade slottets övre våning. Tornen moderniserades genom att skapa rymliga graciösa terrasser på dem. Slottets innergård, som nu är ganska trist, målades med färgglada fresker . I synnerhet kunde porträtt av slottets ägare (både verkliga och fiktiva) ses på väggarna. Under årens lopp har bara ett sådant porträtt överlevt, svårt skadat, men fortfarande urskiljbart. Den placerades i ett av gallerierna i den östra delen av gården.
Det fanns också brunnar på gården, som försåg invånarna med vatten under torra tider; stenkärnor har överlevt till denna dag, vilket indikerar användningen av katapulter för försvar.
De gotiska salarna är en serie av fyra rymliga vardagsrum med kors- eller gotiska välvda tak. Huvudrummet, det allra första rummet, är överlägset det lyxigaste. Valvets revben är dekorerade med målade blommor. I mitten av rummet finns en magnifik trämodell av slottet under dess tidiga år. Rummet tillhörde slottets grundare, Niccolo II d'Este (hans porträtt hänger mitt emot ingången till rummet). De andra tre tillhörde Signors d'Este : Alberto , Niccolò III , Leonello och slutligen Borso , den förste hertigen av d'Este. Serien av målningar i dessa rum kan berätta om det politiska och kulturella livet under den perioden.
Slottets östra ravelin gjordes om till ett annex, som sedan användes som slottets kök. Det första av de två rummen är smalt och långt, det användes både för militära och civila ändamål under olika perioder av dess existens: mittemot ingången till rummet kan du urskilja ett rör från en skorsten, medan det från insidan är murat - i kryphål är synliga längs väggarna , uppenbarligen inte behövs av ägarna och aldrig hittat en användning för det. I det andra rummet, rymligare och bredare, rekonstruerades dåtidens bagerier helt. På en av väggarna kan du se ett porträtt av Cristoforo da Messisbugo, den mest kända "Scalco" av familjen d'Este . ”Scalco” är en tjänare vid hovet, vars uppgift var att sköta alla angelägenheter på slottet: organisera olika evenemang, sköta köken etc. Utan honom skulle livet på slottet vara helt förlamat.
När du passerar en smal mörk korridor kan du till vänster se en låg, oansenlig dörr, bakom vilken är Don Giulios cell. Den här unge mannen hölls här i många år och kan ha torterats. Giulio d'Este var helbror till hertig Alfonso I d'Este .
Under minst hundra år fram till 1385, på platsen där slottet senare byggdes, fanns ett torn som skyddade den norra delen av stadsmuren, eller mer exakt, en strategiskt viktig passage till staden, kallad "Lejonporten" ". Bakom dem låg ett litet stadskvarter med samma namn. Ett omfattande kanalsystem som transporterade vatten till Po- floden gav också tillförlitligt skydd till staden. Ferrara vid den tiden växte snabbt längs floden, vars lopp på denna plats avvek österut och bildade ett brett delta . Vatten var det främsta försvaret av den närmaste omgivningen och själva staden. Strax före starten av bygget av slottet byggdes samma torn, som ligger i den norra delen av stadsmuren, upp på order av signor Niccolò II . Det är möjligt att detta arbete utfördes under överinseende av samma Bartolino da Novara , den framtida arkitekten och beskyddaren av slottet Estense. Således förvandlades det höga fyrkantiga tornet, utformat för att övervaka omgivningen, till ett litet fort med en bred bas, med mer massiva väggar och kryphål på andra våningen. Den var utrustad med den senaste militära tekniken för tiden. Ramper längs fästningens tre väggar gjorde det möjligt att föra artilleri, vapen och ammunition direkt till kryphålen och för detta kunde packdjur användas. Signora- vakterna bodde i rymliga rum på första och andra våningen , medan fängelsehålan låg lägre i fängelsehålan. Utseendet på tornet var absolut detsamma från alla fyra sidor.
Slottets mottagningskammare består av flera rum dekorerade med fresker och paneler .
Den apelsinträdgård, i sin storlek och arrangemang, är en exakt kopia av trädgården som skapades under Alfonso I d'Estes regeringstid , och visar all skönheten och storheten hos hertiggården , otillgänglig för vanliga människor. Den hängande trädgårdsväggen rekonstruerades enligt Girolamo da Carpis design . Välbevarade arkiv och dokument från den tiden gjorde det möjligt att exakt återskapa alla detaljer i trädgården, från smala stigar längs rabatter (jorden för vilken överfördes underifrån till andra våningen) och slutade med innovationerna från 1700-talet, när citrusträd planterades här i krukor och på vintern överfördes dem till Loggian, som fungerade som slottets växthus .
Det är en liten korridor, en gång helt målad med fresker . Endast tre av dem har överlevt till denna dag. Scenerna som fångats i dem från festen till Bacchus ära kan ses på höger sida av korridoren.
Hertigkapellet är ett litet rum utformat för privata böner, men inte utan graciösa geometriska linjer och andra krusiduller. Enligt legenden, på order av frun till hertigen Rene av Frankrike , som hade en speciell sympati för kalvinismen , var kapellet inrett i en speciell stil - utan bilder av helgon. På väggarna, dekorerade med ädel polykrom marmor, finns inte en enda målning eller mosaik som föreställer helgonet. Men kapellets båge, i enlighet med alla ikonografiska traditioner, är dekorerad med en fresk som föreställer fyra evangelister mot en ljusblå bakgrund , som kan kännas igen av fyra levande varelser i närheten: Markus - av ett lejon, St. Lukas - av en tjur, St Matteus - av en ängel och St John - av örn.
Huvudsärdraget i Hall of Origins, som ligger i Lejonets torn, är dess magnifika, freskomålade tak, som representerar dagens fyra faser: till höger (från ingången från sidan av kapellet) Morgon, de unga bevingad gudinna kontrollerar hästarna i solens vagn. Medurs går processionen vidare, och Dagen kommer; solen i vagnen passerar zenit i all sin prakt och härlighet, åtföljd av Gryningen som går framför och håller en fackla i båda händerna. Så kommer kvällen, och vagnen bärs bort, mot horisonten. Night, och Diana dyker upp med en månskiva i pannan och försöker återförenas med sin älskade Endymion . I mitten av valvet är en gammal man, som personifierar tiden själv, sittande mellan tre moiror - livets och dödens gudinnor. Längst ner på fresken kan du se en lång procession av keruber på vagnar som dras av alla sorters djur. Ett annat inslag i detta rum är de enorma speglarna som installerades här under den senaste restaureringen av den italienska designern Gae Aulenti . Enligt överlevande dokument kallades denna sal förr för "spegelrummet".