Ryndzyunskaya, Marina Davydovna

Marina Davydovna Ryndzyunskaya
Matilda Davidovna
Födelsedatum 6 januari 1877( 1877-01-06 )
Födelseort Petrozavodsk , Olonets Governorate
ryska imperiet
Dödsdatum 10 maj 1946( 1946-05-10 ) (69 år)
En plats för döden Moskva
Medborgarskap  Ryska imperiet USSR 
Genre skulptör
Studier MUZHVZ

Marina Davydovna (Matilda Davidovna) Ryndzyunskaya ( 6 januari 1877 , Petrozavodsk - 10 maj 1946 , Moskva ) är en rysk och sovjetisk skulptör av monumental karaktär, som absorberade traditionerna från europeisk och rysk förrevolutionär konst och presenterade sin egen plast bild av en sovjetisk person i hennes arbete. Som lärare gick hon med i föreningen " World of Art ", efter revolutionen 1917 var hon en av grundarna av " Sällskapet för ryska skulptörer " [1] [2] .

Biografi

Hon föddes den 6 januari 1877 i Petrozavodsk , i familjen till statsrådet David Antonovich Ryndzyunsky (1845 - efter 1906) [3] [4] [5] , född i Vilna från en judisk köpmannafamilj. 1892 flyttade familjen till Astrakhan , där Marina inte bara fortsatte sin utbildning vid Mariinsky Women's Gymnasium, utan fick sina första konstkunskaper. Ritning och målning på gymnasiet undervisades av Pavel Vlasov . 1896 organiserade han en konstcirkel och sedan konst- och teckningstekniska klasser, som Ryndzyunskaya också deltog i.

På inrådan av P.A. Vlasov 1898 kom Ryndzyunskaya till Moskva för att fortsätta sin konstutbildning där. Från 1898 till 1901 studerade hon vid Stroganov-skolan och antogs sedan till Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur i målningsavdelningen till A.E. Archipenko och L.O. Pasternak , men flyttade snart till den enastående skulptören Sergei Mikhailovich Volnukhins ateljé , där hon blev vän med sin klasskamrat Stepan Erzey [6] . Samtidigt studerade hon i Elizaveta Zvantsevas studio med Valentin Serov , Konstantin Korovin och Anna Golubkina .

Efter att ha avslutat sina studier i Moskva, hösten 1910, anlände Ryndzyunskaya till Paris, där hon bodde och arbetade i sex månader [7] .

På inrådan av mina lärare går jag ingenstans för att studera. Jag tittar, andas och absorberar... [7]

Här mötte hon skulpturen av Auguste Rodin och E. Bourdelle , som gjorde ett starkt intryck på henne, och med de bästa exemplen på egyptisk och orientalisk konst i parisiska museer [8] . I Paris deltog Ryndzyunskaya i den första utställningen för sig själv och presenterade sina verk gjorda av sten - "Man" och "Head of a Woman".

1912 återvände hon till Ryssland, där hon arbetade kreativt, tog en aktiv del i utställningarna i " World of Art ", konstnärsföreningen "Free Art" och Union of Russian Artists [9] [10] , lyckades undervisar i modellering på det privata kvinnogymnasiet Maria Gustavovna Bryukhonenko ( Table Lane , 10) [11] . År 1915 utfärdade det 3:e Moskvagymnasiet Ryndzyunskaya ett certifikat som gav henne titeln kalligrafilärare [12] . Under dessa år bodde Ryndzyunskaya på Ostozhenka , 6, apt. 1 (huset är inte bevarat) [13] [14] .

Under de pre-revolutionära åren skapade Ryndzyunskaya ett skulpturporträtt av ballerinan Sofya Fedorova (1912) [15] , skulpturerna "Flickan med ett lamm" (1913), "Druvskörden" (1916).

Efter revolutionen 1917 deltog Ryndzyunskaya i genomförandet av Lenins plan för monumental propaganda . Som en del av detta program skapade hon ett antal verk, inklusive projekt av monument till kompositören M.P. Mussorgsky för Moskvas konservatorium, Alisher Navoi [16] och Abai [17] [18] .

I början av 1920-talet undervisade Ryndzyunskaya i skolan nr 24 ( 2 Khlebny Lane ), som hennes elev Evgenia Gutnova kom ihåg :

”Dessutom fick vi lära oss att rita. Detta gjordes av Matilda Ivanovna Ryndzyunskaya, som då var utan medel, en underbar, begåvad, senare berömd skulptör. Mycket intelligent, snäll och, som det senare visade sig, väldigt förtjust i oss, hon visade sig dock vara en oerfaren lärare. Vi var för dumma för att uppskatta hennes talang och, med kännedom om hennes försvarslöshet, hånade henne så mycket vi kunde, så våra ritlektioner var ett totalt kaos med otroligt oväsen, larm, sprang runt, slåss, medan stackars "Matilda" satt hjälplös vid bordet, oförmögen att återställa elementär ordning i klassrummet” [19] .

År 1925, bland 11 skulptörer, deltog Ryndzyunskaya i den storskaliga utställningen "United Art", som hölls på Historiska museet [20] [21] .

Society of Russian Sculptors

1926 blev Ryndzyunskaya en av grundarna av Society of Russian Sculptors (ORS) , en av 1920-talets viktigaste konstföreningar. Den officiella adressen till styrelsen för ORS var Bolshoy Kozikhinsky lane , hus 8, lägenhet 3 (verkstad av A. N. Zlatovratsky , make till Marina Ryndzyunskaya) [22] . Sällskapets möten hölls på onsdagar i Ryndzyunskayas verkstad på Vorovskogo Street , 30, där rapporter om problemen med skulptur lästes och diskuterades, de bråkade om konst, förberedde sig för utställningar och drömde [23] [24] .

Orsovtsy samlades i en verkstad nära Ryndzyunskaya på Vorovskogo Street. Denna verkstad var samtidigt en lägenhet: ett litet vardagsrum gränsade till det stora arbetsrummet. Samlas på kvällarna. Ryndzyunskaya gjorde te, köpte traditionella torktumlare - Ors-folket kallade Marina Davydovna "barnflicka" [25] .

Under sin existens lyckades ORS endast arrangera fyra utställningar som ägde rum på olika platser i Moskva [26] : 1926 - Statens historiska museum , 1927 - revolutionens museum , 1929 - Pushkinmuseet , 1931 - Pushkinmuseet . Vid var och en av dem presenterade Ryndzyunskaya sina verk, bland dem: "Motherhood", "Shanzer-Marat", "Banner", "Ryazan Girl" [27] [28] [29] [30] .

I 1926 M.D. Ryndzyunskaya var en av de första som fick en order att skapa ett porträtt av I.V. Stalin . Beställningen kom till henne från Museum of the Revolution of the USSR . Först skulpterade hon ett porträtt från fotografier, och sedan, tack vare en personlig bekantskap med Nadezhda Alliluyeva , från naturen [31] .

I sina memoarer beskrev Ryndzyunskaya Josef Stalins utseende på följande sätt:

Exakt gjuten av en metall, med en bål, en starkt utvecklad nacke, ett huvud, med ett lugnt, hårt ansikte ... En kraft som slår och fångar till misslyckande, med ett stadigt sittande huvud som du inte kan föreställa dig att det skulle kunna sväng höger och vänster, bara rakt och bara framåt [ 32] [33] .

Bysten ställdes ut på den andra utställningen av Society of Russian Sculptors 1927.

1929 deltog Ryndzyunskaya i " Sovjetunionens konstnärliga och hantverksutställning " i New York, Philadelphia, Boston och Detroit.

1930-talet

1933 öppnade Pushkin-museet utställningen "Artists of the RSFSR for the XV years (1917-1932)", som inkluderade verk av M.D. Ryndzyunskaya.

Samtidigt var Ryndzyunskaya en del av en grupp skulptörer ledd av Alexander Zlatovratsky , engagerade i restaureringen av parkskulpturer i Arkhangelskoye- godset , överförd till sanatoriet för Folkets försvarskommissariat. Den berömda fysikern L.G. Mishchenko, som hade en skolpraktik i dessa verk, mindes:

...Vi tvättade och städade statyer, hermer och byster med penslar och träpinnar. Alla arbetare transporterades till Arkhangelskoye och tillbaka dagligen i en "vetrobuss" - en lastbil med bänkar och en markis. Arbetet lönade sig mycket bra, och Vasya och jag kom två gånger i månaden till Malaya Bronnaya till Alexander Nikolajevitj, en excentrisk och mycket stilig man, för en lön .

I början av 1930-talet arbetade Ryndzyunskaya på Moscow Museum of the Peoples of the USSR , för vilket hon målade porträtt av representanter för unionens republiker, bland dem "Khakaska", "Yakut" etc.

År 1934 åkte konstnären på en kreativ resa till Tadzjikistan , vilket resulterade i ett antal verk, inklusive "Tajik Border Guard" och "Young Stakhanovite Mamlakat Nakhangov." Ryndzyunskaya avbildade en vandrande flicka i nationella kläder med ett leende på läpparna, med bomull i händerna. Totalt skapades flera skisser och porträtt i gips, och senare ristades figuren i rosa granit.

År 1937 öppnades Pushkin -utställningen för alla fackföreningar i Moskva i salarna på det statliga historiska museet , tidpunkten för att sammanfalla med 100-årsdagen av poetens död [35] . Ryndzyunskaya presenterade sitt arbete - en gipsbyst av "Pushkin the Lyceum Student" [36] , som fick mycket beröm från kritiker [37] [38] .

1938 deltog Ryndzyunskaya i utställningen "Creativity of Women Sculptors" med ett storskaligt granitverk "Young Stakhanovite of the Cotton Fields of Mamlakat Nakhangov". Hon presenterade samma verk på All-Union Art Exhibition "Industry of Socialism" [39] .

Konstkritikern Natalya Ivanovna Sokolova (1897-1981), vid den tiden chef för avdelningen för tidningen " Sovjetkonst ", talade om Ryndzyunskayas arbete enligt följande:

Bilderna av Ryndzyunskaya, tvärtom, är så att säga med svårighet befriade från fångenskapen av det material som binder dem. De är bara skisserade i ett stenblock, som om de inte kunde slita sig från stenen. Det är sant att i hennes senaste verk, Mamlyakat, lika fängslande som de orientaliska flickor som poeter jämförde med en lotusblomma, uppnår Ryndzyunskaya, samtidigt som den generellt bibehåller principen om frontalkomposition, mycket större dynamik. Mamlyakat sträckte förtroendefullt ut sina händer och tar ett blygt steg framåt in i den rymliga världen. Detta verk markerar ett framsteg i den konstnärliga världsbilden av Ryndzyunskaya, en skulptör av stor kultur och anslutning till principer [40] .

I slutet av 1930-talet skapade Ryndzyunskaya en serie monumentala verk - byster av framstående personer från den ryska kulturen Mikhail Lermontov (1939), Nikolai Gogol (1938), samt ett porträtt av Vasily Kachalov (1939), som 1940 visades på All-Union Art Exhibition, som hölls i Pushkin-museet [3] [41] [42] .

Den 15 juli 1941, på torget i staden Tambov , öppnades ett monument av Ryndzyunskaya till 100-årsdagen av Mikhail Lermontovs död. Det blev det första sovjetiska monumentet till poeten och det första litterära monumentet som restes i Tambov.

1940-talet

Under krigsåren erkändes porträttet av Sovjetunionens hjälte Lisa Chaikina av skulptören , hans gipsversion ställdes ut 1942 på utställningen "Det stora fosterländska kriget" i Tretjakovgalleriet [43] . Verket belönades med ett diplom av andra graden av kommittén för konst [44] . 1943 överfördes porträttet till marmor och presenterades på utställningen "Heroic Front and Rear" [3] .

Den 12 juli 1944 öppnade en gemensam utställning av Marina Ryndzyunskaya och målarna Pavel Korin och Vasily Krainev på State Tretyakov Gallery . I ett separat rum ställdes flera dussin verk av konstnären ut, skapade från början av hennes kreativa karriär och fullt ut representerade hennes verk. Kritiker noterade att utställningen vittnar om den komplexa, "ojämna" karaktären hos skulptörens arbete: från "medvetenhet och manér" till andligheten och känslomässiga uttrycksfullheten hos porträttverk [45] .

Marina Davydovna arbetade fram till de sista dagarna med ett exceptionellt kreativt uppsving. Det var oerhört rörande att se hur denna fysiskt svaga kvinna ristade monumentala statyer av sten, fulla av inre styrka.

- skrev konstkritikern B. Alekseev.

Hon dog den 10 maj 1946 [1] [2] . Hon begravdes på den armeniska kyrkogården i Moskva, sektion nr 6 [46] [47] [48] .

Legacy

1947, enligt Ryndzyunskayas testamente, kom en liten monografisk samling av hennes verk in i samlingen av Museum of Fine Arts i Republiken Karelen . Den består av 30 skulpturer skapade under perioden 1910-1940-talet. Några av verken överlämnades 1968 på order av USSR:s kulturministerium från arkivet för konstnärliga verk i staden Zagorsk [3] .

Utvalda verk av M.D. Ryndzyunskaya gick in i samlingarna av museer i Ryssland [49] : State Tretyakov Gallery , State Historical Museum [50] , ROSIZO , All-Russian Museum of A.S. Pushkin , Ryska museet , Tarkhany-godset , Astrakhan Art Gallery uppkallat efter P. M. Dogadin och andra.

Arkiv M.D. Ryndzyunskaya, som består av dokument, brev, fotografier och annat material, ligger i RGALI [51] .

Familj

Litteratur om henne

Länkar

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Till minne av M.D. Ryndzyunskaya // Sovjetisk konst. 1946. N:o 23, 31 maj. C.4.
  2. ↑ 1 2 Statens Tretjakovgalleri: Skulptur från 1900-talets första hälft. M., Röda torget, 1995. C.361.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Solovieva L. Hon visste hur man återupplivar granit Arkivexemplar daterad 6 april 2020 på Wayback Machine // Lyceum Internet Journal. 2015. 30 mars.
  4. ↑ Volkov S. V. Ryska imperiets högsta byråkrati. Kort ordbok. M.: Russian Foundation for the Promotion of Education and Science, 2016. C. 582.
  5. ↑ David Ryndzyunskys vapensköld . Hämtad 24 maj 2020. Arkiverad från originalet 22 januari 2021.
  6. ↑ Klyueva I.V. Material om S.D. Erze i den personliga fonden för M. D. Ryndzyunskaya (RGALI) // Dokument från Ryska federationens arkivfond - källor för lokalhistorisk forskning: interregionalt material. vetenskapligt-praktiskt. konf. Saransk, 2013, s. 91-95.
  7. ↑ 1 2 Klyueva I.V. "Kära vän Matilda Davidovna..." Brev från S. D. Erzya till M. D. Ryndzyunskaya som en källa för att studera hans biografi och arbete Arkivexemplar daterad 7 april 2020 på Wayback Machine // Center and Periphery. 2014. Nr 4. S. 36-42.
  8. ↑ M.D. Ryndzyunskaya. Katalog. / Komp. A.A. Gerasimov - Petrozavodsk: KASSR:s kulturministerium, 1982. S. 3.
  9. ↑ Katalog över XI-utställningen av målningar av Union of Russian Artists. Moskva, 1913-1914. Moskva, 1913. . Hämtad 9 april 2020. Arkiverad från originalet 15 maj 2021.
  10. ↑ Lapshin V.P. Moskvas och Petrograds konstnärliga liv 1917. Moskva: sovjetisk konstnär, 1983. . Hämtad 9 april 2020. Arkiverad från originalet 19 februari 2020.
  11. ↑ Hela Moskva. Adress- och uppslagsbok för 1913: 29:e utgivningsåret. 1913. 589 sid. Kolumn 417.
  12. ↑ RGALI. f. 1983 op. 1 enhet bergsrygg ett.
  13. ↑ Katalog över XI-utställningen av målningar av Union of Russian Artists, Moskva, 1913-1914 [Text]. - Moskva: T-typ. A. I. Mamontova, 1913. C.22.
  14. ↑ Zaitseva, L. Byggnaderna vi förlorade. Årets 10 förluster enligt Arkhnadzor . Afisha Daily (19 december 2019). Tillträdesdatum: 2019-20-30. Arkiverad från originalet den 20 december 2019.
  15. ↑ Klyueva I. Dans i verk av Stepan Erzya Arkivkopia daterad 23 november 2018 på Wayback Machine // Tredje Kazan Art History Readings: Materials of the All-Russian Scientific and Practical. konferenser. Till 110-årsdagen av födelsen av S.S. Ahuna. Kazan, 11 - 12 december 2013 / Tatarstans kulturministerium, delstaten. Museum of Fine Arts i Republiken Tatarstan; redaktionell kollegium: R.M. Nurgaleeva, D.D. Khisamova, O.A. Khabrieva. - Kazan: Center for Innovative Technologies, 2014. S. 66.
  16. ↑ Modell av monumentet till Alisher Navoi på webbplatsen för statens katalog för Ryska federationens finansministerium (otillgänglig länk) . Hämtad 9 april 2020. Arkiverad från originalet 25 december 2017. 
  17. ↑ "Bronze Abai" av Khakimzhan Nauryzbaev Arkivkopia daterad 13 december 2019 på Wayback Machine // Tengrinews.kz. 2019. 10 augusti.
  18. ↑ Akhmetova E.R. Traditioner för klassisk konst i aspekten av bildandet av nya nationella skolor för konst (på exemplet med skulptur i Kazakstan) // Samhälle. onsdag. Utveckling. – 2015, nr 1. S. 102–110.
  19. ↑ Gutnova E.V. Erfaren. M. 2001. S. 62–63. . Hämtad 9 april 2020. Arkiverad från originalet 7 januari 2022.
  20. ↑ Mikhailov V. Society of Proletarian Idealists Arkiverad 17 februari 2020 på Wayback Machine // The Art Newspaper Ryssland. 2017. 20 september.
  21. ↑ Katalog över en konstutställning organiserad av gruppen av konstnärer "Association" / United Art "OBIS". - Moskva: [f. i.], 1925.
  22. ↑ Society of Russian Sculptors Arkiverad 10 december 2018 på Wayback Machine // artinvestment.ru
  23. ↑ Hela Moskva. Adress- och referensbok för 1927. Avdelning 2. S. 232.
  24. ↑ E. Novikov "Briljant skulptör från Volgas stränder": Dmitry Tsaplins liv och arbete Arkivkopia daterad 16 maj 2021 vid Wayback Machine // Volga. 2019. Nr 3—4. S. 149.
  25. ↑ Voronova O. Shadr. Young Guard, M., 1969. S. 100.
  26. ↑ Bedretdinova L. M. Utställningar från Society of Russian Sculptors i recensioner av konstkritik // Tretyakov Readings. 2010-2011. material för rapporterande vetenskapliga konferenser. 2012. C. 511-526.
  27. ↑ Statlig konstutställning av samtida skulptur. Katalog. Konstavdelningen vid Glavnauka av RSFSR:s folkkommissariat, M. 1926.
  28. ↑ Katalog över den tredje utställningen av skulptur i Society of Russian Sculptors (ORS), som administreras av huvudavdelningen för Folkets kommissariat för utbildning. M., 1929.
  29. ↑ Isakov S. om sovjetisk skulptur // Konstens liv. 1929. Nr 31.
  30. ↑ Katalog över den fjärde skulpturutställningen av Society of Russian Sculptors. Ogiz-Izogiz. M.-L., 1931.
  31. ↑ "Jag möttes av en man av medellängd ..." Från skulptören M.D. Ryndzyunskaya om arbetet med bysten av I.V. Stalin 1926 // Historiens röster. Revolutionens museum. lö. vetenskaplig Arbetar. Problem. 23, bok. 2. M., 1992. S. 116.
  32. ↑ Mlechin L.M. Stalin: besatthet av Ryssland. Moskva [et al.]: Piter, 2012, s. 14.
  33. ↑ Ryndzyunskaya M. (Intervju) // Decennium av Moskva-spektakel. 1939. 21 december, nr 36. S.16.
  34. ↑ Mishchenko L. G. Så länge jag minns ... - M .: Return, 2006. . Hämtad 9 april 2020. Arkiverad från originalet 10 oktober 2019.
  35. ↑ En kort guide till utställningen tillägnad hundraårsminnet av den store ryske poeten Alexander Sergeevich Pushkins död. (1837-1937) [Text] / All-Union. Pushkin com. - Moskva: All-Union. Pushkin Kom., 1937. - 85 sid.
  36. ↑ Petreykova E. M. och Krasnova S. P. På 150-årsdagen av födelsen av den store ryska poeten Alexander Sergeevich Pushkin 1799-1949. [Album]. M., Ugglor. konstnär, 1949.
  37. ↑ Belyaev M. D. Reflektion av Pushkins årsdag i bildkonsten Arkivexemplar daterad 7 januari 2022 på Wayback Machine // Pushkin: Provisorisk från Pushkinkommissionen / USSR Academy of Sciences. Litteraturinstitutet. — M.; L .: Förlag för USSR:s vetenskapsakademi, 1941. - [Utgåva] 6. S. 505.
  38. ↑ Efros Abram. Sovjetiska konstnärer vid Pushkin-årsdagen // Sovjetisk konst. 1937, nr 7, 11 februari. Från 4.; Nr 8, 17 februari. C.2.
  39. ↑ Morozova T. Konst går inte i reserv // ​​Sant. 2008, nr 96 (5 september). C.5.
  40. ↑ Sokolova N. Anteckningar om utställningen. Kvinnliga skulptörers kreativitet // Sovjetisk konst. 1938. 24 mars. nr 38 (44). C.3.
  41. ↑ Vasily Ivanovich Kachalov: Samling av artiklar, memoarer, brev / Comp. och ed. V. Ya. Vilenkin. M.: Konst, 1954. C. 598.
  42. ↑ Yuon K. Utställning av sovjetiska skulptörer // Pravda. 1940. Nr 266. S.4.
  43. ↑ Det stora fosterländska kriget: utställningskatalog: [text]. - Moskva: Ed. Statens Tretjakovgalleri, 1943. C. 57.
  44. ↑ Ryndzyunskaya Marina Davydovna (1877-1946) - skulptör. RGALI
  45. ↑ Sitnik K. Tre mästare. På utställningen av P. Korin, V. Krainev, M. Ryndzyunskaya // Litteratur och konst. 1944. 29 juli. nr 31, s. 3.
  46. ↑ Artamonov M. D. Moscow necropolis / Fotografier av A. E. Subbotin .. - M . : Stolitsa, 1995. - 432, [32] sid. - (B-ka "Moskvas historia från antiken till idag"). — ISBN 5-7055-1162-0 .
  47. ↑ Cherdantseva E. "They don't have a grave: Marina Ryndzyunskaya" Arkivexemplar daterad 14 september 2019 på Wayback Machine // Non-profit partnership "Society of Necropolists". 2015. November.
  48. ↑ Arkiv över kulturarv. Grav av M.D. Ryndzyunskaya. Monumentkod 7700387000
  49. ↑ Arvet från Marina Ryndzyunskaya på webbplatsen för statens katalog för Ryska federationens finansministerium (otillgänglig länk) . Hämtad 9 april 2020. Arkiverad från originalet 25 december 2017. 
  50. ↑ Katalog över museiföremål på GIM-webbplatsen.
  51. ↑ Ryndzyunskaya Marina Davydovna. RGALI. . Hämtad 9 april 2020. Arkiverad från originalet 6 april 2020.
  52. ↑ Arkhipova E.A. P.G. Ryndzyunsky - forskare i den socioekonomiska historien om Old Believers Arkivexemplar daterad 21 februari 2020 vid Wayback Machine // Historical and Economic Research. 2010. V. 11, nr 2. S. 79-90.
  53. ↑ Ryndzyunsky P.G. I Statens historiska museums minnesbok . Hämtad 10 april 2020. Arkiverad från originalet 22 september 2019.
  54. ↑ Ryndzyunsky P. G. Historiker på fronterna av det stora fosterländska kriget, i boken. Historiska museet 1941–1945. M., 1988.