| Ruy Blas | |
|---|---|
| Ruy Blas | |
| Genre | drama |
| Producent | Pierre Billon |
| Producent |
Georges Legrand Nino Martegani Andre Polvet |
| Manusförfattare _ |
Jean Cocteau |
| Medverkande _ |
Jean Marais Daniel Darrier Marcel Herran |
| Kompositör | Georges Auric |
| Film företag |
Filmer André Paulvé, Productions Georges Legrand, Martegani Produzione |
| Varaktighet | 93 min. |
| Land |
Frankrike Italien |
| Språk | franska |
| År | 1947 |
| IMDb | ID 0039792 |
Ruy Blas ( fr. Ruy Blas ) är en fransk svart-vit långfilm, iscensatt 1947 ( 1948 ), regisserad av Pierre Billon och med Jean Marais och Daniel Darrier i huvudrollerna . Skärmanpassning av pjäsen med samma namn , drama av Victor Hugo , manus av Jean Cocteau .
Handlingen utspelar sig i Spanien , på 1600-talet , under kung Karl II :s regeringstid , vid det kungliga hovet i Madrid och dess omgivningar. Don Sallust de Bazan, som hämnd för att ha blivit föraktad av drottningen av Spanien och skickad i exil, planerar hämnd. En av hans tjänare, Ruy Blas, en ung man som nyligen tog examen från universitetet, är som två droppar vatten som liknar sin kusin, den ädle men lättsinniga Don Cesar de Bazan, som gömmer sig hos rånare för utebliven betalning av skulder. Don Sallust introducerar tjänaren Ruy Blas under täckmantel av sin kusin i det höga samhället och beordrar honom att vinna drottningens kärlek. Ruy Blas, länge och hopplöst kär i drottningen, håller med ... För en detaljerad handling, se artikeln "Ruy Blas" .
Jean Marais om inspelningen av filmen Ruy Blas (1947):
"Jag erbjöds att spela i en äventyrsfilm skriven av Jean Cocteau "Ruy Blas". I slutet av föreställningarna <efter föreställningarna baserade på pjäsen av Jean Cocteau "The Double-Headed Eagle"> åkte jag för att filma i Italien. Jag filmar alla spanska scener uteslutande i Italien. Venedig…<…> Det enda sättet att ta sig till studion är med gondol eller motorbåt. Vi levde i den venetianska rytmen.
I filmen spelade jag två roller samtidigt: Ruy Blas och Don Cesar de Bazan, vilket är omöjligt på teatern. Båda karaktärerna ser ut som tvillingar.
Jag hade ett långt argument med regissören Pierre Billon: han ville inte att jag skulle ta risker. Men jag var envis. En gång satt jag i mer än en timme högst upp på en stege, varifrån jag var tvungen att flyga, tog tag i änden av repet och bröt mig genom det målade glasfönstret med min kropp. I verkligheten borde det ha funnits en ljuskrona istället för ett rep, men om jag svängde på den skulle gungan inte räcka till. Billon bjöd in en understudy. Sedan gick jag upp för trappan framför honom och vägrade gå ner. Regissören vägrade att skjuta. Vi slösade bort värdefull tid. Till slut gav han upp.
Under arbetet med den här filmen fick jag för vana att inte upprepa farliga eller fysiskt svåra scener. Som Don Cesar var jag tvungen att rida min häst utan att röra stigbyglarna (vilket ryttare gör väldigt lätt). Jag får det inte på repetitioner. Kommandot "Motor! Låt oss gå!”, och allt löser sig för mig. Jag insåg att jag under inspelningen kunde göra något som jag inte kunde göra med flit. Jag höll mig hädanefter till denna metod, vilket förvånade många proffs.
Jag drunknade nästan i Ruy Blas. Det var nödvändigt att simma över bäcken för att plocka drottningens favoritblommor på andra sidan. Vi hittade en sådan bäck i Frankrike, nära staden Tignes, när det ännu inte fanns någon damm där. Jag var tvungen att låta det rinnande vattnet bära mig och kasta mig över tre forsar i följd. Vattnet var vitt av skum, isigt och forsade i hög hastighet. Ingen förväntade sig att jag skulle göra det här. Dessutom tål jag inte kallt vatten.
Mitt beslut att skjuta utan repetition tvingade regissören att bjuda in en brandman att repetera åt mig. Men när han såg den stormiga bäcken vägrade han kategoriskt. Så jag filmade den här scenen utan att repetera. Jag bestämde mig för att jag skulle falla genom forsens fötter först, för att inte bryta huvudet på stenarna. Men på grund av det faktum att jag, enligt scenariot, motstod vattenflödet, bars jag över den första tröskeln med huvudet först. Jag befann mig i en vattenpipa, instängd i en springa mellan stenar, fötterna upp och huvudet nedåt. Ingen visste var jag var. Kameran har tappat mig. Jag försökte rulla över. Först blev jag förvånad över att ingen kom till min hjälp. Jag höll på att kvävas av ilska, och inte utan anledning! Mentalt hedrade jag hela gruppen för vad ljuset står för. Denna ilska räddade mig genom att tiodubbla min styrka. Jag skickade den tekniska personalen i gruppen till helvetet och höll mig fast vid klipporna för att komma därifrån. Till slut lade de märke till mig, helt utmattad. Jag rullade ner i min springa igen, och sedan föll massor av vatten på mitt huvud. "Det jag gjorde en gång kan jag göra i den andra", tänkte jag. Jag lutar mig upp ur vattnet igen. Jag hör skrik: "Dra inte! Dra inte! Han har ett rep runt halsen." Sedan märker jag att ett rep med en glidögla kastades till mig, och det slingrade sig verkligen runt min hals. Det kollapsade, förblindande vattnet gav mig inte möjligheten att se det och känna det. Det är ett mirakel. Jag tar tag i repet. De tar mig upp ur vattnet. Och först då inser jag att det är isigt, och jag känner hur kallt jag är.
De klär av mig, ger mig en drink alkohol. Jag ber om en cigarett. Jag tänder den och hör operatörens dån:
”Säg till Jeannot att hoppa i vattnet nu, för solen går ner.
Vi var i en ravin, dit solen tittade en kort stund. Jag var tvungen att hoppa i vattnet tre gånger, samtidigt som jag försökte flyga genom vattenfallen med fötterna framåt.
På kvällen i en lokal bistro hörde jag:
"Åh, de där filmmänniskorna, ni vill få oss att tro att en av er kommer att simma i Ysera.
De trodde mig inte när jag sa att jag gjorde det idag.
Tignes översvämmades senare <år 1952 under byggandet av en damm.>”
Ett utdrag ur Jean Marais självbiografi "The Life of an Actor" (originaltitel: Jean Marais. Histoires de ma vie), Vagrius förlag, ur serien "My 20th Century", 2001, s. 224-226. E. Turysheva, översättning, 2001