Modulär konstruktivism är en skulpturell trend som bildades på 1950-1960-talen i USA , dess uppkomst är nära förknippad med amerikanska skulptörer, i synnerhet med Erwin Hauer och Norman Carlberg [1] .
Idén med modulär konstruktivism är baserad på sammanflätningen av noggrant strukturerade moduler som tillåter komplexa och i vissa fall ändlösa mönster av upprepning, ibland används för att skapa gränslösa, mestadels platta, skärmliknande skulpturala och arkitektoniska former [1] . I vissa fall bildar växling mer komplexa flerdimensionella strukturer. Att designa denna typ av struktur involverar intensiv utforskning av de kombinatoriska möjligheterna hos ibland mycket krökta och flytande moduler, vilket skapar en sömlös, kvasiorganisk enhet som antingen kan vara rundad och stängd eller öppen och potentiellt oändlig [2] .
Strukturerna som skapats i riktningen har visat sig användbara och attraktiva för användning i arkitektoniska väggar och skärmar, och visar ofta intrikata mönster av böljande tygliknande väv och perforerade spolar som överför och filtrerar ljus samtidigt som de skapar böljande skuggmönster .
Konstnärens huvuduppgift var att bestämma de ingående delarnas kombinatoriska möjligheter. Skärmliknande former, som används i ett arkitektoniskt sammanhang för att dela upp rymden, filtrera och tillföra estetiskt värde, har blivit en stor utveckling inom arkitekturens värld [3] .
I sin artikel för Arkitekturveckan (4 augusti 2004) förklarar medgrundaren Erwin Hauer att "mönstrets kontinuitet och potentiella oändlighet stod i centrum för hans skulptur från allra första början, från planeringsögonblicket." I processen att finslipa sin stil, gjorde Hauer omfattande forskning om biomorfa former , särskilt så kallade sadelytor , som kombinerar konvex och konkav krökning och därmed möjliggör en jämn självkombination, ibland i flera dimensioner. Skulpturerna av Henry Moore med hans mjuka kurvor och övergångar av former hade också ett stort inflytande på Erwin Hauers arbete [4] .
Hauers entusiasm och stil visade sig ligga nära hans kollega från Yale University, skulptören Norman Carlberg [5] . Båda skulptörerna var successiva elever till den ärkeformalistiska målaren Josef Albers , som utbildades vid Bauhaus i Weimar . Redan från början använde det modulära tillvägagångssättet för skulptur som de finslipade en dold formalism och till och med minimalism , som höll sig på avstånd från några av tidens andra konstnärliga trender, såsom popkonst och postmodernism , som precis började växa fram [ 1] .