| Opera | |
| Sania | |
|---|---|
| tat. Sania | |
| Kompositör | Sultan Gabyashi , Gaziz Almukhametov med deltagande av Vasily Vinogradov |
| librettist | Gaziz Almukhametov , Sultan Gabyashi med Fatih Amirkhan |
| Librettospråk | tatariska |
| Genre | Hushållens lyriska drama |
| Handling | 3 |
| Skapandets år | 1923-1925 |
| Första produktionen | 1925 |
| Plats för första föreställning | Tatar State Drama Theatre |
| Scen | tatarisk by |
| Handlingstid | Förrevolutionär period |
Saniya ( tat. Saniya ) är den första operan på det tatariska språket , skriven gemensamt av kompositörerna Sultan Gabyashi , Gaziz Almukhametov , med Vasilij Vinogradovs deltagande 1925 i Kazan .
| Försändelsen | Röst | Testamentsexekutor |
|---|---|---|
| Sania, en bondflicka | Sopran | Raziya Sadykova , Zyugra Bayrasheva , Sara Sadykova (1920-1930-talet) |
| Zia, jigit | Tenor | Gaziz Almukhametov , Sitdik Aidarov , (1920-1930-talet), Usman Almeev (1991) |
| Zarif, Saniyas far | Tenor |
Handlingen i operan är baserad på kärlekshistorien om bondflickan Sania och ryttaren Ziya och dess motstånd mot flickans pappa Zarifs själviska själviskhet.
Första akten upptas av Sanias berättelse om hennes kärlek till Zia och hennes fars oförskämda och destruktiva ingripande (Sanias första aria, hennes scen med Gulbika och den sista arien i akt I).
Nästan hela akt II är upptagen av Zarifs berättelse om samma "olyckliga" kärlek till sin dotter och om hans legosoldatbröllopsaffär med en köpman. Den sista delen av denna handling innehåller en lyrisk duett - mötet mellan Sanya och Zia, avbrutet av deras sammandrabbning med sin far.
Akt III är mest mättad med actionscener: scenen där Saniya lämnar över en lapp till Ziya till tjänarna följs av scenen där Zarif och Sanyas mor förutser fördelarna med bröllopsaffären, och efter Zarifs scener med vakterna och utseendet av Ziya, vilket tvingar dem att fly fegt, en ny lyrisk scen för Sanya och Ziya, följt av upplösningen - de älskandes flykt och Zarifs död [1] .
Musiken från operan "Saniya" skapades på grundval av folklorematerialet från tatariska folkmelodier. Den musikaliska skalan är baserad på användningen av den pentatoniska skalan [2] . Operans musik kännetecknas av melodisk uttrycksfullhet, enkel presentation, koppling till folksångens ursprung.
Detta är ledmotivet för Sanya. Designad för att betona dramatiken i hennes upplevelser, dyker han först upp i hennes första ariaklagomål.
Sanias melodiösa ariaklagomål i början av akt I: " Tat. Uynylar, җyrlyylar, shaulylar. Yash kүңellar shatlyk koen koylilаr "(De spelar, sjunger, låter... Unga hjärtan sjunger en sång av glädje).
Zarifs taggiga "hoppande" tema, designat för att karakterisera en skurk som brutalt förstör sin dotters lycka.
Musiken av lyriska scener är mer i linje med dramatiska uppgifter. Karaktärernas solo- och ensembleprestationer, utan tvekan de bästa i operan, fångar korrekt tonen i deras känslomässiga och psykologiska tillstånd, uttrycksfullt och uppriktigt förmedlar känslor av längtan, ångest och kärleksimpulser.
Det bör också noteras de folksångskopplingar som är karakteristiska för körernas musik. Några av dem är helt baserade på autentiska folkvisor. Det här är ungdomskören i akt II, byggd på den urbana vardagssången "Almagach" ("Äppelträd"), eller kören i den första scenen av akt III, där takmak "Saniya" används. Andra körer ligger nära de namngivna, eftersom de också i sin anda och lager är nära besläktade med traditionen av snabba sånger, humoristiska eller dansande, älskade av folket [1] .
Enligt memoarerna från I. Ilyalov, en vän och kollega till Gaziz Almukhametov: "I början av 1922 hade han tyfus och, efter att ha lämnat sjukhuset, började han omedelbart entusiastiskt skriva librettot till operan, som han hade i hans drömmar. Tillsammans med pianisten I. Khamzin valde de ut nationella melodier. Den framtida föreställningen kallades "Saniya" och i maj 1922 förbereddes den för uppsättning på scenen ... Detta stora åtagande i den nationella musikkulturen väckte uppmärksamhet - det var många åskådare, salen var överfull." Efter föreställningen uttrycktes många önskemål, de viktigaste var följande: "Vi behöver träffas i Kazan med Sultan Gabyashi, som redan har erfarenhet av dramateatern, inom musikalisk design." Sålunda lades början på den första tatariska operan i Tasjkent i maj 1922 [2] .
År 1922 kom Gaziz Almukhametov, som var en av de mest populära sångarna och musikerna bland den muslimska allmänheten i början av 1900-talet, till Kazan för att hitta en likasinnad person för att skapa den första operan på det tatariska språket. Samtidigt började konstnären själv förbereda librettot för den framtida operan och skrev en dikt om kärleken till en enkel bondflicka Sania och en ryttare Ziya, som bor i deras hjärtan, trots förbud, social ojämlikhet och fördomar. Sedan delade han upp det i handlingsdelar och valde en viss folkmelodi för var och en av dem.
Med idén om att skapa den första tatariska operan vände Gaziz Almukhametov sig till Sultan Gabyashi, en berömd tatarisk kompositör från början av 1920-talet [3] .
Vid den tiden arbetade Sultan Gabyashi som lärare vid Kazan Oriental Music College . Vasily Vinogradov, en rysk kompositör och violinist som hade erfarenhet av att skapa musikaliska verk baserade på tatarisk och bashkirisk folklore, arbetade också på samma utbildningsinstitution - en annan av operans framtida skapare [4] .
Inledningsvis var Sultan Gabyashi skeptisk till idén att skriva en opera baserad på 10-15 folkmelodier, och trodde att det var nödvändigt att bygga en speciell komposition, för att göra en orkestermusik. Men vid nästa besök av Almukhametov i Kazan 1923 var Gabyashi redan redo för ett nära kreativt samarbete.
Författarnas arbete började med indelningen av operan i akter och författandet av uvertyren. De bestämde sig för att skapa operan på basis av folklorematerial med sammanvävning av författarens musik. Författaren Fatih Amirkhan var till stor hjälp i detta skede . I hans lägenhet på Bolshaya Krasnaya Street ägde många timmar av diskussioner om den framtida operan rum, musikaliska och vokala avsnitt lyssnades på, texten i librettot korrigerades [3] .
Vasily Vinogradov inbjöds efter ömsesidig överenskommelse att harmonisera och orkestrera verket.
Arbetet utfördes enligt följande: vi gav honom [b] en utkastversion, han gjorde harmonisering och clavier för två pianon. Om det blev godkänt började jag orkestrera och sedan diskuterade vi tre vad som skrevs. Om de ansåg det lyckat lämnade de det i samma form, om inte gjorde de om det och gav klartecken för den slutliga orkestreringen. Vinogradov fick inte korrigera melodierna vi skrivit, bara instrumentala fragment. Till exempel, i länkar mellan sångnummer eller platser för aktiv scenhandling, kunde han lägga till sin musik med vårt samtycke [3]
- Från Sultan Gabashis memoarerNumrer från den första delen av operan, visade på olika konserter, blev en stor publiksuccé och en positiv press. Ändå delade författarna upp den i två akter, eftersom de ansåg att första akten var för lång. I början av 1925 började regeringen för den tatariska ASSR att be kompositörer att slutföra arbetet vid republikens femårsjubileum. Nära vänskapliga förbindelser mellan Sultan Gabashi och ordföranden för rådet för folkkommissarierna i den tatariska autonoma sovjetiska socialistiska republiken, Khadzhi Gabidullin, tvingade honom att avsluta operan på kort tid. För att göra detta åkte Almukhametov och Gabyashi till Maly Sulabash , den inhemska byn Gabashi, där de avslutade den tredje akten av Saniya. I april-maj 1925 pågick förberedelser för produktionen av föreställningen - balettnummer sattes upp under ledning av koreografen Yuli Muko, musikledaren för operan Alexander Litvinov repeterade med orkestern, Sultan Gabyashi lärde sig körstämmorna, Vasily Vinogradov fulländade orkestreringen [3] .
Trupperna från Kazan Oriental Music College och Tatar Academic Theatre spelade en betydande roll i produktionen av operan . Den musikaliska ledningen av produktionen utfördes av regissören och dirigenten för musikhögskolans symfoniorkester, den berömda ryska musikern Alexander Litvinov, regissören G. Aidarsky, konstnären P. T. Speransky, koreografen Yu. A. Muko också deltog i produktionen av operan.
Utövarna (kör, orkester och några sångare-solister) var elever från musikhögskolan. Därefter noterade musikforskare att produktionerna av operorna "Sania" och "Eshche" blev möjliga till stor del på grund av den goda utbildningsnivån för de tatariska sångarna och existensen av den tatariska kören i den tekniska skolan. Det inkluderade studenter, senare kända tatariska sångare: Gulsum Suleymanova, Gaisha Kamaeva, Sufiya Akhmadullina. Bland solisterna i operan "Saniya" fanns också elever från den musiktekniska skolans sångklass. Dessa är Razia Sadykova (yngre syster till Sara Sadykova) och Zyugra Bayrasheva. Shamsenur Valeeva, som tog examen från Kazan Music College, uppträdde också som solist i operan Saniya. Skådespelare vid Tatar Academic Theatre [4] var också aktiva assistenter till Litvinov .
Rollen som huvudpersonen var ursprungligen tänkt att ges till en student vid Moskvas konservatorium Sara Sadykova . Det bör särskilt noteras att alla arior av Saniya Sultan Gabyashi skrevs främst med hänsyn till vokaldata från Sara Sadykova. Men på grund av familjeförhållanden kunde sångaren inte delta i premiären av operan. Hon ersattes av sin yngre syster Razia, som också är en begåvad artist [3] .
Premiären av operan "Saniya", före vilken författaren Galimzyan Ibragimov talade upphetsat , ägde rum den 25 juni 1925 i en fullsatt sal på scenen i Operateatern (idag är det byggnaden av Drama- och komedieteatern uppkallad efter K. Tinchurin ) [4] , i närvaro av gäster och representanter utländska delegationer som kom till den tatariska republikens ettårsjubileum [3] .
Trots ett antal konstnärliga och professionella svagheter som visade sig både i litterära och dramatiska och musikaliska sammanhang, mottogs produktionen av operan "Saniya" mycket varmt av allmänheten och uppmärksammades allmänt av den republikanska och centrala pressen som ett steg framåt i utvecklingen av den tatariska musik- och teaterkonsten [1] .
Republikens regering utfärdade ett dekret om förvärv av äganderätten till denna opera och betalning av royalties till författarna. Svar på produktionen av "Saniya" dök upp i allierad och utländsk press. I republiken Tatarstans nationella arkiv, i Alexander Litvinovs akt, finns ett brev från redaktören för det veckovisa musikaliska illustrerade tillägget "Musical Weekly" av den tyska tidningen "Berlinertageblatt" daterat den 17 juni 1925, där han ber att skicka material (anteckningar, fotografier) relaterat till operan för publicering i hans upplaga [4] .
Gaziz Aydarsky blev scenchef för den andra upplagan av operan. Rollen som Saniya spelades av Sara Sadykova.
S. Gabyashi skrev huvudrollen i operan "Saniya" speciellt för S. Sadykova, hennes rena röst, flyter som en porlande källa. Den unga sångerskan med stor framgång klarade provet inför Kazan-publiken och förblev i hennes minne som skaparen av bilden av den vackra flickan Saniya [5]
- Från memoarerna av Fatih AmirkhanOvillkorlig framgång och universellt erkännande inspirerade Gabashi, Almukhametov och Vinogradov att skapa den andra nationella operan "Eshche", som hade premiär i slutet av februari 1930.
1932, oförmögen att bära de ogrundade anklagelserna om kontrarevolutionärism, panturkism och "Sultangaleevshchina", lämnade Sultan Gabashi staden och republiken för alltid. Något tidigare flyttade Gaziz Almukhametov till Ufa . I slutet av 1930-talet inledde myndigheterna i den tatariska ASSR, oroade över den extremt låga närvaron av operahuset, förhandlingar med Sultan Gabyashi, som bodde i Ufa, om att återföra honom till republiken och en ny produktion av operan Saniya i Kazan. På uppdrag av ordföranden för presidiet för Tatar ASSR:s högsta råd Gali Dinmukhametov leddes de av den berömda kompositören Alexander Klyucharev . Endast kriget som började snart och Sultan Gabashis plötsliga död den 8 januari 1942 tillät inte att dessa planer blev verklighet [3] . Förtrycken påverkade inte Vasilij Vinogradov, förmodligen på grund av hans höga ålder [4] . 1938 arresterades Gaziz Almukhametov, Ziya-partiets permanenta artist, och sköts. Rehabiliterad 1957 [3] .
Glömslan av operamusik under perioden från 1930-talet till nutid påverkades av deras skapares och vissa artisters tragiska öde. En annan anledning kan ha varit hård kritik, bland annat i Vasilij Vinogradovs biografi, skriven 1940 [4] .
Operan "Saniya" betraktas av musikforskare som ett visst skede i utvecklingen av denna genre inom tatarisk musik, en åsikt uttrycks om möjligheten till mer frekvent ljud av enskilda nummer från verket [4] .
Ziyas aria framförd av Usman Almeev (1991) på YouTube