"ROSTA Windows of Satire" ( ROSTA Windows ) är en serie affischer skapade 1919-1921 av sovjetiska poeter och konstnärer som arbetade i systemet för den ryska telegrafbyrån (ROSTA). "Fönster av tillväxt" är en specifik form av masspropagandakonst som uppstod under perioden av inbördeskriget och interventionen ( 1918-1920 ) .
Satiriska affischer, gjorda på ett skarpt och lättillgängligt sätt, försedda med lakoniska poetiska texter, avslöjade motståndarna till den unga sovjetrepubliken . "Windows of ROSTA" ägnades åt aktuella händelser, var illustrationer för telegram som överfördes av byrån till tidningar. Vladimir Mayakovsky skrev i sitt verk Terrible Laughter om dem enligt följande: "Detta är ett protokoll över de tre största åren av revolutionär kamp, förmedlad av färgfläckar och slagord. (...) Det här är telegrafiska nyheter som omedelbart överförs till en affisch, det här är dekret, omedelbart publicerade i ord, detta är en ny form, härledd direkt från livet, det här är affischer som Röda arméns soldater tittade på innan striden, går till attack, går inte med bön, utan med skanderande ord " [1] .
Med undantag för de första handritade affischerna gjordes och reproducerades affischerna med en stencil [2] upp till 150 eller fler exemplar, och visades sedan i fönster i huvudstaden och andra städer - vanligtvis i tomma livsmedelsbutiker. I sina memoarer hävdade V. B. Shklovsky att:
"Windows of ROSTA" existerade korrekt och slutade när butikerna dök upp igen.
- "V. Majakovskij i sina samtidas memoarer" [3]Fönster av satir dök upp hösten 1919, den första affischen med texten Gramen och teckningar av Cheremnys ställdes ut i Moskva i början av september [4] , 1920 nådde ROSTAs fönster Baku, Saratov, Kharkov, Odessa, Rostov -on-Don, de gick ut till 1921. Ämnen för affischerna var kampen mot Wrangel och tyfus, svältande människor m.m.
I "Windows of ROSTA" användes aktivt lubok [5] och raeshniks traditioner . Rittekniken i ROSTA-fönstren kännetecknades av den accentuerade enkelheten och koncisiteten hos de visuella medel som användes (färgning i 2-3 färger, uttrycksfullhet hos silhuetter).
"Deras specificitet låg i den omedelbara reaktionen på de mest aktuella frågorna och fakta. Texterna i "Fönstren av TILLVÄXT" kännetecknades av enkelheten och noggrannheten hos de egenskaper som kommer från traditionerna för folkliga populära tryck och ditties. I dessa texter fick Majakovskijs talang som publicist sitt livliga uttryck. (...) ROSTA-affischer har som regel många intriger. De utvecklade och präglade en viss anda av karaktärer som gick från affisch till affisch: en arbetare, en röda arméns soldat, en bonde, en kapitalist, en präst, en kulak" [6] .
Fönstren i ROSTA, enligt historikern Vladlen Sirotkin , motarbetades av OSVAG :
"Från de senaste årens synvinkel, när du läser memoarerna från deltagarna i inbördeskriget från de "röda" och "vita" sidorna, börjar du förstå att både "agitprops" - i Moskva och i Rostov-on-Don - var spegelbilder av varandra, bara med omvända tecken . I Moskva hängde de "Windows of ROSTA" med dikter av Mayakovsky och Demyan Bedny, i Rostov - "Windows of OSVAG" med verser av Nazhivin eller "White Demyan" av rimmaren A. Gridin. Där genomborrar en soldat från Röda armén en borgare och en vit general med en bajonett ;
— Vladlen Sirotkin "Utländska Klondikes of Russia"Den första "Window of GROWTH" framfördes i oktober 1919 av M. M. Cheremnykh . Därefter fick han sällskap av V. V. Mayakovsky , som skapade både teckningar och signaturer, liksom D. S. Moor , I. A. Malyutin , A. M. Nurenberg , M. D. Volpin , P. P. Sokolov- Skalia , B. N. Timofeev , V. V. Khvoilarko och andra " Similarko " med flera produceras i Petrograd ( L. G. Brodaty , V. V. Lebedev , A. A. Radakov och andra), i Ukraina ( B. E. Efimov och andra), i Saratov , Baku och andra städer.
Kazimir Malevich , Aristarkh Lentulov , Ilya Mashkov och Kukryniksy deltog också i skapandet av ROSTA Windows . "Rostas fönster" var avgörande för bildandet av sovjetisk konst.
Majakovskijs personliga utställning "20 års arbete", som guidades av Majakovskij själv, och vars utställning baserades på "Satirens fönster ROSTA", besöktes varken av representanter för den kreativa intelligentian eller ledare [7] .