| Moskva privat rysk opera | |
|---|---|
| Solodovnikov teaterbyggnad | |
| Tidigare namn | Krotkovs privata opera |
| Grundad | år 1885 |
| teaterbyggnad | |
| Plats | Moskva |
| Förvaltning | |
| Konstnärlig ledare | Claudia Winter |
Moskva privata ryska opera - Operahuset i Moskva 1885-1904. Han bar många namn: 1885-1888 " Krotkov Theatre ", 1896-1899 - " Privat Opera Winter ", 1900-1904 - " Partnership of Private Opera ", " Moskva Association of Artists of Private Russian Opera ". Även känd som Mammoth Opera . Alla dessa lag förenades av Savva Mamontovs ekonomiska och moraliska stöd .
Den privata ryska operans historia brukar räknas från den 9 januari 1885, då den öppnade under namnet Krotkovs privata opera; föreställningarna pågick till slutet av säsongen 1886-1887. Truppen bestod av ryska och italienska sångare.
1888-1892 stödde Mamontov Moskvas italienska opera .
1894-1895 satte Claudia Winters opera upp föreställningar på Panaev-teatern i St. Petersburg . Bland sångarna fanns Fjodor Chaliapin , Nadezhda Zabela , Tatyana Lyubatovich ; uppsättningar och kostymer sköttes av Mikhail Vrubel .
Sommaren 1896 återupptog operan föreställningarna i Nizhny Novgorod och den 8 september öppnade vintersäsongen i byggnaden av Solodovnikov-teatern under namnet Claudia S. Winters ryska privata opera. Mamontov blev den inofficiella chefen för teatern (och förblev så till slutet av säsongen 1898-1899).
Den 20 januari 1898 skadades Solodovnikov-teatern av brand, truppen flyttade till den internationella teatern och från februari till april var på sin första turné i St. Petersburg.
I mars-april 1899 ägde den andra turnén rum i St. Petersburg. Samma år avslöjade en revision allvarliga ekonomiska problem i Mamontovs företag ( Moskva-Jaroslavl-järnvägen ), greps Mamontov anklagad för förskingring. Efter att ha släppts i husarrest fortsatte Mamontov att sköta teatern genom mellanhänder. Sommaren 1900 frikände domstolen Mamontov, men han gick i konkurs .
1900-1901 fungerade Operan officiellt som ett partnerskap , men i själva verket som ett privat företag under ledning av Claudia Winter och Mikhail Ippolitov-Ivanov , med enstaka deltagande av Mamontov. Efter 1901 tog Mamontov inte hand om denna teaters angelägenheter, men sommaren 1903 organiserade han en opera på Hermitage Theatre .
Partnerskapet upplöstes i slutet av säsongen 1903-1904, de flesta av truppen gick med i Zimin Opera , som fortsatte att iscensätta föreställningar till 1917, främst i byggnaden av Solodovnikov-teatern. Vissa föreställningar av den privata ryska operan återupptogs av Zimin med samma scenuppsättningar och kostymer. Zimin själv betraktade sin teater som en efterträdare till Mammoth-operan och började räkna historia från 1885.
Under åren av Chaliapins uppträdanden på Mammoth Opera (han var solist i fyra säsonger - från 1896 till 1899) tog hans konstnärliga karriär fart. Chaliapin noterade själv vikten av denna tid: "Från Mamontov fick jag repertoaren som gav mig möjligheten att utveckla alla huvuddragen i min konstnärliga natur, mitt temperament." Mamontovs beskydd gjorde det möjligt för Chaliapins talang att avslöja sig till fullo. Sångaren själv sa:
S. I. Mamontov sa till mig: "Fedenka, du kan göra vad du vill i den här teatern! Om du behöver kostymer, säg till, så kommer det att finnas kostymer. Om vi behöver sätta upp en ny opera så sätter vi upp en opera!” Allt detta klädde min själ i festliga kläder, och för första gången i mitt liv kände jag mig fri, stark, kapabel att övervinna alla hinder.
En säsong 1897 på Private Russian Opera arbetade den unge S. V. Rachmaninov som andre dirigent (den första dirigenten var italienaren Eugenio (Eugeny Dominikovich) Esposito ). Så här beskriver Rachmaninoff sin arbetserfarenhet:
Mamontov föddes som regissör, och detta förklarar förmodligen varför hans huvudsakliga intresse låg i scenen, sceneriet och konstriktningen. Han visade sig vara en riktig mästare och specialist på detta område och omgav sig med så begåvade medarbetare som konstnärerna Serov, Vrubel och Korovin. Många gånger hörde jag Mamontov ge råd även till Chaliapin. […] När det gäller den rent musikaliska sidan av företaget, det vill säga orkestern och kören, var Mamontov mindre intresserad av dem. Han blandade sig aldrig i vårt arbete, förutom i de fall då den första dirigenten, den italienske Esposito, eller jag, den andre dirigenten, bad om att få tillåta oss en extra repetition: många gånger vägrade Mamontov oss denna begäran. […] Alla dessa karaktäristiska egenskaper hos det maffiga företaget var slående i varje föreställning: alltid en mycket intressant, fräsch och originell produktion och samtidigt en otillräckligt inövad orkester, dåligt inövade körer och många små skavanker, som att vara sen med att höja gardin, för långa pauser etc. […] Till exempel, [i operan "Sadko"] slog brädan på vilken Sadko skulle gå till sjötsarens kungarike, som kastades från Sadkos skepp, i "vattnet" - scenens golv - med ett otroligt vrål; eller annat: en av de stora fiskarna på scenen i undervattensriket simmade lugnt över scenen, med baksidan vänd mot publiken ... Och trots allt detta var framgången för Rimsky-Korsakovs nya opera enorm. [ett]