| Paviljong | |
| turkisk bastu | |
|---|---|
| turkisk bastu. Fasad, 2016 | |
| 59°42′34″ s. sh. 30°23′27″ E e. | |
| Land | Ryssland |
| St. Petersburg , Pushkin , Palace and Park Ensemble Ekaterininsky Park | Tsarskoye Selo. Ekaterininsky park. Nära den stora dammen |
| Projektförfattare | Hippolyte Monighetti |
| Byggare | Agostino Camuzzi |
| Konstruktion | 1850 - 1852 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 781610388740546 ( EGROKN ). Artikelnummer 7810447089 (Wikigid-databas) |
| stat | museipaviljong |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Det turkiska badet - paviljongen i Katarinaparken i Tsarskoye Selo , ett kulturellt monument av federal betydelse, ligger på stranden av Big Pond. Paviljongen byggdes på order av kejsar Nicholas I till minne av det rysk-turkiska kriget 1828-1829 .
Till minne av ingåendet av fredsfördraget i Iasi från 1791 gav kejsarinnan Katarina II arkitekten Giacomo Quarenghi i uppdrag att designa den turkiska badpaviljongen. Detta projekt genomfördes inte. Nicholas I bestämde sig för att uppfylla mormor-kejsarinnans avsikt genom att dekorera parken med en paviljong tillägnad den ryska arméns segrar över turkarna, men redan under ett annat segerrikt krig för Ryssland med Turkiet 1828-1829 och Adrianopels fredsavtal slutsats som ett resultat av det [1] .
Paviljongen ritades ursprungligen 1848 av arkitekten Carl Rossi . Han använde, som modell, skisserna av baden i det gamla palatset i Adrianopels harem , gjorda 1829-1830 på order av Nicholas I av kejsarens bibliotekarie Carl Seger (1788-1840) och stridsmålaren August Desarno ( 1788-1840). Marmordetaljer av dess dekoration, exporterad till Ryssland, var tänkt att användas i badets inre [2] .
Rossis projekt förkastades av Nicholas I själv [3] , men hans ritningar skickades i februari 1848 till chefsarkitekten för de kejserliga slotten i Tsarskoye Selo, Ippolit Monighetti (han var bara 29 år gammal vid den tiden). Arkitekten ombads att rita upp sitt eget projekt, men det var obligatoriskt att använda marmordetaljer hämtade från Adrianopel . Monighetti själv besökte Turkiet och använde sin egen akvarellbild av Adrianople-moskén som prototyp för paviljongen. Platsen för byggandet av paviljongen (på halvön av Big Pond) bestämdes också av kejsaren den 30 april. I mitten av maj 1848 presenterade arkitekten Nicholas I sin version av den framtida paviljongen. Det var tänkt att bygga ett turkiskt bad-hamam med ett kaffestuga, en soffa (med en fontän i mitten och en balkong), ett omklädningsrum, ett stort badkar, som skulle vara en rund hall med en kupol (det var ett oumbärligt element i hamamet, som tillät vattendroppar, som bildades av ånga, att rinna nerför väggarna) och en nisch med en övergång till det lilla badet och det varma badet (med olika temperaturer). Den ursprungliga designen inkluderade en vattentank och en eldstad. Paviljongen var tänkt att likna en moské med en kupol och en minaret . Monighettis projekt godkändes i april 1850 [4] .
Sedan arkitekten den 28 augusti 1848 presenterat beräkningen för byggandet av paviljongen, sköts bygget upp på grund av penningbrist. Först den 11 april 1850 godkände kejsaren Monighetti-projektet, men beordrade att paviljongen skulle byggas utan uppvärmning och minskade uppskattningen. Den 6 maj 1850 presenterade Monighetti en ny version av skattningen, redan utan uppvärmning, för totalt 37 838 rubel och 12 1/2 kopek i silver. Ministern för det kejserliga hovet och öden P. M. Volkonsky svarade arkitekten:
Trettio tusen silverrubel utsågs för denna konstruktion av den suveräna kejsaren ... denna summa bör förvaltas, för att försöka göra alla möjliga besparingar, för Hans Majestät har inte för avsikt att göra någon ökning i detta ämne.
- Toeseva A. V. State Museum-Reserv "Tsarskoye Selo". turkiskt bad [5]Den 10 juni offentliggjorde Tsarskoye Selo Palace Board ett anbud på byggandet av det turkiska badet enligt det godkända projektet, men ingen var villig att ta över kontraktet med en sådan uppskattning. Monighetti insisterade på att ge kontraktet till arkitekten Agostino Camuzzi, som gick med på att hålla sig till denna uppskattning redan innan tillkännagivandet av auktionen. Camuzzi övervakade bygget i två år. I oktober 1852 slutfördes bygget av det turkiska badet. Trädgårdsarbetet övervakades av den äldre trädgårdsmästaren I.F. Piper [6] .
Monighetti lämnade in för Nicholas I:s godkännande sina egna skisser av möbler och dekorationer, som han tänkt placera i det turkiska badet (21 föremål), för totalt 4 000 rubel. Kejsaren godkände skisserna och uppskattningarna, metallmöbler beställdes från prinsen av Leuchtenbergs galvaniseringsinstitut, trämöbler från hovmästaren Gottlieb Jacobs och stoppade möbler från den franske mästaren Filippo. En del av föremålen köptes via butiker i Moskva för att minska kostnaderna ( träbyrå inlagd med pärlemor , ben och sköldpaddsskal , ett bord, pallar, förgyllda porslins- och kopparkärl, en vattenpipa , en rökelsebrännare , kokosskedar , koralldekorerade chibouks med kristallmunstycken , en pärlemorfläkt ) [7] .
Hösten 1853 var inredningen av det turkiska badet färdig. Enligt tidpunkten för skapandet är det turkiska badet den sista byggnaden på Catherine Parks territorium [8] .
Efter oktoberrevolutionen 1917 lades paviljongen i malpåse och 1941 öppnades den som museum. Under det stora fosterländska kriget skadades paviljongen svårt. Vid restaureringarna 1949 och 1953 restaurerades byggnadens fasad. Det förvandlades till ett bruksrum för båtstationen, väggarna inuti byggnaden målades över. Efter restaureringen 2006-2008, då inredningen restaurerades, används paviljongen under den varma årstiden som museipaviljong [9] .
Arkitektoniska projekt av det turkiska badet i Tsarskoye SeloK. Rossi. Turkiskt badprojekt i Tsarskoye Selo. 1840-talet
Monighetti I. Den ursprungliga planen för det turkiska badet, 1848
Turkiskt bad i Tsarskoye Selo. Plan-projekt I. Monighetti i slutversion. 1850-talet
Paviljongen är en liten ljusgul byggnad med en kupol förgylld och dekorerad med reliefornament , lunettfönster med gult glas och en figurspira; en minaret i anslutning till den, krönt med en spira och en halvmåne. Utseendet på det turkiska badet har inte kraften hos arkitektoniska former och heroiskt uppsving, även om det är ett monument för att hedra Rysslands militära segrar. Monighetti använde sig av traditionerna för arkitektonisk romantik under de sista decennierna av 1700-talet. Arkitekten tog som förebild från moskén i Adrianopel den centrala delen med ett kupolfört tak, en minaret och en huvudentré [10] .
Det turkiska badet inuti är skapat i morisk stil. Delar av paviljongens inredning kom som en trofé från Adrianopel 1829: brädor med inskriptioner, brädor med ornament, detaljer om fontäner, valv, taklister , galler, av vilka några går tillbaka till 1500-1600-talen [11] .
Det finns fem rum i det turkiska badets insida: Seni (lobby) , omklädningsrum , tvålrum , kupolförsedd hall och sexkantigt skåp . Rummens väggar är klädda med konstgjord marmor och dekorerade med prydnadsföremål med stuckatur. Ingången till baldakinen , som leder till kapprummet , öppnade en ornamenterad portal. En inskription från 1600-talet installerades i Senya :
Med en invånare i detta kloster som bloggar fram till ljusshowen,Som en dörr kommer den Allsmäktige att öppna sin lycka.
Må Shahinshah tillgodose varje begäran.
Den forsande fontänen är arrangerad i en snidad nisch som skiljer omklädningsrummet från tvålrummet . Tvållådan hade naturligt ljus. Två skålar med kranar för varmt och kallt vatten monterades i dess väggar. I den centrala åttakantiga kupolhallen fanns en pool med en fontän i mitten. Fontänbrädor i marmor som hämtats från Turkiet med verser och prosainskriptioner ristade på dem installerades här. En av dem, hämtad från Varna , är unik. Förutom inskriptionen på turkiska har den en inskription på armeniska , anger namnet på den armeniske mästaren Nazar , som skapade den, datumet för skapandet är den 20 augusti 1740. Unik är också den fjällande lutande fontänkaskaden, som går tillbaka till 1600- och 1700-talen, som brukade stå i Sultanens kiosk i Adrianopel. Det är en så kallad tårfontän , på vilken enstaka sällsynta droppar droppar. Fontänen är täckt med blommiga och geometriska mönster. Intill den kupolformade hallen finns det sexkantiga kabinettet, som fungerade som en plats för vila och informella samtal [11] .
turkisk bastu. Interiör. Fontän mellan garderoben och tvålen i aktion
turkisk bastu. Fontän i kupolhallen. Närbild
turkisk bastu. Interiör. Fontän i kupolhallen i aktion
turkisk bastu. Interiör. Tvål
turkisk bastu. Interiör. kupolhall
turkisk bastu. Interiör. omklädningsrum
turkisk bastu. Interiör. Hexskåp
Ryska konstnärer avbildade det turkiska badet flera gånger i sina verk. I. A. Monighetti avbildade själv i akvarell fasaden på den framtida byggnaden, när den ännu var på designstadiet [13] . Paviljongen är avbildad i akvarell av Joseph Charlemagne strax efter färdigställandet . Det turkiska badet är närvarande i målningen av den ukrainska landskapsmålaren , en representant för akademisismen Philip Klymenko.
Monighetti I. Turkiskt bad. Tonat papper, grafitpenna, akvarell, vitkalk, guld
Karl den Store I. Turkiskt bad, akvarell. 1856
Klimenko F. F. (1862-1917). Turkiskt bad i Tsarskoye Selo. Olja på kartong