| Sång om triumferande kärlek | |
|---|---|
| Genre |
drama melodrama |
| Producent | Evgeny Bauer |
| Producent | Alexander Khanzhonkov |
| Medverkande _ |
Vera Kholodnaya Vitold Polonsky Osip Runich |
| Operatör |
Konstantin Bauer Boris Zavelev |
| Film företag | Enl. A. Khanzhonkov Island |
| Land | ryska imperiet |
| Språk | ryska |
| År | 1915 |
| IMDb | ID 0210900 |
"The Song of Triumphant Love" ( 1915 ) är en stumfilm regisserad av Jevgenij Bauer baserad på berättelsen med samma namn av I. S. Turgenev. Utgiven den 22 augusti 1915 [1] [2] . Filmen har inte överlevt [3] .
Om handlingen i berättelsen av I. S. Turgenev .
Två oskiljaktiga vänner, konstnären Georgy och musikern Evgeny, är förälskade i den vackra Elena. Hon föredrar George och gifter sig med honom. Avvisad lämnar Eugene sitt hemland.
Några år senare kommer Eugene tillbaka. George välkomnar honom till sitt hem och visar honom stolt sitt senaste verk, Saint Cecilia, som han målar med sin fru. Vid åsynen av Elena lyser Eugene upp med sin tidigare passion.
Han unnar sina vänner en mystisk drink och spelar fiol för dem. Ovanlig musik ("The Song of Triumphant Love") fängslar Elena. På natten hör hon ljudet av en fiol, och hon, förtrollad, går till Jevgenij och ger sig själv till honom, utan att inse om detta händer i en dröm eller i verkligheten. Detta upprepas natt efter kväll.
Mannen ser förändringar i sin frus beteende, börjar följa henne. Han bjuder in en präst som bekänner för Elena och avslöjar att hon har fallit offer för häxkonst . George förstår vem som orsakade denna besvärjelse.
På natten spårar han upp Eugene och dödar honom. Den forna världen regerar i familjen och efter ett tag skriver konstnären färdigt Saint Cecilia.
| Skådespelare | Roll |
|---|---|
| Faith Cold | Elena |
| Osip Runich | George |
| Vitold Polonsky | Evgeniy |
| A. Sotnikov | Malay, hans tjänare |
| Arseny Bibikov | pater |
| P. Nikonova | Elenas mamma |
Filmhistorikern B. S. Likhachev kallade "The Song of Triumphant Love" bland de mest intressanta filmerna 1915 [2] . "Sång ..." var, enligt Alexander Vertinsky , höjdpunkten av Vera Kholodnayas framgång [4] .
Tidningen Cinema (1915, nr 8–9) erkände Vera Kholodnayas "stora talang och till och med stora talang" och bedömde hennes roll enligt följande: "Hon spelar rollen som Elena ojämförligt; djupa känslomässiga upplevelser, tyst lydnad till en obegriplig krafts diktat - ljusa känslokontraster förmedlas utan minsta karikatyr, sanningsenligt och begåvat ... " [5] .
"Skådespelerskans sätt och stil hittades omisskännligt," noterade Cheslav Sabinsky [6] . Han påpekade att "Bauer, nästan från Song of Triumphant Love, använde storskalig fotografering för att avslöja de intima upplevelserna av Vera Kholodnaya", som "inte kunde förmedla komplexa psykologiska nyanser." "Bauer var tvungen att bryta ner hela scenen i separata ögonblick som inte var kopplade till övergångar," trodde Sabinsky, "till exempel: 1) skratt, 2) lugn mask, 3) sorg, 4) tårar, 5) snyftande. "Mellan dessa trasiga psykologiska bitar," fortsatte han sin analys, "insattes landskap, vaser, moln etc. för avbrott. Som ett resultat av alla dessa tricks uppfattades den oerfarna konstnären av betraktaren som en konstnärlig kraft" [7 ] .
Filmen gjorde en sensation och väckte skådespelerskan kändis och efterfrågan. Filmkritikern Veronin (Valentin Turkin) skrev i sin recension i Kino-gazeta (1918, nr 22): ”Vera Kholodnaya gick in i sitt inhemska element av filmdukskonst till publikens applåder. Hon applåderades vid visningen av sin första film, The Song of Triumphant Love" [8] [9] [10] .
Utgivningen av filmen orsakade reflektioner över hur väl skärmen kunde förmedla Turgenevs dikt [11] . Filmkritik noterade att Bauers produktion inte kräver ord, "icke-förståelse väcker fantasi, ordlöshet lämnar utrymme för mystik, färglösa skuggors liv påminner om andra världar" [12] .
Samtidigt trodde den sovjetiske filmhistorikern S. Ginzburg att "i den filmiska förkroppsligandet steg Turgenevs Song of Triumphant Love, trots alla ansträngningar från E. Bauer, inte över den allmänna ideologiska och estetiska nivån för vanliga repertoarfilmer" [13] . Filmexperten V. Korotkiy ansåg att denna åsikt var partisk och felaktig [14] .
Filmkritikern N. Iezuitov noterade att "Sången om den triumferande kärleken, förvrängd av E. Bauer, såg [a] bättre ut än varje genomsnittlig film", eftersom den "åtminstone kände en smak för konst" [15] [16] . Historikern för förrevolutionär film, Veniamin Vishnevsky , noterade att detta är "en av de mest intressanta filmerna av E. Bauer och V. Kholodnaya (hennes första och mest framgångsrika föreställning på bio)" [1] .
Skådespelerskan Vera Kholodnaya ansåg att filmen var början på hennes filmkarriär [17] . Filmkritikern Neya Zorkaya noterade: "I den unga skönheten, frun till en advokat från Moskva, Vera Kholodnaya, såg han den ideala modellen av en trollbunden somnambulist för sin "Song of Triumphant Love" (1915), oerfarenhet, skygghet och blyghet hos modellen störde honom inte, och sedan spelade Vera Kholodnaya med Bauer från film till film” [18] [19] . Neya Zorkaya skrev också: "Hjältinnan är en somnambulist, förhäxad av någon österländsk magiker, rollen är statisk, och därför gick utövarens skygghet, dessutom skickligt gömd av den store mästaren Bauer, obemärkt. Publiken var förtjust i främlingen" [17] . "Sången om den triumferande kärleken krönte Vera Kholodnaya. Framgången var exceptionell”, konstaterade kritikern V. Rogova [20] .