| Bruden till studenten Pevtsov (Brud med ett förflutet) | |
|---|---|
| Genre | inhemskt drama |
| Producent | Evgeny Bauer |
| Manusförfattare _ |
Alexander Voznesensky |
| Medverkande _ |
George Khmara, Vera Yureneva |
| Operatör | Boris Zavelev |
| Film företag | T/d Khanzhonkov |
| Varaktighet | 5 delar |
| Land | ryska imperiet |
| Språk | ryska |
| År | 1916 |
The Bride of Student Pevtsov ( 1916 ) är en stum långfilm av Jevgenij Bauer . Premiären ägde rum den 26 januari 1916 [1] . Filmen har inte överlevt.
Andra filmtitlar är Awakening, Student's Unhappy Love, Bride with a Past [1] .
Filmens genre är "vardagsdrama från student- och markägarlivet" [1] . Filmen spelades in baserad på pjäsen av A. Voznesensky med anspråk på sociala frågor, men enligt vissa filmkritiker är det ett banalt melodrama om en "fattig students olyckliga kärlek" till en "brud med ett förflutet" [2 ] . Handlingen beskrivs i tidningen Cine-phono (1916, nr 19–20) [3] .
Vasily Pevtsov, en student vid jordbruksinstitutet, fick oväntat besök av sin far, en fattig änka tjänsteman, från provinserna. I Moskva träffade han en vän till godsägaren Dunaev, som hade kommit för att hämta sin studentdotter Katya för semestern. Dunaev bjuder in Pevtsovs på besök. Studenten Pevtsov blir kär i Katya Dunaeva.
Katya får ett telegram och åker till Moskva i två dagar för att besöka en vän som påstås vara sjuk. Efter hennes återkomst ber Vasily flickan att bli hans fru. Katya erkänner att hon inte gick till sin vän. I ungefär ett år är hon den hållna kvinnan till en förmögen student, Kryndina, som känner henne under det antagna namnet Mariette.
Pevtsov vägrar inte bruden, men Kryndin vill inte heller släppa taget om sin Mariette. Kryndin går till Katyas pappa och berättar om allt. Han karakteriserar Pevtsov som en äventyrare, som inte ens brudens skam stoppar från att jaga hennes hemgift. Den chockade pappan sparkar ut Katya från godset med sin fästman.
På en restaurang blir Katya förolämpad av en ingenjör som trodde att hon var den före detta Mariette, Kryndins flickvän. Pevtsovs far, efter att ha lärt sig från Dunaevs brev om vad som hade hänt, till minne av sin avlidna mor frammanar Vasya att inte gifta sig. Pevtsov kan inte stå ut och vandrar runt i staden i tvivel i två dagar utan att träffa sin brud. Katya lider och begår självmord.
| Skådespelare | Roll |
|---|---|
| Grigory Khmara | student Vasily Pevtsov |
| Alexander Cherubimov | hans far |
| Vera Yureneva | Katya Dunaeva, student |
| Arseny Bibikov | markägaren Dunaev, Katyas far |
| Vitold Polonsky | Kryndin, en rik klasskamrat till Pevtsov |
| N. Bronich | Nina Voznesenskaya, Katyas klasskamrat |
Den välkände kritikern V. Turkin i tidningen "Pegasus" kallade filmen bland de filmer som "kan motstå vilken jämförelse som helst, och till och med lära ut något nytt för utländska bandtillverkare" [4] [5] . Han ansåg att detta vardagsdrama var bland de bästa filmerna som regisserades av Bauer [6] .
Manusförfattaren A. Voznesensky ogillade regissörens arbete, på vars begäran de sökte i flera timmar för att passa honom med emaljkandelabrar, men den stackars studenten enligt manuset (detta var viktigt enligt idén med pjäsen ) började filmas i en dyr klänning [7] [6] . "Mitt författaringripande", skrev han, "behövde maximal energi för att förhindra en konstnärlig katastrof och skjuta upp skjutningen" [8] [6] .
Den sovjetiske kritikern E. S. Gromov citerade ett ganska långt citat från beskrivningen av en av inspelningarna av filmen "The Bride of Student Pevtsov", benägen för teoretiska generaliseringar av A. Voznesensky:
"Den första scenen att spela in var klockan 10:00. Diskad till klockan 14 på eftermiddagen - de startar fortfarande inte. Jag frågar, vad är det? Bauer vill inte sätta i hallen i markägarens hus de kandelabrar som fördes till honom. De kräver några andra, med emalj. De letar igenom staden på jakt efter just sådana kandelabrar ... Klockan halv fyra bjuds de in till paviljongen ... Khmara, artisten som spelade studenten Pevtsov, kallas från toaletten. Han kommer ut och jag känner mig nära att svimma; en fattig skjortastudent (detta var väldigt viktigt för idén med pjäsen) kommer ut i en välskräddad klänning med vitt foder. Vad är problemet? "Det är ingenting", svarar Bauer... Min författares ingripande krävde maximal energi för att förhindra en konstnärlig katastrof och skjuta upp inspelningen... Medan hela pjäsens ideologiska struktur byggdes på motsättningen av två bilder – en skjortastudent (Khmara) och en vit- foderstudent (Polonsky), — regissören, som försenade artisterna och arbetarna i många timmar för att hitta någon slags kandelaber med emalj, kunde inte hitta en enkel jacka ... Sådan var regissörens vanliga ouppmärksamhet inte bara för de sofistikerade detaljer om det mänskliga psyket på skärmen, men även till bildens primitiva tecken ... " [7] ] [9] .
Detta citat markerade början på den sovjetiska filmkritiktraditionen att betrakta Bauer som en dekorativ formalist [8] [10] . "Voznesensky började, andra tog upp det", var filmkritikern I. Grashchenkova irriterad , "och långa decennier av missförstånd om essensen och betydelsen av Jevgenij Bauers bidrag till rysk och europeisk filmfilm drog ut på tiden" [11] . Samme Gromov, nästan ett halvt sekel senare, svarade Voskresensky att "han såg bara snobbism och esteticism där en ny estetik föddes".
Idag är vi inte i en position att bedöma motiven som fick regissören att bara ta hand om kandelabern och inte om jackan. Men Voznesenskys drabbade indignationer förefaller oss inte särskilt allvarliga. Det fanns inget djupt "ideologiskt" innehåll i hans pjäs, enligt vilken han skrev manuset. Detta är den mest banala melodraman kryddad med liberal frasologi om "den fattiga studentens olyckliga kärlek" till "bruden med ett förflutet". Karaktärernas passioner och känslor är pretentiösa och tomma. Och kanske var det mycket ärligare och mer logiskt att förvandla hjälten till en stackars vit man än att lämna honom som en fattig demokrat. Och ljuskronorna var verkligen viktiga... Estetiken hos en uttrycksfullt filmad sak som skrattade, talade, led på filmduken, det vill säga gjorde detsamma som skådespelaren, ibland ännu bättre [2] .
Evgeny Gromov upprepades av filmkritikern Neya Zorkaya :
"Det fanns berättelser om hur han, på jakt efter någon emaljkandelaber han behövde, kunde skjuta upp fotograferingen i flera timmar. Det handlar inte om historisk och museal noggrannhet, som Bauer var likgiltig för... Ljuskronor av just denna form och utsmyckning ingick tydligen i den bildkomposition som regissören tänkte ut. Bauer var en anhängare av screen Beauty" [12] [13] .
Samtidigt uppskattade skådespelerskan Vera Yureneva , som spelade i filmen , mycket skådespelar- och regiarbetet i sina memoarer.
Fängslande utseende, noggrann utveckling av rollen och djupet av sanna känslor i rollen som studenten Pevtsov visade Khmara som en subtil skådespelare. Regissörens arbetsstil [på filmen "The Bride of Student Pevtsov"] kan definieras som mer konstnärlig än Chardynins verk. Bauer introducerade förresten musik under inspelningen. En utmärkt specialist framförde verk av de bästa kompositörerna, konsonant i humör och rytm [14] .