| Marina Nikolaevna Lobanova | |
|---|---|
| Födelsedatum | 30 juli 1953 (69 år) |
| Födelseort | |
| Land | |
| Ockupation | musikolog , författare , kulturforskare , astrolog |
Marina Nikolaevna Lobanova (född Chernysheva, 30 juli 1953 ) är en författare, kulturforskare , musikforskare , specialist på europeisk barockmusik och den senaste musiken, astrolog .
Farfarsbrorsdotter till Rosalia (Rosa) Markovna Plekhanova (nee Bograd). Brorsdotter till prof. Felix Yakovlevich Minchkovsky (Minchikovsky, Menchikovsky = Feliks Menchikovsky), som grundade den första sionistiska organisationen på Krim, [1] och prof. Miron Yakovlevich Minchikovsky, en vän till Acad. A. F. Ioffe och en av de första inhemska seismologerna - anställda vid B. B. Golitsyn . [2] [3] Kusin till konstkritikern Freda (Frida) Ezekievna Fishkova och författarna Arkady Mironovich Minchkovsky och Jevgenij Mironovich Min .
Mormor - Esfir (Nina) Yakovlevna Minchkovskaya, stipendiat till Alexander Konstantinovich Glazunov, pianist som studerade vid St. Petersburgs konservatorium med Anna Nikolaevna Esipova och Irina Sergeevna Miklashevskaya. [4] . Hennes byst ("Mademoiselle Essy") av akademikern Ilya Yakovlevich Gunzburg förvarades på konstakademin i St. Petersburg. Farfar - riktig statsråd Nikolai Vasilyevich Chernyshev, barnbarnsbarn till Nikolai Mikhailovich Karamzin på en sekundär linje - en av de största förrevolutionära läkarna som praktiserade i Kaukasus; eliminerades av "myndigheterna" i början av 1930-talet.
Mor - Svetlana (Rakhil) Nikolaevna Chernysheva - ledande vetenskaplig designer VNIIEM , som arbetade med Andrei Nikolaevich Tupolev , Mikhail Kuzmich Yangel , Sergei Pavlovich Korolev och andra; utsattes för förföljelse under åren av kamp mot "sionisterna". Fader - Nikolai Nikitich Drozdov - en orderbärare, en handikappad veteran från andra världskriget i den första gruppen, från en familj av "rättslösade" (fram till 1917 - entreprenörer i Saratov), en patriot som frivilligt anmälde sig för fronten vid 16 år, som hatade den kommunistiska regimen, en beundrare av Valeria Ilyinichna Novodvorskaya och Vladimir Konstantinovich Bukovsky .
Farbror - Vasily Nikolaevich Chernyshev - en anställd av Igor Vasilyevich Kurchatov , som deltog i skapandet av den första sovjetiska atombomben; efter bestrålning undervisade han i fysik. Farbror - Sergey Nikolaevich Chernyshev - orderbärare; dog på den legendariska ubåten D-3 "Krasnogvardeets" [5] .
M. Lobanovas första pianolektioner gavs av hennes mormor 1958-1959; pianot donerades av F. I. Fishkovas far, den briljante läkaren Ezekiel Lazarevich Fishkov, uppfinnaren av bigiftpreparatet "KF", en filantrop, en samlare, vars samling av målningar utgjorde grunden för Statens Abkhaziska konstgalleri [6] . En kusin till Rita Wright-Kovaleva, doktor Fishkov studerade också som violinist vid St. Petersburgs konservatorium med Leopold Semyonovich Auer . Senare utbildades M. Lobanova vid Gnessinskolan 1959-1972. som pianist (lärare: V. Polunina, T. Zaitseva, E. Fedorchenko), som uppträdde på scen från 6 års ålder, och även, på insisterande av skolans rektor, Z. I. Finkelstein, som musikforskare (lärare: S Zaporozhets, A. Stepanov, I. Shchelkunova, G. Skudina, S. Burshtein och andra). 1972 vann hon den andra teoretiska olympiaden för elever från musikskolor. Hon tog examen från skolan med en guldmedalj och två diplom med utmärkelser [7] .
doktor i konsthistoria ( 1981 ). Medlem av Unionen av Rysslands kompositörer och Unionen av tyska författare och författare .
Från 1979 till emigrationen 1991 attackerades, misshandlades, förföljdes hon som en "dissident" med diagnosen "trög schizofreni" för "sionistisk", "religiös", "antisovjetisk" propaganda och avslöjade plagiat, massiva upphovsrättsintrång. , etc. - från det "antisionistiska" musiksamhället, anställda vid Moskvakonservatoriet, VAAP, som förbjöd Lobanova att kontakta i några frågor, Union of Composers of the USSR; upprepade gånger blivit föremål för trakasserier och mobbning. Fram till 1987 - ett fullständigt förbud mot att resa utomlands; alla ytterligare resor till kongresser etc., fram till resan till Tyskland 1991 på ett forskningsstipendium från A. von Humboldt-stiftelsen , genomfördes endast tack vare protester från utländska kollegor och ingripande från många länders ambassader i Moskva [8] .
Sedan 1987 har han talat vid kongresser, symposier, konferenser, seminarier etc. i Tyskland, Italien, Frankrike, Ungern, Slovenien, Kroatien etc. Sedan 1990 har han varit medlem i redaktionen för uppslagsverket Die Musik i Geschichte und Gegenwart , 2- e uppl.; författare till många artiklar i detta uppslagsverk, såväl som i The New Grove Dictionary of Music and Musicians och andra encyklopediska publikationer. Lobanovas forskningsprojekt har tilldelats åtskilliga anslag, inklusive de från A. von Humboldt Foundation , German Research Society , och andra [7] [9] [10] .
1989 deltog hon i organisationen av Moskvas musikfestival "Heritage".
Sedan 1991 har han bott och arbetat i Hamburg . 1993-95. - forskare i György Ligeti , sedan 1995 - föreläsningar och seminarier vid Musikvetenskapliga institutet vid universitetet i Hamburg, Hamburg Higher School of Music and Theatre, etc. Författare till sändningar för Norddeutscher Rundfunk , Südwestrundfunk , Westdeutscher Rundfunk , Deutschlandradio , Radio Liberty , etc. Många artiklar av Lobanova har publicerats i ledande tyska, schweiziska, italienska, ungerska och andra tidskrifter - New Musical Newspaper , "Das Orchester", "Die Musikforschung", "Forum Modernes Theater", "Analytische Psychologie", "Dissonanz ", " Musica realta", "Magyar Zene".
Lobanovas forskningsintressen är inriktade på problemen med barock, romantik, musikalisk estetik och poetik, stil och genre, klassiskt avantgarde, sovjetisk musikkultur på 1920-1930-talen, konst under totalitarism, kreativitet hos Skrjabin, N. Roslavets , Ligeti, musikkopplingar, myter och det omedvetna i Wagners verk. I körfältet Lobanova publicerades först på den. lang. de viktigaste manifesten av N. Roslavets och A. Lurie. Lobanova deltog i projektet "Musik und Gender im Internet" [11] .
Sedan slutet av 1970-talet Lobanova har undersökt, restaurerat och förberett för publicering av verk av N. Roslavets (i enlighet med fullmakten från kompositörens systerdotter, E. F. Roslavets), publicerade (inklusive i Lobanovas rekonstruktion) sedan början av 1990-talet i Schott Music . [12]
Tack vare många års sökande i offentliga och privata arkiv lyckades Lobanova rekonstruera den sanna biografin om Roslavets, presentera hans verk i ett brett kulturhistoriskt, stilistiskt och politiskt-ideologiskt sammanhang och även etablera fakta som tidigare tystats ner eller förfalskats. , i synnerhet att begreppen "degenererad konst", "dekadens", "dekadent kultur i väst", "formalism", "beundran för väst" etc. antogs inte under "Zhdanovshchinas" era och inte inom ramen för det nazistiska konceptet degenererad konst, men av "proletära musiker" på 1920-talet . Samtidigt visade studier på Roslavets mekanismerna för förföljelse, också utarbetade av "proletära musiker" på representanter för Association of Contemporary Music, Roslavets, Mosolov, Gnesin, A. Lurie, Schillinger, Rachmaninoff, Meyerhold, jazzkompositörer och artister, "kyrkomän" och "foxtrotspelare" och många andra; det var dessa mekanismer som blev grunden för de politiska och ideologiska förtrycken av den mogna stalinismens era [13] .
På grund av förföljelsen av Roslavets av "proletära musiker" och deras arvingar förblev publiceringen av Lobanovas monografi om Roslavets på ryska under lång tid omöjlig. År 2002, i en artikel av den dåvarande chefredaktören för den ryska musiktidningen, Alexander Vlasov [14] , förklarades Lobanova, som protesterade mot ännu ett försök att förfalska Roslavets verk, till en västerländsk "bidragsätare". författaren till "mossiga sånger om festmaffian". Publiceringen av boken på ryska ägde rum 2011 tack vare initiativet av Anatoly Mikhailovich Kuznetsov, den största experten på Maria Veniaminovna Yudinas arbete, som publicerade sitt litterära arv, som en del av Svetlana Yakovlevna Levits kulturprogram.
Lobanova är författare till den första monografin på ryska om den västeuropeiska barockens poetik och estetik. Denna monografi förblev också förbjuden under lång tid: i sovjetisk musikvetenskap stigmatiserades begreppet "barock" och användes uteslutande med epitetet "reaktionär", "jesuit", etc. I officiella recensioner anklagades författaren för att främja kabalism, mystik, religion och i recensionen av V. Bryantseva avfärdades publiceringen av boken som "en oacceptabel misskreditering av sovjetisk musikvetenskap". [15] Den första upplagan av monografin, som ingick i listan över böcker som vann 1994 i tävlingen "Science - Culture", genomfördes tack vare Cultural Initiative Foundation [16] [17] .
I monografin "Musikstil och genre: historia och modernitet", som också förblev förbjuden under lång tid, utvecklades först teorin om "blandad stil" och "blandad genre", egenskaperna hos musikalisk poetik, huvudkoncepten för musikstil och genre från barocktiden, romantiken och 1900-talet övervägdes. [18] [19] .
I monografin om Skrjabin "Mystiker • Magier • Theosoph • Theurg: Alexander Skrjabin und seine Zeit", publicerad med hjälp av det tyska forskningssällskapet, och därefter översatt till ryska av författaren, gjordes ett försök att återskapa den unika andliga världen av tonsättaren, att systematisera och underbygga kretsen av filosofiska-estetiska influenser som absorberas av Skrjabin, och definiera den i inhemsk och världskultur. Efter att ha analyserat partituret för dikten Prometheus (Eldens dikt) med Skrjabins anteckningar, samt skisserna som lagrats i kompositörens arkiv, dechiffrerade författaren ljusscenariot och underbyggde programproportionerna för "Prometheus" i samband med det mystiskt-magiska och kompositörens idéer [20] .
Lobanova är författare till de första studierna på ryska om György Ligetis arbete. Under hennes redaktörskap publicerades den första samlingen av material om A. Lokshin på tyska (med deltagande av R. Barshay ) [21] .
På begäran av Edison Denisov spelade Lobanova 1979 in från skivan en komposition av Duke Ellington, som senare ingick i operan Foam of Days. [22] Lobanova är författaren till den första publikationen om Denisovs "Requiem", mycket uppskattad av F. Tanzer [23] .
Det mest fruktbara inflytandet på Lobanovas verksamhet utövades av många år av kreativ kommunikation och korrespondens med György Ligeti, Tatyana Borisovna Lyubimova, Alexander Viktorovich Mikhailov, Alexander Antonovich Morozov, Nikolai Ivanovich Khardzhiev, [24] samt med Hidayat Inayat-Khan, ca. som Lobanova publicerade den första tyska studien [25] .
Böcker: