Carmen, Roman Lazarevich

Roman Karmen
Namn vid födseln Efraim Leizorovich Korenman
Födelsedatum 17 november (30), 1906
Födelseort
Dödsdatum 28 april 1978( 1978-04-28 ) [1] [2] (71 år)
En plats för döden
Medborgarskap
Yrke filmfotograf , filmregissör ,
​​manusförfattare , fotograf , lärare , publicist , författare
Karriär 1932 - 1978
Riktning Dokumentär film
Utmärkelser
IMDb ID 0439765
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Roman Lazarevich Karmen (riktigt namn - Kornman , i födelseboken - Efraim Leizorovich Korenman [4] ; 17 november [30], 1906 , Odessa , Kherson-provinsen [3] [2] - 28 april 1978 [1] [2] , Moskva , RSFSR , Sovjetunionen [2] ) - Sovjetisk filmregissör, ​​kameraman, dokumentärfilmare , frontkameraman från det stora fosterländska kriget, journalist, manusförfattare, lärare, publicist. Han fick berömmelse för att filma och rapportera från det spanska inbördeskriget som uppslukades . Chef för filmgrupper för ett antal fronter inom Röda armén. Han fångade överlämnandet av fältmarskalk F. Paulus nära Stalingrad , såväl som undertecknandet av handlingen om villkorslös kapitulation av Tyskland . Författare till ett antal böcker, memoarer och artiklar för tidningar och tidskrifter.

Hero of Socialist Labour (1976), People's Artist of the USSR (1966), vinnare av Lenin-priset (1960), tre Stalin-priser (1942, 1947, 1952) och Sovjetunionens statspris (1975) [5] .

Biografi

Tidiga år

Född den 17 november (enligt gammal stil), 1906 [6] i Odessas arbetsområde i den kreativa familjen av författaren Lazar Osipovich Karmen [7] [8] och Dina Lvovna Leipuner (1885-1938) [ 4] , en översättare av skönlitteratur från jiddisch . I den överlevande posten i "Metric Book of Born Jews" på kontoret för stadsrabbinen i Odessa daterat den 24 november 1906, anges: "Den 17 november föddes sonen Efraim, den 24 omskuren. Föräldrar: Theofipol-handlaren Leizor Ios-Berovich Korenman, Dinas fru" [4] .

Efter sonens födelse flyttade familjen till St Petersburg. Hans far blev inbjuden till huvudstaden för att samarbeta i litterära tidskrifter. Familjen bodde i Kuokkala , som ligger nära Petrograd, där en riktig litterär koloni bildades vid den tiden. Far kommunicerade med många författare, var vän med A. I. Kuprin , var bekant med Maxim Gorkij [9] . Det var hans far som gav Roman sin första kamera, en Kodak [8] . Efter oktoberrevolutionen återvände min far till Odessa, där han ägnade sig åt propagandaarbete i bolsjevikpressen, i Röda arméns politiska direktorat . Efter att de vita gardetrupperna hade intagit Odessa, i stället för att arbeta i tidningen, var han tvungen att sälja den på gatan, avtjäna tid i fängelse, varifrån han lämnade med förvärrad tuberkulos, redan praktiskt taget dömd. Våren 1920 dog Lazar Carmen [10] . Roman Karmen påminde sig senare:

Hur jag ångrar att jag inte sparade den billiga fotoapparat som min far gav mig - en Kodak-låda, som, som jag nu ser, spelade en avgörande roll i mitt liv. Bara ett gulnat litet fotografi har överlevt – jag fotograferade min far strax före hans död. Min första bild!— R. L. Carmen. Under kulspruteeld: anteckningar från en frontlinjeoperatör [9] .

Jobbar som fotojournalist

Efter sin fars död studerade han på en arbetsskola, arbetade som tidningsförsäljare, assistent i Sovmorflotgaraget. Familjen levde i fattigdom, under denna svåra tid drabbades Roman av tyfus [9] . På avgiften för publiceringen av utvalda verk av sin far, flyttade han 1922 till Moskva med sin mor. Han försökte komma in på Moskvas högre tekniska skola (nu MSTU uppkallad efter N. E. Bauman ), arbetade i Moskvas pantbank som kontorist, gick in på arbetarfakulteten [5] . Från barndomen var han engagerad i fotografering, hans första bilder publicerades i rabfakovskaya väggtidning [9] . Mamman, som blev avbruten av slentrianmässigt litterärt arbete i den då utgivna tidningen Ogonyok , lyckades skaffa honom en fotojournalist där. Som han senare kom ihåg, efter att ha blivit anställd, lämnade han redaktionen upprymd, med sin första korrespondentbiljett i sina händer: "Den undertecknades av Koltsov , jag behåller den till denna dag som en dyr relik" [11] . I september 1923 dök det första fotografiet av Carmen upp, som han tog efter instruktioner från redaktionen för Ogonyok, där den bulgariske revolutionären V. Kolarov , som hade anlänt till Moskva, presenterades [9] . Det är från den här tiden och från det här numret av tidningen som Carmen faktiskt börjar hålla koll på sitt arbete inom journalistik, och senare inom dokumentärfilmskapande: ”Jag blev entusiastiskt intresserad av fotoreportage. Arbetet i Ogonyok var en stor kompetensskola för mig” [9] . Den första viktiga händelseinspelningen för honom var filmningen av V. I. Lenins begravning , som han filmade i Hall of Columns [12] .

1923-1930 arbetade han som fotojournalist för tidningarna " Spark ", " Projektor ", " Sovjetfoto ". Medlem av gruppen "Ryska sällskapet för proletära fotografer" [13] . Under en tid samarbetade han med den rikt illustrerade konst- och litterära tidskriften Thirty Days , grundad 1925, där han presenterade sina tematiska rapporter och essäer. Senare noterade han att han vid den tiden, från sin passion för livliga skisser av livet, från att spela in ett reportage, rusade han ofta in i rent formella sökningar, användningen av olika optiska effekter och funderade över problemen med ramkomposition [14] .

Hans fotografiska verk uppskattades tillräckligt vid den första utställningen av sovjetisk fotoreportage 1926, som hölls i presshuset, och även 1927 på utställningen "10 år av sovjetisk fotografi" (han var den yngsta av dem som belönades) [8] [ 9] . Av de mest minnesvärda och viktiga fotorapporterna pekade han ut lanseringen av det första sovjetiska vattenkraftverket i staden Volkhov , den storslagna invigningen av Shaturskaya-kraftverket , starten på arbetet med Dnepr , byggandet av staden Kukisvumchor , Gorkijs återkomst till Sovjetunionen, paraden av trupper på Röda torget , etc. [15] . Enligt honom: "fotorapportering var en stor del av min kreativa biografi, det var min passion, en skola för excellens, en skola för journalistik" [14] . Under sina reportage stötte han ofta på kameramän, bekantade sig med deras teknik och började på allvar fundera på att ändra sin verksamhet, och insåg vilka stora möjligheter filmreportage har jämfört med möjligheterna med statisk fotografering [9] .

Jobbar som kameraman

Huvudhändelsen som avgjorde hans önskan om yrket som dokumentärfilmare var filmen han såg regisserad av V. A Erofeev "To the Happy Harbor" [16] .

År 1929 gick han in på kameraavdelningen vid State College of Cinematography , och tog examen 1932 [8] . Hans första filmverk dök upp 1929 - en serie berättelser om kollektivisering [17] . 1930 släpptes handlingen "Köksfabrik", som fick berömmelse och erkännande bland kollegor.

Sedan 1930 började han arbeta på filmfabriken Soyuzkinochronika (sedan 1944 - Central Documentary Film Studio ) [5] . I juli 1934 sköt han ett reportage, minnesvärt för honom, om ankomsten till Moskva av Herbert Wells, som var sin barndoms favoritförfattare. Detta material var Carmens första ljudfilmsintervju, där särskilt Wells berättade för honom: "Under det tjugonde året var jag i Ryssland och såg Lenin. Lenin sa till mig: "Kom och besök oss om tio år." Visserligen har fjorton år gått, men jag kom ändå . 1936 deltog han tillsammans med idrottarna i Dynamo -sällskapet som kameraman i ett testrally av bilar Gorkij  - Karakum  - Pamir  - Moskva [19] [20] .

Deltagande i det spanska inbördeskriget

Under hela sitt liv gjorde han många dokumentärer om kriget. Berömmelse kom till honom efter att han filmade i Spanien under inbördeskriget ( 1936-39 ) . Carmen läste om meddelanden från Spanien med intresse, han hade en oemotståndlig önskan att också ta del av inbördeskrigets händelser och han bestämde sig för att han skulle göra allt som stod i hans makt för att ta sig till Spanien. I detta syfte skrev Carmen ett brev och bad att få skickas till Spanien, vars huvudidé kan sammanfattas på följande sätt: "en sovjetisk kameraman måste vara där idag" [21] . Han tog denna framställning till Kremls passkontor , med en anteckning: " Till Josef Vissarionovich Stalin . Personligen". Två veckor senare kallades Carmen till chefen för huvuddirektoratet för film Boris Shumyatsky , som godkände hans affärsresa och B.K. Makaseev till Spanien.

Avresan annonserades inte, eftersom visum till Spanien, uppslukat av inbördeskriget, då officiellt inte kunde [8] , dessutom hade Sovjetunionen inte då diplomatiska förbindelser med Spanien, och det fanns ingen spansk ambassad i Moskva. Med ett byte i Berlin tog de sig med flyg till Paris, där visum erhölls och varifrån de kom till Irun , där hårda strider pågick vid den tiden. Sovjetiska kameramän, en gång i det tjocka av saker, började omedelbart filma, varefter de återvände till Paris för att överföra de första bilderna av sin "spanska filmkrönika".

Senare återvände kameramännen till Spanien - Barcelona , ​​Madrid , där de träffade författaren Koltsov . I Spanien träffade Carmen författarna Ludwig Renn och Ernest Hemingway , som tillsammans med Joris Ivens då spelade in filmen " Spanska landet " (1937), vars manusförfattare och uppläsare var den amerikanske prosaförfattaren. Senare ångrade Carmen att han inte spelade in exakt samtalen med den amerikanska författaren:

Varför fanns det ingen känsla vid den tiden att mötet med den här mannen, en enkel samtalspartner, den gästfria ägaren till Florida-rummet, skulle bli ett ovärderligt minne? Och ingen fattade varje ord han sa - de skämtade, utbytte kommentarer, släppte starka ord mot nazisterna, eller satt helt enkelt tysta bredvid en man i järnglas, lite exalterade av att dricka, skrattade högt, kunde lyssna, utan att avbryta samtalspartnern, frågvis, plötsligt försjunken i tankar [22] .

Senare, redan under det stora fosterländska kriget, skickade Hemingway ett brev från Kuba till den sovjetiska kameramannen , där han uttryckte förtroende för att Carmen var mitt i det tunga och hoppades träffas efter öppnandet av Andra fronten. Brevet slutade så här: ”Hälsa! Salud! Din Hemingway" [23] .

Skotten som togs på de spanska fronterna av honom och B.K. Makaseev redigerades till speciella nyhetsfilmer - "Om händelserna i Spanien" [17] . I Spanien skrev Carmen även reportage för tidningen Izvestia . Senare noterade Konstantin Simonov att, när han tittade intensivt på bilderna från det spanska inbördeskriget filmat av Carmen, började han mycket uppskatta och förstå vilket hårt och modigt arbete av en militärkameraman som ligger bakom detta arbete:

För att uppskatta modet hos en kameraman i frontlinjen, som då arbetade utan modern teknik, utan moderna kraftfulla teleobjektiv, är det nödvändigt att titta på dessa gamla bilder varje gång att mentalt föreställa sig vid vilken punkt personen med kameran var lokaliserad. Nu, efter kriget, kan jag mycket väl föreställa mig detta och uppskattar mycket det extraordinära mod som alltid har följt Carmen från början av hans frontlinjearbete, samtidigt som jag så att säga förblir "bakom kulisserna".— K. M. Simonov. Om Roman Carmen [24] .

1938 arbetade han i Arktis , på Rudolf Island , sedan i Kina , där han filmade militära operationer: "Därifrån, från Kina, tog Carmen med sig en film som luktade krut och talade om det kinesiska folkets oböjliga mod" [ 24] .

Han arbetade också som fotojournalist för tidningen " USSR in construction " [25] .

Stora fosterländska kriget

Kallades till militärtjänst den 25 juni 1941, arbetade han som kameraman, chef för filmgruppen för nordvästra fronten , filmad på fronterna av det stora fosterländska kriget under striderna nära Moskva och Leningrad . Utöver sitt huvudsakliga arbete - att filma och rapportera för tidningen Izvestia - arbetade han som krigskorrespondent för den amerikanska pressbyrån United Press , vilket berodde på att utrikeskorrespondenter inte fick gå till fronten, och en kompromiss fann man i deras samarbete med sovjetiska journalister och författare genom Sovinformburo [26] .

I augusti 1942, som en del av en filmgrupp, filmade han Winston Churchills ankomst till Sovjetunionen [27] . Deltog i intagandet av Königsberg , korsningen av Neman , Vistula och Oder , i befrielsen av Warszawa , var en av de första kameramän som filmade koncentrationslägret Majdanek [5] . Han ledde filmgrupperna i frontlinjen vid den centrala , västra och andra ukrainska fronten . I februari 1943 filmade han överlämnandet av fältmarskalk F. Paulus  nära Stalingrad [ 28 av K.K.och hans bild, tagen den 1 februari 1943 i närvaro] . Reportern själv sov inte på tre dagar vid den tiden [30] , men nästa dag flög han, tillsammans med sin partner Boris Sher , efter överenskommelse med Rokossovskys högkvarter akut till Moskva. De skyndade sig att leverera filmmaterial till huvudstaden från alla operatörer av Stalingrad- och Donfronterna , som filmade slaget vid Stalingrad och de tyska truppernas nederlag [31] .

Han gick igenom en stridsväg från Vistula till Oder med enheter från den andra pansararmén, vars ledarskap bidrog till hans arbete, och hans telegram skickades till Moskva omedelbart. Vid denna tidpunkt fortsatte han, på ledningens insisterande, att samarbeta med den amerikanska nyhetsbyrån, dock utan att lägga stor vikt vid detta. Senare visades han amerikanska och engelska tidningar, där hans frontlinjetelegram "trycktes i enorma typsnitt på förstasidorna ..." [32]

Under operationen för att storma Berlin i ett av dess distrikt, Simenstadt, fick Carmen en telefon som hade en koppling till stadskärnan och i synnerhet med rikskansliet . Han hade idén att kalla propagandaministern Joseph Goebbels , vars uppmaningar att försvara staden till det sista hängde med många hus. Med hjälp av en tolk, Viktor Boev, lyckades de sovjetiska officerarna med hjälp av "Schnellebureau", utger sig för att vara invånare i Berlin, som behövde prata med Goebbels om en viktig och brådskande fråga, komma igenom. De var kopplade till rikets propagandaministers kontor, varefter översättaren presenterade sig som en rysk officer som vill prata med Dr Goebbels. Boyev frågade honom hur länge de tyska trupperna skulle göra motstånd, vilket ministern svarade på i flera månader. Enligt Carmen, i slutet av samtalet, noterade Boev: "Kom ihåg, herr Goebbels, att vi kommer att hitta dig vart du än flyr, och galgen har redan förberetts för dig" [33] . Om detta faktum upprättades omedelbart en officiell handling i flera exemplar, där telefonsamtalet återgavs ordagrant, som i det telegram som Carmen senare skickade till Moskva. Två dagar senare sköt Goebbels sig själv; Detta upptåg fick inga negativa konsekvenser för de som deltog i detta samtal från militärledningens sida. Carmen noterade också: "Sovinformbyrån skickade inte denna korrespondens till United Press. Förmodligen fann kamraterna hela historien osannolik. Eller så bestämde de sig för att det inte motsvarade den seriösa tidsandan . Den tyske  publicisten Erich Kuby citerar denna episod från Roman Karmens memoarer, men kompletterar den med Viktor Boevs vittnesbörd, som han personligen talade med i Moskva. Boev sa att denna incident hände den 26 april 1945, när två krigskorrespondenter från Pravda och Izvestia kom till dem i området av Berlin ockuperat av 22:a pansarkåren, som hetsade honom till ett "dumt trick" att kalla Goebbels. Boev var helt säker på dessa händelser, eftersom han sammanställde en officiell rapport om detta faktum, eftersom han var rädd för konsekvenserna, och denna nyhet nådde befälhavaren för 2nd Guards Tank Army S. I. Bogdanov : "Bogdanov blev rasande; han och de andra befälhavarna kände att jag hade missat ett utmärkt tillfälle att diskutera villkoren för kapitulation. Endast den snabba framryckning av våra trupper som snart ägde rum räddade mig från straff för vad jag hade gjort” [35] .

Den 8 maj 1945, i Berlin , filmade Carmen undertecknandet av handlingen om villkorslös kapitulation av Tyskland . Enligt honom, efter att marskalk Zhukov föreslog att Wilhelm Keitel, som chef för den tyska delegationen, skulle skriva under kapitulationshandlingen, började en galen skara fotografer och kameramän närvarande i salen:

Alla rusade till presidiebordet, som om de var besatta, knuffade varandra med armbågarna, hopade sig på bord och stolar, glömde anständigheten, om löftena som gavs till officeren, knuffade generalerna och amiralerna. Jag hade turen att bryta mig in i framsätet, sedan knuffade de mig bakåt, sedan verkar det som, efter att ha slagit mitt huvud hårt med handtaget från stativet på den amerikanske amiralen, var jag återigen på första raden, en tänkte, en känsla - att skjuta, skjuta, oavsett vad som krävs, till varje pris, men bara skjuta!.. [36]

Därefter fortsatte en bankett hela natten, där många sovjetiska befälhavare deltog, samt representanter för de allierade och utrikeskorrespondenter [37] . Som regissören Yu. Ya. Raizman , som regisserade filmteamet för dokumentären " Berlin ", som inkluderade historiska bilder från undertecknandet av Tysklands kapitulationshandling, påminde sig, kallade hans kollegor på skämt Carmen "en specialist på kapitulationer" [ 38] . Simonov, som tidigare bara kände Carmen från sina filmer och träffade honom under kriget, noterade att han hade träffat honom i många delar av fronterna, städerna i Sovjetunionen och Tyskland, skrev följande om honom: "I fyra år flög han, körde, gick och kröp på krigets vägar. Och om det med rätta sägs att talang är arbete, så var det verkligen grymt arbete, kraftigt blandat med faror och svårigheter . Enligt Simonov är dokumentärfilmer från dessa krigsår lika omöjliga att föreställa sig utan Carmens verk som krigstidsjournalistik utan artiklar av Ilya Ehrenburg [39] .

Under Nürnbergrättegångarna filmade han som en del av en filmgrupp material som ingick i filmen "The Court of Nations" (1946), som han satte upp som regissör (tillsammans med E. Vertova-Svilova) och manusförfattare [5 ] [40] . Här träffade han återigen Paulus, som gav anklagande bevis mot ledningen för det tredje riket och pratade med en sovjetisk kameraman [41] .

Efterkrigsåren

Fram till mitten av 1970-talet filmade han i Albanien, Vietnam, Kina, Burma, Indien, Indonesien och Sydamerika.
1945 filmade han en militärparad för att hedra Albaniens befrielse [42] .

I oktober 1948 filmade han konsekvenserna av jordbävningen i Ashgabat .

Han blev känd för sitt filmande i Vietnam (han blev den första sovjetiska medborgaren som besökte Vietnams djungel och träffade Ho Chi Minh [17] där ). De sovjetiska kameramännen (Carmen, E. V. Mukhin , V. S. Yeshurin ), som flög ut från Moskva den 16 maj 1954, fick i uppdrag att "göra en film om Vietnam, som borde återspegla det vietnamesiska folkets kamp för deras självständighet" [43] . Vid mötet med Ho Chi Minh slogs de sovjetiska operatörerna av hans blygsamhet, välvilja och logiska tänkande, förmåga att förstå problemets kärna på språng: "... Ho Chi Minh lovade oss sin hjälp, men förbjöd oss ​​kategoriskt att arbeta under dagen, trots våra försäkringar om att vi var erfarna journalister som var vana vid att arbeta vid fronten under det fosterländska kriget" [43] . Sovjetiska filmskapare stannade i Vietnam i mer än sex månader, och Carmens berömmelse var så stor där att även efter hans återkomst till Moskva, "vietnamesiska människor misstog varje europeisk kameraman för Carmen" [43] . Cirka fyrtio tusen meter färgfilm filmades för dokumentären " Vietnam " ( Viet Nam , 1955) . År 1955 tilldelades Yeshurin, Mukhin och gruppledaren Carmen Vietnams arbetsorder [44] . Även filmad i Kina , Burma , Indien , Indonesien . Filmade mycket i Sydamerika [5] .

Anmärkningsvärda verk inkluderar filmer som Spanien (1939); " De tyska truppernas nederlag nära Moskva " (1942); "Leningrad i kampen" (1942); " Berlin " (1945); "Nationernas domstol" (1946, om Nürnbergrättegångarna ); "Sagan om oljemännen från Kaspiska havet" (1953); " Vietnam " (1955) [45] ; "Indiens morgon" (1956); " Mitt land är brett " (1958 - den första sovjetiska panoramafilmen ) [40] ; "Havets erövrare" (1959); "Flaming Island" (1961); "Det stora fosterländska kriget" (1965); "Grenada, Grenada, min Grenada ..." (1968, tillsammans med K. M. Simonov ); "Kamrat Berlin" (1969); "Brännande kontinent" (1972) [5] [40] .

Filmen "Grenada, Grenada, My Grenada..." iscensatt tillsammans med Simonov, karaktäriserar Carmen som internationell och antifascistisk, om människor som sedan hamnade under internationella brigaders fana för att bekämpa fascismen på spansk mark [46] .

Senaste åren

Sedan 1960 undervisade han vid VGIK . Han var chef för avdelningen för dokumentärfilmsregi på VGIK. Professor (sedan 1970) [40] .

Författare till flera böcker och åtskilliga artiklar för tidningar och tidskrifter.

Medlem av SUKP (b) sedan 1939. Medlem av Författarförbundet i Sovjetunionen sedan 1940. Sedan 1965 - Sekreterare i styrelsen för Union of Cinematographers of the USSR [40] .

Roman Karmen dog den 28 april 1978 i Moskva, avskedet ägde rum i Stora salen i Cinema House [5] . Han begravdes på Novodevichy-kyrkogården [47] .

Filmepos "The Great Patriotic War"

1977 blev Roman Karmen konstnärlig ledare och regissör för den sovjetisk-amerikanska dokumentärserien The Great Patriotic War [48 ] . För att förbereda dokumentärmaterialet sågs 30 miljoner meter krönika, från vilka fragment måste väljas ut till den 17 timmar långa filmen. Tidsfristerna för dess förberedelse var mycket snäva, arbetet ägde rum i tvister, eftersom det krävdes för att presentera det sovjetiska folkets stora patriotiska krig mot nazisterna för den amerikanska publiken, vars kunskap om detta ämne var försumbar. Amerikanerna trodde att huvudmaterialet skulle göras i färg, vilket krävde ytterligare filmning med krigsveteraner, eftersom i krigets krönika endast Victory Parade 1945 filmades i färg. Carmen stödde amerikanerna i idén att göra en intervju med de legendariska hjältarna - Maresyev , Kozhedub , Pokryshkin , Stalingrads hjältar, generalerna Chuikov , Rodimtsev , Batov , Shumilov , med Meliton Kantaria , som hissade segerns fana över Reichstag . Han beslutade också att färgbilder av det återuppbyggda Stalingrad, Kiev, Sevastopol, Novorossiysk skulle skapa en stark kontrast till krigsfilmerna som dokumenterade förödelsen av dessa sovjetiska städer.

Avtalet om skapandet av serien undertecknades den 18 april 1977 och redan i augusti anlände programledaren för serien, Burt Lancaster, till Moskva. Med honom ägde platsskjutning rum i Moskva, Murmansk, Leningrad, Brest, Minsk, Khatyn , Kiev, Babi Yar, Volgograd, Novorossiysk och Malaya Zemlya .

Den 28 oktober 1977 spelades en intervju in med Brezhnev , den 16 november med Kosygin och den 28 november med Ustinov .

I december granskades filmernas arbetsmaterial av den amerikanske regissören-konsulten I. Kleinerman, som gjorde betydande kommentarer om alla filmer. Särskilt nervösa var förhandlingarna om voice-over-texterna, som amerikanerna nästan helt förkastade. I februari 1978 flög Roman Karmen, Genrikh Borovik, Tengiz Semyonov, Alexander Surikov till USA, till vilken amerikanerna försökte förklara att det var svårt för sovjetiska författare att föreställa sig hur obetydlig kunskapen hos amerikanska tittare om det stora fosterländska kriget var. . Om för det sovjetiska folket Stalingrad är fullt av stor styrka, betyder detta ord ingenting för amerikanerna. Det betyder att det är nödvändigt att förklara var Stalingrad ligger och vad dess strategiska betydelse är. Om det inte är meningsfullt för den sovjetiska publiken att bygga dramaturgi på huruvida Röda armén kommer att besegra nazisterna vid Stalingrad, då kommer amerikanerna att hållas i spänning av frågan om ryssarna kommer att vinna eller inte vinna i Stalingrad.

Efter manusförfattarnas resa till USA lyckades de spela in berättarrösten för Siege of Leningrad, som satte formatet för redigering, inspelning av ljud och musik, och definierade skärmsläckare för andra filmer i strikt överensstämmelse med kraven från amerikansk tv.

Den andra omgången av förhandlingar om texterna ägde rum i mars 1978 i Moskva. Efter hetsiga diskussioner beslutades det att skriva texter tillsammans, vilket tog ytterligare en månad. Den sista man enades om var berättarrösten för filmen The Liberation of Poland, som behandlade så känsliga ämnen som den polska kampanjen , Warszawaupproret och Katyn .

Arbetet med eposet undergrävde styrkan hos Roman Carmen. Premiärerna hölls redan utan honom, men både den amerikanska och den sovjetiska premiären visade hans film Den okände soldaten, den sista bilden av eposet [48] .

Kritik och utvärdering

Konstantin Simonov kallade Carmen för en av de mest framstående och outtröttliga figurerna inom sovjetisk dokumentärfilm och en begåvad författare [49] .

Enligt kompilatorerna av den sovjetiska encyklopediska ordboken "Kino" är Carmens filmer mättade med "författarens intonation, temperament, djup och noggrannhet för analys av historiska situationer":

En passionerad publicist, en inspirerad konstnär, berättade han i sina filmer om de viktigaste händelserna i vårt lands historia. Hans filmkamera fångade de spännande händelserna i kampen för arbetarna i många länder i världen för deras frihet och oberoende, fred och sociala framsteg. Carmens verk kännetecknas av deras uttrycksfulla redigering och ljudlösningar och behärskning av reportagefilmning [40] .

Regissören själv sa i en intervju med den franska tidningen Lettre Française att även om det är vanligt att identifiera dokumentärer med "filmsanning", så är detta långt ifrån alltid fallet i verkligheten:

Dokumentärfilmarens position, hans inställning till livets fenomen får honom oundvikligen att se precis vad han vill, hur han än förkläder sig med påståendet att han förment skjuter "allt som faller in i synfältet för hans lins". Dokumentärfilm, filmjournalistik kan inte annat än vara propagandakonst, kan inte vara ur trend. Jag kommer att säga mer - ideologin, trenden ligger i själva grunden för dokumentärfilm [50] .

Luis Corvalan , chilensk politiker och generalsekreterare för Chiles kommunistiska parti , om vilken Carmen gjorde dokumentären "The Heart of Corvalan" (1975), sa följande om honom:

Roman Carmen visade fascismens fasor och samtidigt människans styrka och hennes storhet i kampen. Hans konst var djupt human och revolutionerande. Hans filmer var och kommer för alltid att förbli en obruten symbol för vår tid.

— Luis Corvalan [51]

1963 skapade den franske regissören Frédéric Rossif montagefilmen To Die in Madrid i fullängd ( Mourir à Madrid ), som vann Jean Vigo-priset 1963 och nominerades till en Oscar 1965. Filmen är tillägnad krigskorrespondenter som dog i Madrid, samt kameramän och journalister som bevakade det spanska inbördeskriget. Bandet inkluderar filmer producerade av Roman Karmen [5] .

Familj

Utmärkelser och titlar

Filmografi

Filmfotograf

Filmregissör

Manusförfattare

Konstnärlig ledare

Röstskådespeleri

Deltagande i filmer

Arkivfilmer

Bibliografi

Minne

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Fine Arts Archive - 2003.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Malkova L. Yu. KARMEN // Great Russian Encyclopedia - Great Russian Encyclopedia , 2004.
  3. ↑ 1 2 Parfenov L. A. CARMEN Roman Lazarevich // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. - M . : Soviet Encyclopedia , 1969. - T. 11: Italien - Kvarkush. - S. 444.
  4. ↑ 1 2 3 Natalya Panasenko “Odessa miljö av K. Chukovsky. Lazar Carmen"
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Roman Karmen / kameraman, redaktör, lärare, författare, producent, regissör, ​​manusförfattare, fotojournalist, frontlinjekameraman . csdfmuseum.ru _ TSSDF:s museum. Hämtad: 18 augusti 2019.
  6. ↑ Natalia Panasenko "Beskyddare av hamnluffarna"
  7. ↑ Ostrovsky G. L. ... Från Odessa Roman Karmen ... // Odessa, hav, bio: Guide. - Odessa: Mayak, 1989. - S. 36-44. — 182 sid.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Greve Edward. Roman Carmens tre krig . www.privatelife.ru Hämtad: 18 augusti 2019.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Carmen R. L. Under maskingevärseld: anteckningar från en frontlinjeoperatör. - M. : Algoritm, 2017. - 270 sid. - ISBN 978-5-906947-67-3 .
  10. ↑ Carmen, 1972 , sid. 201.
  11. ↑ Carmen, 1972 , sid. 202.
  12. ↑ Carmen, 1972 , sid. 205.
  13. ↑ Investeringar i sovjetisk fotografi på 1920- och 30-talen. Motstånd mellan "oktober" och ROPF . artinvestment.ru Hämtad: 18 augusti 2019.
  14. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , sid. 203.
  15. ↑ Carmen, 1972 , sid. 2-8.
  16. ↑ Carmen, 1972 , sid. 209.
  17. ↑ 1 2 3 4 Zjukov Yuri. Han kände sig aldrig som en gammal man...  // Cinema Art. - 1978. - Nr 9 .
  18. ↑ Carmen, 1972 , sid. 215.
  19. ↑ Motortävling Gorkij-Pamir-Moskva-Gorkij 1936 / Rysk teknologi . Hämtad: 18 augusti 2019.  (inte tillgänglig länk)
  20. ↑ Guide till film- och fotodokument från det ryska statliga arkivet för film- och fotodokument (RGAKFD). — M. : ROSSPEN. - S. 157. - 943 sid. - ISBN 978-5-8243-1390-1 .
  21. ↑ Carmen, 1972 , sid. 226.
  22. ↑ Carmen, 1972 , sid. 287.
  23. ↑ Carmen, 1972 , sid. 289.
  24. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , sid. 380.
  25. ↑ Lissitzky, Tretyakov, Petrusov, et al. i tidningen SSSR na stroike (USSR i konstruktion) Chefredaktör G. Piatakov, Russian Art and Books, Imperial, Soviet and Emigrant ...  (engelska)  (länk otillgänglig) . Tillträdesdatum: 28 mars 2009. Arkiverad från originalet 3 januari 2015.
  26. ↑ Carmen, 1972 , sid. 100.
  27. ↑ Carmen, 1972 , sid. 137.
  28. ↑ Carmen, 1972 , sid. 151.
  29. ↑ Carmen, 1972 , sid. 156.
  30. ↑ Carmen, 1972 , sid. 157.
  31. ↑ Carmen, 1972 , sid. 158.
  32. ↑ Carmen, 1972 , sid. 162.
  33. ↑ Carmen, 1972 , sid. 185.
  34. ↑ Carmen, 1972 , sid. 187.
  35. ↑ Kubi, Erich. ryssar i Berlin. Slag om tredje rikets huvudstad och ockupation. 1945 // Översatt från tyska av O. I. Lipikova . - M. : Tsentrpoligraf, 2018. - 384 sid. - (Bakom frontlinjen. Militärhistoria). - ISBN 978-5-9524-5331-9 .
  36. ↑ Carmen, 1972 , sid. 198.
  37. ↑ Carmen, 1972 , sid. 199.
  38. ↑ A. A. Lebedev, D. G. Rymarev, 1984 , sid. 269.
  39. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , sid. 381.
  40. ↑ 1 2 3 4 5 6 Bio. Encyklopedisk ordbok / Kap. ed. S. I. Yutkevich; Ledare: Yu. S. Afanasiev, V. E. Baskakov, I. V. Vaysfeld et al. - M .: Soviet Encyclopedia, 1987. - S. 172. - 640 s.
  41. ↑ Carmen, 1972 , sid. 159.
  42. ↑ Ilya Kopalin. operatörens framsida. Föreläsning vid VGIK den 15 mars 1958. Nummer 72 . www.kinozapiski.ru Hämtad: 20 augusti 2019.
  43. ↑ 1 2 3 Sokolov A. A. Från historien om skapandet av filmen "Vietnam"  // Sydostasien: faktiska utvecklingsproblem. - 2014. - Utgåva. 23 . - S. 143-150 . — ISSN 2072-8271 .
  44. ↑ Nyheter Presentation av beställningar till kameramän som skapade filmen "Vietnam". 1955 Studio TSSDF (RTSSDF)
  45. ↑ Nhat-Nam.ru forum :: Visa ämne - Vietnam i Roman Karmens film
  46. ↑ Carmen, 1972 , sid. 314.
  47. ↑ R. Carmens grav på Novodevichy-kyrkogården (otillgänglig länk) . Hämtad 29 december 2011. Arkiverad från originalet 24 januari 2020. 
  48. ↑ 1 2 Kozlov Pavel, Teneishvili Otari. Historien om skapandet av "det stora patriotiska / det okända kriget" . paul-atrydes.livejournal.com (7 oktober 2019). Tillträdesdatum: 30 oktober 2019.
  49. ↑ Carmen, 1972 , sid. 382.
  50. ↑ Roman Carmen: Hans krig och hans segrar (del 1) . www.stoletie.ru Hämtad: 20 augusti 2019.
  51. ↑ Luis Corvalan . "Hans konst är djupt human och revolutionär." "The Art of Cinema" nr 9, 1978.
  52. ↑ Dokumentärfilmare i frontlinjen tittade på filmer i Moscow House of Nationalities . Rosbalt . Hämtad: 20 augusti 2019.
  53. ↑ Hundra år sedan regissören, fotografen och journalisten Roman Karmen föddes. Nyheter. Första kanalen . Hämtad: 20 augusti 2019.
  54. ↑ 1 2 Filmen "Okänt krig" blev resultatet av hans liv . yug.odessa.ua. Hämtad: 20 augusti 2019.
  55. ↑ Alexander Romanovich Karmen - MGIMO-universitetet
  56. ↑ Carmen A. R. Okända krig av romerska Carmen. - Novosibirsk: Priobskie Vedomosti, 2007. - 483 s.
  57. ↑ Resultatet av hans liv var filmen "Okänt krig"
  58. ↑ "Låt det vara, vad kommer att bli, och vi kommer att vänta på ett möte på vår jord" - Kazan magazine
  59. ↑ B-Spark - Samma dam
  60. ↑ Roman Lazarevich Karmen - Russian Jewish Encyclopedia
  61. ↑ Roman Karmen (Roman Kornman) - biografi - Sovjetiska regissörer - Cinema-Theater. RU
  62. ↑ Folkets bedrift . www.podvignaroda.ru. Hämtad: 20 augusti 2019.
  63. ↑ Offentlig elektronisk dokumentbank "Folkets bedrift"
  64. ↑ Minne av folket / Prisdokument / Karmen Roman Lazarevich, Röda banerorden . pamyat-naroda.ru. Hämtad: 30 oktober 2017.
  65. ↑ Filmdokument nr 15420, del 1 (1955. Studio TSSDF (RTSSDF). Svartvitt, timing: 0:02:35): Presentation av order till kameramän som skapade filmen "Vietnam". // Filmarkiv nät-film
  66. ↑ Den store sovjetiska dokumentärfilmaren Roman Karmen (Författare till filmerna "Det stora fosterländska kriget", "Okänt kriget" och många andra) var en vän till vår landsman Ivan Vasilyevich Zuev ... // Vyksa-TV. — Video från arkivet. — Fredagen den 11 maj 2012
  67. ↑ Kommissarien-kommissarien Ivan Vasilyevich Zuevs död och återfödelse, som försvann i kriget // Izvestia . - 2007. - 20 juni.
  68. ↑ Gata uppkallad efter sonen. Min mosaik, 27/07/2019
  69. ↑ Regional välgörenhetsstiftelse för att stödja facklitterära filmer. R. L. Karmena / Social karta över Ryska federationen (otillgänglig länk) . Tillträdesdatum: 19 maj 2013. Arkiverad från originalet 21 oktober 2013. 
  70. ↑ Regional Public Foundation for Support of Non-Fiction Films uppkallad efter Roman Karmen Arkivexemplar av 21 oktober 2013 på Wayback Machine

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol