Vi, det ryska folket

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 31 juli 2022; verifiering kräver 1 redigering .
Vi, det ryska folket
Genre filmatisering, episk film , historisk-revolutionär
Producent Vera Stroeva
Manusförfattare
_		 Sofia Vishnevetskaya , Vera Stroeva , Alexander Maryamov , baserad på en roman av Vsevolod Vishnevsky
Operatör Viktor Dombrovsky , Antonina Aegina
Kompositör Roman Ledenev
Film företag Mosfilm
Varaktighet 157 min.
Land  USSR
År 1965
IMDb ID 0127696

We, the Russian People,  är en sovjetisk tvådelad film från 1965 i regi av Vera Stroeva .

Ett filmepos baserat på filmromanen med samma namn av Vsevolod Vishnevsky , skriven 1937, som Sergei Eisenstein ville iscensätta , arbetet med det startades av Efim Dzigan , men filmen som orsakade diskussionen stoppades 1938 och filmades bara ett kvarts sekel senare.

Plot

Efter att ha återskapat historien om Petrovsky-regementet från slutet av 1916 till början av 1918 i romanfilmen "Vi, det ryska folket", visade Vishnevsky, så att säga, historien om det ryska folket, som hade klarat det svåra vägen från det imperialistiska kriget till inbördeskriget , från laglöshet och förtryck till revolution och frihet. [ett]

Med exemplet med ett regemente speglar filmen händelserna som ägde rum i hela den ryska armén mellan februari och oktober 1917.

januari 1917. Första världskrigets västfront . Leriga skyttegravar, taggtrådsbarriärer , jorden slungad av explosioner av granater. En soldat anländer till ett av den ryska arméns regementen - arbetaren Yakov Orel , utsänd av bolsjevikpartiet . Han bedriver agitation bland kämparna och säger att arbetarna och bönderna i Ryssland, drivna i skyttegravarna av tsarregeringen, tvingas försvara tsarens, godsägarnas och kapitalistiska utsugarnas intressen, som är främmande för dem. Örnen lyckas locka många supportrar. Tsararméns officerare dömer Orel till döden av en fältdomstol för att ha organiserat ett upplopp, men soldaterna tillåter inte att agitatorn skjuts, och i det ögonblicket kommer ett meddelande om abdikationen av kejsar Nicholas II från tronen. .

Den verkliga grunden

Filmromanen av Vsevolod Vishnevsky är delvis självbiografisk och återskapar praktiskt taget Petrovskijregementets historia från slutet av 1916 till början av 1918.

Som V. B. Azarrov noterade  , "i hjältarna gissar vi ofta Vishnevskys frontlinjekamrater, scouter," och senare 1948 talade författaren mer detaljerat om dessa händelser och hans deltagande i övergången av regementet "till höger" i sommaren 1917. [2]

Jag känner till materialet mycket djupt: det här är nordväst, där jag kämpade tillbaka 1914-1917, det här är Petrograd, där jag växte upp, det här är regementet där jag tjänstgjorde, ett av de gamla garderegementena. Där drack jag en rysk soldats bittra del, där lärde jag känna och älska mitt folk, där bland soldaterna lärde jag först känna bolsjevikerna. Jag ville göra en stor film som kunde berätta om Ryssland, om vår stora heroiska revolutionära anda, om våra drag, egenskaper osv.

Varför tog jag detta ämne? Eftersom våra konflikter med den kapitalistiska världen har avgjorts och kommer att avgöras på detta västryska fotfäste. Hjältemod är vårt folks naturliga tillstånd, vars hela historia består i att det kontinuerligt, under det andra årtusendet, har kämpat med olika motståndare och för det mesta vunnit. Jag ville skriva ett manus om det ryska folkets väsen: vilken typ av människor de är, hur de slåss, deras verkliga möjligheter, deras egenskaper, deras ande.

— Vsevolod Vishnevsky [3]

Cast

Medverkande:

I avsnitt:

Litterär grund

Ödet för manuset "Vi, det ryska folket" visade sig vara särskilt svårt. Saken var nyskapande på många sätt. Det var trots allt ingen som skrev manus till romaner då. Det gick inte att få plats på ett band Faktum är att filmen skulle ha varit seriell, och innan dess hade vår biograf fortfarande en lång väg att gå.

– oktober 1980

Vsevolod Vishnevskys filmroman publicerades i november 1937 i tidningen " Znamya " nr 11 och 1938 släpptes den som en separat upplaga i " Romersk gazeta ". [4] Den publicerades omedelbart i en översättning till franska av tidskriften " International Literature ", till denna publikation under titeln "Epos i den sovjetiska filmen" inleddes förordet av Sergej Eisenstein:

"Vi, det ryska folket" är inte bara glädjen i ett kraftfullt verk - det är också segern för principen om teoretiskt tänkande, födelsen av en oberoende, originell, klassnationell stil och sin egen metod. Hittills har inte ett enda verk byggts som det. Det förefaller mig växa i koncentriska cirklar. Inuti är ett, två, tre, fyra prover av sådan fyllighet, konturer och relief, oväntade vändningar och allsidig belysning, som vår manusförfattarkonst inte har känt till förrän nu, hjältarna i "första raden". Den andra raden är ett steg bort från dem. Lika karaktäristiska, levande människor. Men snålare egenskaper. Mindre belastning av detaljer och färger. Tredje cirkeln. Teckningen är ännu ljusare. Vidare.

- regisserad av Sergei Eisenstein [5] [6]

Eizestein erbjöd sig i ett brev till Shumyatsky daterat den 16 april 1937 att göra en film för en filmroman, och Vishnevsky vände sig också till Cultpros i centralkommittén för bolsjevikernas kommunistiska parti med en begäran om att bevilja Eisenstein rätten att filma hans roman [7] , men i april 1937 anförtroddes arbetet med filmen åt regissören Yefim Dziganu . Esenstein, som tidigare glatt skrev till Vishnevsky att "Låt oss göra en film!" han var akut oroad över omöjligheten att göra en film och kallade det ett slag i ett brev. [8] Dzigan kunde dock inte börja arbeta - en konflikt uppstod mellan honom och författaren angående bearbetningen av det litterära manuset till en redigering: Vishnevsky anklagade Dzigan för att försöka tillägna sig medförfattarskap och arvode, Shumyatsky skickade ett brev till Vishnevsky , men det förblev obesvarat. [9] [10]

Samtidigt utspelades en kritisk diskussion om romanfilmen, början lades av V. O. Pertsovs artikel "Epos och karaktär" i " Literary Gazette " (6 januari 1938), vid en diskussion om manus kl. State Institute of Cinematography, gav författaren ett detaljerat svar på kritiken, men studion Mosfilm bestämde sig för att överge sin produktion. [elva]

Samtidigt fick romanfilmen, förutom kritik, höga betyg, som Romain Rollan skrev i ett recensionsbrev för publiceringen av filmromanen på franska:

"Vi, det ryska folket" är en ny ton i den samtida sovjetiska litteraturen. ton av glad hjältemod, oövervinnerlig optimism. Denna konst är fortfarande något ung, fortfarande lite omogen, inte utan en viss kantighet. Men dess värde ligger i den konstnärliga ungdomens glada utbrott.

Och V. I. Nemirovich-Danchenko gjorde en anteckning för sig själv om manuskriptet till romanfilmen, där han, påpekade ett antal brister, skrev:

Manuskriptet är avsett för filmen. Så vitt jag kan förstå detta finns det allvarliga fördelar: strikthet, monumentalitet av kompositionen med en tydlig och ihållande dynamisk linje - historien om ett regemente; stort temperament, styrt av tanken och inte av rufsade nerver; enkelhet utan vulgaritet.... Författaren besitter utan tvekan den klassiska humorn, de traditionella färgerna av hjältemod, som är karakteristiska drag för den ryska nationens geni. För att popularisera idén kan det räcka, men om du behöver djupare, mer konstnärliga färger förväntar du dig också mer originalfärger. Det behövs mycket stor skicklighet och kreativitet hos skådespelarna för att inte falla in i det "patriotiska" mönstret. Men genomsnittliga, även bra skådespelare, är jag rädd, kan inte undvika frestelsen till enkel framgång. Jag kanske har fel?.

— Nemirovich-Danchenko V. I. [12]

Kritik om filmen

Kritik noterade att regissören Vera Stroeva, om än delvis, kunde förkroppsliga vad Sergei Eisenstein såg och ville förverkliga: [13]

Stroeva gjorde rätt val. Hon åtog sig att förkroppsliga på filmduken romanen av Vsevolod Vishnevsky "Vi, det ryska folket", skriven redan 1937, speciellt avsedd för film.

När jag tittade på skärmen förundrade jag mig över omfattningen av stridsscenerna; konsten att hantera tusentals statister, som förutom skämt är besläktad med militärt ledarskap; fantastiska effekter av pyroteknik; rekvisita och kostymer, och den lilla kvinnan skötte det hela.

— Alexander Evseevich Rekemchuk [14]

Men tidningen The Art of Cinema skrev att filmen innehöll för mycket och visade sig vara överbelastad, svårigheten att anpassa filmromanen noterades:

Den här filmen är extremt aggressiv mot tittaren. Aggressiv från den första till den sista bilden under två omfattande serier, överfulla av strider, skjutande, skrikande, spontan rörelse av massorna. Han är våldsamt bildmässigt, demonstrativt, bildmässigt känslomässigt. Han är all "sjungen" på högsta ton. Han trampar ständigt och upprymt på dig, bedövar dig, försöker leda dig. ... Varför fängslar filmen inte, även om den i allmänhet förblir trogen Vishnevskys avsikt, publiken i den utsträckning som författarna skulle vilja? Varför blir inte publiken helt delaktig i handlingen? … Det förefaller mig som om filmen för det första berör ett överdrivet antal ämnen som verkar utvecklas parallellt och inte är koncentrerade, inte sammanslagna till en enda dramatisk knut. Men det är absurt att kräva av någon en bokstavlig upprepning av Vishnevskys konstnärliga vision. Det är meningslöst och i konsten är det helt enkelt omöjligt. Vera Stroeva hade förvisso rätt till sin läsning av Vishnevsky.

— The art of cinema , 1966

Anteckningar

  1. ↑ \u003d Vsevolod Vishnevsky: en uppsats om liv och arbete / Olga Konstantinovna Borodina. - 1958 - 169 sid. - sida 11
  2. ↑ Vsevolod Vitalievich Vishnevsky / Vsevolod Borisovich Azarov. - L .: Lenizdat, 1966. - 392 sid. -s. 37, 216
  3. ↑ Vsevolod Vishnevsky - Tal och radiotal. Anteckningsböcker. Brev. — M.: Gosizdat. - sida 58
  4. ↑ Vsevolod Vishnevsky: en uppsats om liv och arbete / Olga Konstantinovna Borodina. - 1958-169 sid. — sidan 11
  5. ↑ Sergei Eisenstein - Utvalda verk i sex volymer, Volym 5. - M .: Art, 1964
  6. ↑ Vsevolod Vitalievich Vishnevsky / Vsevolod Borisovich Azarov. - L .: Lenizdat, 1966. - 392 sid. -s. 37, 216
  7. ↑ Alexey Kozhevnikov - Rysk patriotism och sovjetisk socialism
  8. ↑ Anteckningar om filmstudier, nr 81, 2007
  9. ↑ Inspelning av ett samtal om arbetet med manuset och filmen "Vi, det ryska folket" med chefen för GUK B. Z . Shumyatsky 15 augusti 1937 // Kreml biograf. 1928-1953: Dokument. M.: ROSSPEN, 2005.
  10. ↑ Brev från B. Z. Shumyatsky till V. V. Vishnevsky om konflikten med E. L. Dzigan // Kremlin Cinema. 1928-1953: Dokument. M.: ROSSPEN, 2005.
  11. ↑ Samlade verk i fem volymer, Volym 6 / Vsevolod Vishnevsky. - M .: Gosizdat, 1961. - s. 684
  12. ↑ Utkast till autograf på anteckningen av Vl. I. Nemirovich-Danchenko daterad 17 oktober 1937 Först publicerad i samlingen "Vl. I. Nemirovich-Danchenko. Recensioner. Uppsatser. Artiklar. Intervju. Anteckningar. 1877-1942" (M., 1980).
  13. ↑ Neva magazine, 1965
  14. ↑ Alexander Rekemchuk - Mammoths. Mammutar. - M.: MIK, 2006. - s.177

Källor

 Filmer av Vera Stroeva
 Vsevolod Vishnevsky
Spelar
  • Rättegången mot Kronstadt-rebellerna (ej bevarad)
  • Första kavalleriet
  • Sista resolut
  • Slåss i väst
  • En optimistisk tragedi
  • Havet breder ut sig
  • Vid Leningrads murar
  • Oförglömligt 1919
Scenarier
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser