"Sånger och dödsdanser" - en cykel av sånger av M. P. Mussorgsky till dikter av A. A. Golenishchev-Kutuzov (1877).
De fyra sångerna som utgör cykeln Songs and Dances of Death skrevs 1875 och 1877. Den första var "Trepak" (17 februari 1875), sedan "Lullaby", sedan "Serenade" (11 maj), två år senare - "The Commander" (5 juni 1877). Det var denna order som pjäserna gavs i upplagan av N. A. Rimsky-Korsakov , den första publikationen som såg dagens ljus efter kompositörens död. Mussorgskijs layout var dock annorlunda, och den uppstod när Serenaden avslutades, vilket han skriver om i ett brev till Golenishchev-Kutuzov [1] . Den dramatiska idé som författaren trevade efter - skalans expansion - krävde sin sista länk. Det var för dem - efter många beprövade teman och intriger, musikaliska och poetiska skisser (Golenishchev-Kutuzov var också inblandad i sökandet) - "Befälhavaren", som strax efter skrivandet utsågs till nummer fyra i cykeln.
Mot bakgrund av det föregående specificeras Stasovs roll: den var den viktigaste i det inledande skedet, när han ledde Mussorgskij till själva idén att skapa ett verk som liknar Liszts "Dödsdans". , älskad av kutjkisterna ( enligt Stasov, "Rysk Dödsdans"), och speciellt cykeln "Tre stycken i en patetisk anda" Alkana op.15 (i cykeln kan du ofta hitta citat från de två sista Alkanova-styckena i denna cykel - kromatiska passager från h-moll "Wind" op.15-2 i "Lullaby", "Trepaquet" och "The Commander" och motivet "Dies irae" från Alcans E- flat moll "Döden" op.15-3 , där Liszt skapade sin "Dödsdans"). I framtiden gick tydligen alla nya karaktärer och scener som uppfanns av Stasov inte bara "till handling", utan stimulerade också författarens egna sökningar. När det gäller utformningen av det allmänna konstnärliga konceptet om kretsloppet i dess ljudkött, här handlade naturligtvis tonsättaren utan att någon uppmanade.
Till en början planerade Mussorgskij många fler sånger på temat död, men slutade arbeta efter att hans barmvän Golenishchev-Kutuzov gifte sig 1876, och vänskapen (till Mussorgskijs stora ånger) bröts [2] . Fyra bevarade pjäser av "cykeln" är tillägnade olika personer: "Vuggvisa" är tillägnad A. Ya. Vorobieva-Petrova , "Serenad" av L. I. Glinka-Shestakova, "Trepak" av O. A. Petrov , "Commander" av A. A. Golenishchev - Kutuzov. Om "Vuggsången", skriven för sångerskan Vorobyova, passar exakt in i kontraltomfånget ( a - fis 2 ), så går "Commander" helt klart bortom kontraltet och (med en 2 :a vid klimax) kräver en mezzosopranomfång. . För det praktiska framförandet av "Sånger och dödsdanser" som en cykel , är transponering nödvändig . Denna nödvändighet skapar problemet med autentisk tolkning, med hänsyn tagen till det faktum att Mussorgskij, som fäste exceptionell vikt vid registerspecificitet, skapade pianoackompanjemang beroende på sångarens tessitura, etc., och till och med direkt förklarade sig själv som en "fiende av transponering" [3 ] .
Cykeln "Songs and Dances of Death" är en av de kompositioner som är svåra för sångare att framföra, från vilken den inte kräver så mycket sångförmåga som sådan, utan skickligheten att agera, naturligt och dramatiskt skådespeleri. Bland tolkarna av cykeln finns Boris Gmyrya , Galina Vishnevskaya , Boris Khristov , Evgeny Nesterenko , Dmitry Hvorostovsky , Sergey Larin . Cykeln i sin helhet (i originalversionen och i orkestrationer) har upprepade gånger spelats in på LP och CD:
Många kända sångare (till exempel George Nelepp och Mark Reizen ) lämnade lysande tolkningar av enskilda låtar i cykeln.
| Verk av Modest Petrovich Mussorgsky | ||
|---|---|---|
| Opera (efter tidpunkt för skapandet) | ||
| Symfoniska verk | ||
| Vokalcykler | ||