Alexander Rafailovich Kugel | |
---|---|
Alias | Homo novus [1] |
Födelsedatum | 13 augusti (25), 1864 [1] |
Födelseort | |
Dödsdatum | 6 oktober 1928 [2] [1] (64 år) |
En plats för döden | |
Medborgarskap (medborgarskap) | |
Ockupation | teaterkritiker , teaterchef |
![]() | |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Alexander Rafailovich Kugel (1864-1928) - Rysk och sovjetisk teaterkritiker, skapare av Crooked Mirror Theatre . Bror till Jonah Kugel .
Född i familjen till statsrabbinen Rafail Mikhailovich Kugel och hans fru Balbana Yakovlevna. Utexaminerad från Juridiska fakulteten vid St. Petersburg University ( 1886 ). Publicerade teaterrecensioner och feuilletons i " Petersburgtidningen ", tidningarna " Rus ", " Den " och andra; använde pseudonymerna "Homo Novus", "N. Negorev" och "Quidam" . Några av de publicerade artiklarna samlades i separata upplagor av boken "Utan en titel" ( 1890 ), "Under skuggan av konstitutionen" ( 1907 ), "Theatrical portraits" ( 1923 , en av de första sovjetiska publikationerna om Nadezhda Plevitskaya ).
1897-1918 var han chefredaktör för tidskriften Teater och konst .
Enligt karaktäriseringen som ges till Kugel av Encyclopedia of Brockhaus and Efron ,
Eftersom han var en "gammal troende" i teaterfrågor och ansåg skådespelarens "djärvhet, ljusstyrka och styrka, det vill säga förmågan att uttrycka och uttrycka" vara det viktigaste på scenen, talade Kugel ivrigt ut i slutet av förra seklet mot "symbolik, dekadens och fantastiska berättelser på teatern", som enligt hans mening "fullständigt främmande för konstnärliga frågor i allmänhet och för våra nationella frågor i synnerhet". Kraftigt negativ till de "nya trenderna" i teaterlivet är Kugel samtidigt en av de mest rutinerade ideologiska motståndarna till Moskvas konstteater .
Vissa källor säger:
Kugel, en kvick och frätande kritiker, var en konsekvent anhängare av skådespelarens teater och en oförsonlig kämpe mot "regissörens dominans". Han accepterade i princip inte regi, vare sig det var Moskvas konstteaters realistiska estetik eller Meyerholds sökande efter form [3] .
Men detta är felaktiga tendentiösa åsikter. Kugel uppskattade upprepade gånger mycket vissa aspekter av verksamheten vid Moskvas konstteater och Meyerhold. Men dominansen av självförsörjande teatralitet, allmakten hos regissörerna för den "nya teatern" orsakade Kugels farhågor. Enligt kritikerna kan detta leda till en kris inom teaterkonsten. I slutet av 1900-talet var dessa farhågor berättigade. Ändå trodde Kugel att teatern i framtiden skulle komma ut förnyad från de dramatiska kollisioner av konstnärliga processer (kapitel "V. E. Meyerhold" i boken "Teaterns profiler").
Kugel hade för avsikt att systematisera sina synpunkter på teaterkonst i en serie böcker, men deras förberedelser avbröts av första världskriget och den efterföljande revolutionära perioden, så att Kugel lyckades släppa endast boken "Affirmation of the Theatre" ( 1923 ).
1908 grundade han tillsammans med sin fru, skådespelerskan Zinaida Kholmskaya , paroditeatern Crooked Mirror , som började som en kabaré . Han regisserade teatern fram till dess stängning 1918 , samarbetade med Nikolai Evreinov (inklusive när han satte upp en massteaterföreställning "Fångsten av vinterpalatset den 7 november 1920" [4] ), Alexander Izmailov , Teffi och andra. 1922, han gjorde ett försök att återställa teatern och arbetade med den förnyade Crooked Mirror fram till sin död. Författare till pjäsen "Nicholas I and the Decembrists" (1926).
Han publicerade memoarer Litterära memoarer ( 1882-1896 ) ( 1923 ) och Löv från ett träd. Minnen "( 1926 , täcker perioden 1896 - 1908 ).
År 2002 blev " Theatrical Association 814 " grundare av en ny tävling för teaterkritiker. Vinnarna av tävlingen tilldelas Alexander Kugel-priset [5] [6] .
![]() |
| |||
---|---|---|---|---|
Släktforskning och nekropol | ||||
|