| Opera | |
| Mozart och Salieri | |
|---|---|
| Kompositör | |
| librettist | Alexander Sergeevich Pushkin |
| Librettospråk | ryska |
| Plot Källa | " Lilla tragedin " av A.S. Pushkin " Mozart och Salieri " |
| Genre | drama |
| Handling | ett |
| Skapandets år | 1897 |
| Första produktionen | 6 november (18), 1898 |
| Plats för första föreställning | Privat rysk opera , Moskva |
| Varaktighet (ungefär) |
40 min |
| Scen | Ärkehertigdömet av Österrike |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Mozart och Salieri är en enaktsopera av Nikolai Rimsky-Korsakov . Librettot, med mindre snitt, följer texten i A. S. Pushkins Mozart och Salieri .
Handlingen i operan, som den i Pushkins drama, är baserad på legenden om förgiftningen av Wolfgang Amadeus Mozart av den "avundsjuke" Antonio Salieri .
N. A. Rimsky-Korsakov började arbeta med operan i början av 1897 och satte i musik en av scenerna från A. S. Pushkins " lilla tragedi " Mozart och Salieri. Sommaren samma år skapades ytterligare två scener, och i augusti avslutades operan [1] . Rimsky-Korsakov dedikerade sitt arbete till A. S. Dargomyzhsky . Detta uttryckte "kompositörens erkännande av Dargomyzhskys förtjänst när det gäller att skapa kammaroperans genre och att "uttrycka" Pushkins briljanta "små tragedier", skrivna ... som idealiska operalibretton" [2] .
I november 1897 kunde tonsättaren demonstrera operan för en snäv krets av åskådare hemma - verkets intimitet tillät det ganska. Och lite senare visades operan på sångerskan Tatyana Lyubatovichs gods nära Moskva ; hela verket framfördes av Fjodor Chaliapin , och vid pianot ackompanjerades han av S.V. Rachmaninov [3] . N. A. Rimsky-Korsakov noterade glatt: "Alla gillade det. V. V. Stasov gjorde mycket oväsen” [4] .
Operan presenterades först för allmänheten den 6 november [18], 1898 på Moskva privata ryska opera , som existerade på bekostnad av S. I. Mamontov . I. A. Truffi dirigerade premiären . Delen av Mozart sjöngs av V. P. Shkafer , delen av Salieri - av F. I. Chaliapin .
Musikkritikern Yuli Engel svarade på premiären och beundrade särskilt Fjodor Chaliapin och bilden han skapade: ”Det är svårt att beskriva sanningen och kraften med vilken konstnärens inspirerade spel förkroppsligade Pushkins bild i denna svåra, starka gestalt, för tidigt åldrad i sin avskilda cell över hårt musikaliskt arbete och förgäves strävan efter att åstadkomma det som utan några svårigheter ”lyser upp huvudet på en galning, en sysslolös fest” Mozart. Allt här är fullt av liv, allt här fångar, chockerar, och den entusiastiska lyssnaren kan bara överlämna sig till kraften hos ett sällsynt och fruktbart konstnärligt intryck ”(“ Russkiye Vedomosti ”, 27 november 1898) [5] . Vasily Shkafer, som framförde delen av Mozart, fick också beröm från pressen; festen blev en av de bästa i hans repertoar [6] .
Operan vann omedelbart framgång med publiken, och delen av Salieri kom in i Fyodor Chaliapins permanenta repertoar; dessutom, innan han lämnade Ryssland, var han den enda som utförde det. Utövarna av Mozarts roll förändrades ganska ofta: efter Vasily Shkaker framfördes denna del av Alexander Davydov (konsertföreställning, Kiev, 1899 [7] ), Konstantin Isachenko , Vasily Sevastyanov .
| Försändelsen | Röst | Förste artist |
|---|---|---|
| dirigent | Joseph Truffi | |
| Mozart | tenor | Vasily Shkaker |
| Salieri | bas | Fjodor Chaliapin |
| Blind violinist | utan att sjunga | |
| Backstage-kör: framför utdrag ur Mozarts Requiem | ||
Handlingen utspelar sig i Wien, i slutet av 1700-talet.
Operan inleds med en kort orkesterinledning baserad på Salieris tema från hans första monolog. Han beklagar att "det finns ingen sanning på jorden, men det finns ingen sanning ovan" och påminner om sin svåra väg till mästerskap: efter att tidigt ha avvisat barns lekar och nöje, ägnade han sig osjälviskt åt musikstudier och föraktade allt som var främmande för henne ; han övervann svårigheterna med de första stegen och tidiga svårigheterna, behärskade en musikers hantverk till perfektion, dämpade ljuden, han "trasslade ur musik", "trodde harmoni med algebra " och först efter det "vågade han, frestad i vetenskapen, att hänge sig åt i en kreativ dröms lycka." Som ett resultat, "genom intensiv, intensiv konstans nådde jag äntligen en hög grad i konsten att vara gränslös."
Salieri avundades aldrig, inte ens de som är mer begåvade och mer framgångsrika än honom. Men nu är han smärtsamt avundsjuk på Mozart , till vilken genialitet inte gavs på bekostnad av kolossalt arbete på honom själv och service till konsten, utan bara så här: "Var är rättigheten, när en helig gåva, när ett odödligt geni inte är det. en belöning för brinnande kärlek, osjälviskhet, möda, flit, sända böner - men den lyser upp huvudet på en galning, en sysslolös festare?
Som avslutande av sin monolog säger han: "Oh Mozart, Mozart!", Och i det ögonblicket dyker Mozart själv upp, för vilken det verkar som om Salieri märkte hans tillvägagångssätt, och han ville dyka upp plötsligt för att "behandla Salieri med ett oväntat skämt. ”
Mozart åkte till Salieri för att visa honom sitt nya verk, men på vägen till krogen hörde han en blind violinist som klumpigt spelade sin melodi från Figaros bröllop - Voi che sapete in the tavern . Mozart själv tyckte att en sådan förvrängning av sin musik var mycket underhållande, och därför tog han med sig denna violinist till Salieri för att roa honom också.
Off-key, violinisten spelar Zerlinas aria från Don Giovanni ("Well, beat me down, Masetto"). Mozart skrattar glatt, men Salieri menar allvar och förebrår till och med Mozart. Han förstår inte hur Mozart kan skratta åt vad som för honom förefaller vara en skändning av hög konst, Salieri driver bort den gamle mannen, och Mozart ger honom pengar och ber honom att dricka för sin hälsa, Mozart.
När Mozart bestämmer sig för att Salieri inte är i anden och att han inte är upp till honom, kommer Mozart att komma till honom en annan gång, men Salieri frågar Mozart vad han gav honom. Mozart ursäktar sig själv och kallar hans nya komposition en bagatell. Han skissade den på natten under sömnlöshet. Men Salieri ber Mozart att spela det här stycket. Mozart försöker återberätta vad han upplevde när han komponerade och spelar. Fantasin komponerades helt av Rimsky-Korsakov i Mozarts stil; den består av två delar: den första kännetecknas av lätt lyrik, den andra är full av tragiskt patos.
Salieri är förvånad över hur Mozart, som gick till honom med detta, kunde stanna vid en krog och lyssna på en gatumusiker. Salieri säger att Mozart inte är värdig sig själv, att hans komposition är ovanlig i djup, djärvhet och harmoni. Han kallar Mozart en gud omedveten om sin gudomlighet. Den generade Mozart skrattar åt att hans gudom är hungrig. Salieri bjuder in Mozart att äta tillsammans på Golden Lion-krogen. Mozart håller glatt med, men vill åka hem och varna sin fru att inte vänta honom på middag.
Lämnad ensam beslutar Salieri att han inte längre kan motstå det öde som har valt honom som sitt verktyg. Han tror att han är kallad att stoppa Mozart, som genom sitt beteende inte höjer konsten, att den kommer att falla igen så fort han försvinner. Salieri menar att den levande Mozart är ett hot mot konsten: "Som en slags kerub förde han oss några paradisiska sånger, så att efter att ha gjort uppror mot det vinglösa begäret i oss, stoftets barn, efter att ha flugit bort! Så flyg iväg! ju tidigare desto bättre." Han tänker stoppa Mozart med hjälp av gift - den sista gåvan, "kärlekens gåva" av en viss Izora, som han har burit med sig i 18 år.
Orkesterinledningen till denna scen är baserad på musiken från den första delen av fantasin, som spelades av Mozart i den första scenen.
Salieri och Mozart äter på Golden Lion-krogen, i ett separat rum. Mozart är olycklig. Han berättar för Salieri att han blir störd av Requiem , som han komponerar på order av en man i svart, som inte uppgav hans namn. Det verkar för Mozart som om den "svarte mannen" är överallt, som en skugga, efter honom och nu sitter bredvid dem vid bordet. Salieri, som försöker underhålla en vän, minns Beaumarchais , men Mozart hemsöks av dystra föraningar: "Ah, är det sant, Salieri, att Beaumarchais förgiftade någon?" han frågar. Men så motbevisar han sig själv: ”Han är ett geni, som du och jag. Och genialitet och skurkighet är två oförenliga saker. Är det inte sant?" Salieri kastar samtidigt gift i sitt glas. Innocent Mozart dricker för en väns hälsa, "för en uppriktig förening, Connecting Mozart and Salieri, Two sons of harmony." Sedan sätter han sig vid pianot och spelar ett fragment ur sitt Requiem.
Salieri är chockad, han gråter. I en liten arioso häller han ut sin själ. Han känner sig lättad: "Som om jag hade gjort en tung plikt, som om en läkande kniv hade huggit av min lidande lem!" Mozart, som ser Salieris tårar, utbrister: "Om bara alla kände kraften i harmoni så!" Men så avbryter han sig själv: nej, så kan det inte vara, vem skulle då ta hand om det "låga livets" behov; "Det är få av oss utvalda, glada lediga, som försummar föraktliga förmåner, De enda vackra prästerna."
Mozart mår dåligt och säger hejdå till sin vän och går - i hopp om att sömnen ska läka honom. "Du kommer att somna länge, Mozart," förmanar honom, lämnad ensam, Salieri, nu som chockad över det faktum att han, som begick skurk, inte är ett geni.
| År | Organisation | Dirigent | Solister | Förlag och katalognummer | Anteckningar |
|---|---|---|---|---|---|
| 1947 | Kör och orkester från Moskvas musikteater uppkallad efter K. S. Stanislavsky och V. I. Nemirovich-Danchenko | Samuil Samosud | Mozart - Sergey Lemeshev
Salieri - Alexander Pirogov |
D 01927-8 (1954) | |
| 1951 | Bolshoi Theatre Chorus , All-Union Radio Orchestra | Samuil Samosud | Mozart - Ivan
Kozlovsky Salieri – Mark Reisen |
D 0588-9 (1952) | |
| 1952 | Paris radioorkester | René Leibovitz | Mozart - Jean Mollien
Salieri - Jacques Linsolas |
olympiska rekord 9106,
Oceanic OCS 32 |
På franska |
| 1963 | Leningrads filharmoniska kör och orkester | Eduard Grikurov | Mozart - Konstantin Ognevoy ,
Salieri - Boris Gmyria |
Dante LYS 483 | |
| 1974 | Bulgarian National Radio Symphony Orchestra, Bulgarian National Choir "Svetoslav Obretenov" | Stojan Angelov | Mozart - Avram Andreev,
Salieri — Pavel Gerdzhikov |
Balkanton BOA 1918 | |
| 1976 | Graz Mozart Ensemble, Graz konsertkör | Alois Hochstrasser | Mozart - Thomas Moser
Salieri – Robert Hall |
Preiser Records SPR 3283 | |
| 1980 | Orchestra of the Saxon Staatschapel , Leipzig Radio Chorus | Marek Yanovsky | Mozart - Peter
Schreyer Salieri - Theo Adam |
EMI Electrola 1C 065 46434 | tysk |
| 1986 | Bolsjojteaterns orkester , USSR:s statliga akademiska ryska kör | Mark Ermler | Mozart - Alexander Fedin
Salieri - Evgeny Nesterenko |
Melodi
A10 00323 003 (1988) |
MEL CD 10 02344 (2015) |
| 1987 | Perths symfoniorkester | Myer Fredman | Mozart - Thomas Edmonds,
Salieri - Gregory Yurisich |
På engelska | |
| 198? | Mattias Bamert | Mozart - Martyn Hill,
Salieri — Kurt Widmer |
AMATI 9014 | ||
| 1992 | I Musici de Montreal Chamber Orchestra | Julius Turovsky | Mozart - Vladimir
Bogachev Salieri — Nikita Storozhev |
Chandos CHAN 9149 (1993) |
| År | Organisation | Dirigent | Solister | Tillverkare eller utgivare | Anteckningar |
|---|---|---|---|---|---|
| 1981 | Bolsjojteaterns kör och orkester | Ruben Vartanyan | Mozart - Alexey Maslenikov ,
Salieri - Arthur Eisen |
USSR State Radio and Television |
Källor: [3]
| År | Organisation | Dirigent/direktör | Solister | Tillverkare | Anteckningar |
|---|---|---|---|---|---|
| 1962 | Kör och orkester från Moskvas musikteater uppkallad efter K. S. Stanislavsky och V. I. Nemirovich-Danchenko | Samuil Samosud / Vladimir Gorikker | Mozart - Sergei Lemeshev (spelad av Innokenty Smoktunovsky ),
Salieri - Alexander Pirogov (spelad av Pyotr Glebov ) |
Riga filmstudio | TV-film Mozart och Salieri (film) |
Musikkritikern Abram Gozenpud trodde att operans huvudperson inte var Mozart, utan Salieri - det var denna bild som psykologiskt tydligt kalibrerades av kompositörens musikaliska palett. "Salieri av Pushkin och Rimsky-Korsakov är inte en småkriminell, han är en präst med en smal idé. För henne och i hennes namn går han för att döda, men med samma övertygelse kommer han att gå till självmord .
Förutom Rimsky-Korsakov, A. S. Dargomyzhsky (" Stengästen "), Ts. A. Kui (" Högtid i pestens tid "), S. V. Rachmaninov ("Den snåla riddaren ").
| Opera av Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov | |||
|---|---|---|---|
| |||