Megaloman ( fr. mégalomane , från annan grekisk μεγας - stor och annan grekisk μανία - passion, attraktion). Megalomania i arkitekturens historia kallas mästarna i fransk nyklassicism av upplysningen , som strävar efter att skapa enorma civila strukturer av fantastisk storlek och storhet. Termen introducerades i arkitektoniska studier av den framstående österrikiske historikern och konstteoretikern G. Sedlmayr 1948 [1] . Enligt den franska revolutionens idéer ska den moderna tidens konst imponera med kraft och monumentalitet . I megalomanernas konst kombinerades moralismens anda, ändlös fantasi och geometrisk stils estetik .
Början av denna trend av fransk arkitektur lades av konkurrenskraftiga projekt för "Grand Prix" ( fr. Grand Prix ) av Arkitekturakademin i Paris . Representanter för denna trend, som så småningom bildade ett slags skola , - E.-L. Bulle , J. Gonduin , K.-N. Ledoux och andra vände sig paradoxalt nog till exempel inte bara från tiden för den antika romerska republiken, utan också från det romerska riket. Enligt definitionen av I. E. Grabar , som tillämpade ordet " modernism " på dessa arkitekter, bygger storhetsvansinne i arkitekturen på "en smak som uppfostrats i romerska bad, i kejsarnas palats, i colosseum och teatrar", men avvisar dock , "landskapets pompa och komplexitet", karakteristisk för arkitekturen i det kejserliga Rom, och "vördnadsfull endast inför Pantheon och termer" [2] .
Upplysningstidens filosofi och estetik bidrog till införandet av nytt innehåll i det antika Roms arkitekturformer, och kopplade samman storhetsvansinne med idealen om "enkelhet och storhet". Franska megalomana arkitekter uttryckte detta innehåll i enkla geometriska former: en cylinder, en kub, en boll. Så, K.-N. Ledoux, i sin avhandling "Arkitektur betraktad i samband med konsten, moralen och lagstiftningen" (1804), betraktade den symboliska innebörden av enkla geometriska volymer och skrev om skönheten i "former som skapas av en kompasss enkla rörelse" [ 3] . I utformningen av den " ideala staden " i Chaux (1785-1806) föreställde Ledoux ett "rättvisans hus" i form av en kub - en symbol för beständighet. Sfären, en symbol för jämlikhet, blir stadens nekropol som uppfunnits av arkitekten. Cylinder - en ström av vatten passerar genom den - "House of the director of the source." Pyramid - en symbol för ett brinnande ljus - Kolgruvarbetarens hus. Ledoux skrev indignerat i sin avhandling om "arkitekternas dåraktiga sätt att göra hål i väggarna med fönster" och om barocka taklister som "slingrar sig som reptiler" [4] .
E.-L. Bulle ritade ett monument (cenotaf) till I. Newton i form av en enorm sfär 150 meter hög (1784), och biblioteksbyggnaden - i form av en halvcylinder (1785). Megalomanernas projekt förblev mestadels orealiserade, men var viktiga för den fortsatta utvecklingen av arkitekturen, inklusive modernismen och avantgardet . Megalomanernas inflytande upplevdes av J.-F. Thomas de Thomon och den ryska klassicismens arkitekter som studerade i Paris: A. D. Zakharov , A. N. Voronikhin .