| Sergei Petrovich Sokolov | |
|---|---|
| Namn vid födseln | Sergei Petrovich Sokolov |
| Födelsedatum | 18 november (30), 1830 |
| Dödsdatum | 2 augusti (14), 1893 (62 år) |
| Medborgarskap | |
| Yrke | balettdansös , koreograf |
| År av aktivitet | 1850-1882 |
| Teater | Bolsjojteatern , Moskva |
Sergei Petrovich Sokolov (18 november (30), 1830 - 2 augusti (14), 1893) var en rysk balettdansös och koreograf. Han fick sin koreografiska utbildning 1839-1850 vid Moskvas teaterskola , där han studerade med F. N. Manokhin . Efter examen från college antogs han i Bolsjojteaterns trupp .
Trots hans goda dansteknik och naturliga förmågor försenades hans befordran som dansare, eftersom de ledande positionerna i truppen ockuperades av Montassus och Theodore (Shion). Kritik noterade den lätthet och grace av prestanda, enastående mimic förmåga. Under andra hälften av 1800-talet var han en av de bästa dansarna på Moskvascenen. Sokolov var den första som tränade tekniskt svåra lyft, som vid den tiden inte fick stöd från både allmänheten och kritikerna, som ansåg att denna atletiskhet var onödig inom balett. Var partner till A. Grantsova och A. I. Sobeshchanskaya ,
S. P. Sokolov var den första artisten av delarna av Basil i baletten " Don Quijote ", 1869 i koreografin av Marius Petipa ) och det onda geniet (Rothbart) i den första misslyckade produktionen av baletten " Svansjön " av koreograf V. Reisinger 1877 .
Dessutom framförde han delarna:
K. Blazis påminde om ett ovanligt subtilt spel i rollen som Faust, där konstnären visade bilden under utveckling. Han påminde också om att baletten "Två dagar i Venedig" var en framgång till stor del på grund av S. P. Sokolovs subtila konstnärliga spel.
Sergei Petrovich hade en hög kultur och mångsidig utbildning, vilket säkerställde hans enastående regibidrag till balettkonsten. Hans första erfarenhet var produktionen 1862 av "Pariservalsen" i G. Verdis opera " Un Ballo in Maschera ". Det första stora verket var en återupplivande av Schneitzhoffers La Sylphide , som gjordes för hans egen fördel 1867. Den 27 december samma år ägde hans mest betydelsefulla produktion rum - kompositören Yu. G. Gerbers balett "The Fern, or Night under Ivan Kupala", enligt manuset skrivet tillsammans med K. S. Shidlovsky. Föreställningen designades av konstnärerna P. A. Isakov , F.-Kh. Shenyang , I. E. Kukanov och ingenjör F. K. Waltz . Dirigerad av P. N. Luzin . Koreografen framförde den ledande manliga delen av Stepn. Föreställningen innehöll A. I. Sobeshchanskaya som ormbunkens geni, A. V. Egorova som Nadia och P. M. Karpakov som sjöjungfrornas drottning . Rysk dans framfördes av O. N. Nikolaeva och A. M. Kondratiev . Föreställningen koreograferad av S. P. Sokolov återupptogs på Bolsjojteatern av K. A. Shcherbakov 1893.
Av resonansen i pressen att döma var föreställningen original vad gäller koreografi. Alla danser i den byggdes på folklig, etnografisk grund. Kritik av den demokratiska riktningen på alla möjliga sätt godkände koreografens arbete, betonade den äkta nationaliteten hos dansbasen och kontrasterade föreställningen i detta avseende med baletten Den lilla puckelryggade hästen iscensatt av A. Saint-Leon på Mariinsky-teatern . Samtidigt anklagades A. Saint-Leon för att ha förvrängt den ryska dansens natur genom att använda pseudofolkliga klichéer. Kritiker av konservativa publikationer, tvärtom, fördömde baletten och ansåg att koreografin var misslyckad. Alla godkände dock den massiva ryska dansen. Massdans var då en nyhet inom balett. Objektivt sett steg musiken av Y. Gerber inte över den genomsnittliga nivån, och balettmanuset hade inte en dramatisk utveckling, tillät inte skapa komplexa bilder.
I de följande produktionerna, även till musik av Y. Gerber, fortsätter koreografen linjen att främja folkdans. 1868 övergick han till zigenare och franska danser i baletterna Gypsy Camp och The Last Day of Harvest. Franska danser inkluderade element som imiterade rörelser under jordbruksarbete, vilket var en innovation.
Sedan 1874 undervisade S. P. Sokolov vid den koreografiska skolan.
1876 satte koreografen om Pugnis balett Den lilla puckelryggade hästen, i ett försök att bli av med de pseudofolkliga klyschorna från tidigare produktioner.
1882 avskedades koreografen. Yu. A. Bakhrushin förklarar den tydligt otidiga avgången med S. P. Sokolovs närhet till demokratiska kretsar, hans frihetsälskande karaktär och misstankar om politisk opålitlighet.
Död 1893. Han begravdes på Vagankovsky-kyrkogården [1] .