| Andrey Panteleevich Sorokin | |
|---|---|
| Födelsedatum | 1828 |
| Födelseort | |
| Ockupation | berättare |
Andrey Panteleevich Sorokin ( 1828 , byn Chenezha, Pudozh-distriktet , Olonets-provinsen - slutet av 1800-talet ) - Rysk bonde, berättare av ryska epos .
Född i byn Chenezhi nära Pudozh , flyttade han under sitt fjärde decennium till sin svärfar i byn Novinka på Sumozero .
Han lärde sig att berätta epos i ung ålder, levde på en kvarn och antog legender från bönderna som kom dit [1] . Han fick berömmelse i en ganska tidig ålder för berättaren: vid 32 års ålder var han känd inte bara i de omgivande byarna, utan också i länsstaden Pudozh . Han påverkade Olonets historieberättare från nästa generationer, inklusive I. T. Fofanov och G. A. Yakushov [2] .
På 1860- och 1870-talen spelades epos framförda av honom in av folkloristerna P. N. Rybnikov och A. F. Gilferding . Den senare lämnade en beskrivning av berättarens utseende: "43 år gammal, svarthårig, medellängd, med litet skägg <...> sjunger med en mycket behaglig röst och hopvikt, mätt tal av epos, trots faktumet att han inte alls observerar storleken i dem" [3] .
Totalt framförde Sorokin 11 epos i olika versioner, inklusive " Sadko ", "Attack of Lithuanians", "Ilya and Nightingale", "Solomon and Vasily Okulovich" [2] . Versionen av eposet om Sadko, inspelad från Sorokins ord, är den mest kompletta av alla existerande [4] .
A.F. Gilferding, baserat på berättarens ord, betraktade Sorokin som en improvisatör som ständigt ändrade handlingarna och texterna i de uppförda eposerna. Redan under sovjettiden tillbakavisade Yu. A. Novikov, efter att ha genomfört en textanalys, Hilferdings åsikt och visade att eposerna utförda av Sorokin "är anmärkningsvärt stabila" [5] . Samtidigt tillskrev forskaren Andrei Panteleevich till historieberättarna i ett kreativt lager, eftersom Sorokins individuella smak starkt påverkade versionerna av epos han framförde. Bland de egenskaper som är inneboende i Sorokin, noterade Novikov "ökat intresse för sociala motiv, vardaglig miljö, önskan om djupgående psykologiska motiveringar, detaljering av berättelsen (ibland till och med till skada för verkens konstnärliga integritet)" [2] .
Han dog i början av 1890-talet.