| Byggnad | |
| Greve Ostermans hus | |
|---|---|
| Byggnad 2012 | |
| 55°46′29″ N sh. 37°36′34″ in. e. | |
| Land | |
| Plats | Moskva , gatan Delegatskaya , 3 |
| Arkitektonisk stil | Klassicism |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 771421198100006 ( EGROKN ). Artikelnummer 7710193000 (Wikigid-databas) |
| stat | Begagnade |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Greve Ostermans stadsgods är ett palatskomplex i Moskva , byggt i palladisk / klassicistisk stil för greve Ivan Osterman 1782-1787. Det ligger på Delegatskaya Street och är ett av flera Moskva - hus som ägs av greven. Sedan 1981 huserar byggnaden All-Russian Museum of Decorative, Applied and Folk Art [1] .
Enligt arkivdokument, i början av 1600-talet, var ägaren av webbplatsen listad som en slug Lukyan Streshnev . Den så kallade "Streshnev-gården" var belägen i början av passagen som leder till det eländiga huset , som likviderades 1771 på grund av pestens utbrott . Fram till 1800-talet kallades detta område i Moskva Bozhedomka [1] .
1626 blev Streshnevs dotter Evdokia hustru till tsar Mikhail Romanov . För att hedra den högtidliga händelsen beviljades Lukyan Streshnev distriktsmarker och byggnader, på grund av vilka hans ägodelar ökade avsevärt. I och med ägarens död 1650 förföll godset. Från 1660-talet kom territoriet med de befintliga träbyggnaderna i besittning av Rodion Streshnev , som tjänstgjorde som förvaltare under Alexei Romanov . Hans son Ivan Streshnev var en medarbetare till kejsar Peter I och deltog i bildandet av underhållande regementen . Det var under Ivan Streshnev som de första stenbyggnaderna dök upp på godset [1] .
Från 1721 ägdes territoriet av Marfa Streshneva , hustru till Privy Councilor och politiker Andrey Osterman . På den tiden hade godset inte en enda arkitektonisk stil och var ett förortsgods med sten- och träbyggnader. År 1760 dök en damm upp på territoriet, och vinkelräta uthus var fästa vid huvudbyggnaden [2] .
År 1772 uppfördes ett komplex av bostads- och bruksbyggnader på godsplatsen och centralbyggnaden blev helt i sten. Förändringar i komplexet på 1700-talet motsvarade dåtidens mode: tack vare " Manifestet om adelns frihet ", utfärdat 1762, samlades många adelsfamiljer i Moskva och tävlade i utformningen av herrgårdar [1] . Historikern Ivan Snegiryov , en samtida av händelserna , noterade att det var "ett enormt och magnifikt hus, som vördades som ett av de första i Moskva" [3] .
År 1782 bildades herrgårdskomplexets främre gård. Två konstgjorda dammar fanns på sidorna av huvudentrén. Samma år blev Ivan Osterman , son till Marfa Streshneva och Andrey Osterman, ägare. År 1786 ingav den nya godsägaren en framställning om uppförande av ett växthus. Enligt den inlämnade planen byggdes tredje våningen i godsets huvudbyggnad och uthusen förbands med halvcirkelformade enplansgallerier. Sålunda, 1787, bildades en palats- och parkensemble på platsen för Streshny Dvor, som inkluderade huvudhuset med angränsande uthus och gallerier, som användes som övergångar mellan byggnader [1] .
I brist på barn överlämnade Ivan Osterman godset till sin systers barnbarn Alexander Tolstoj . Enligt testamentet var parken och Moskva-huset tvungna att behålla namnet på greve Ostermans hus och bara finnas kvar för familjebruk. År 1809 besökte Alexander I gården och parkområdet och 1812 skadades gårdens huvudbyggnad svårt på grund av en brand [1] .
Alexander Tolstoj beslutade sig för att åka utomlands för alltid och pantsätter 1827 godset till styrelsen , som inte vågar gå emot den framlidne Ivan Ostermans vilja och inte ger tillstånd att hyra godset. Men sex år senare vänder sig de statliga myndigheterna själva till Tolstoj med en begäran om att sälja palatset för att rymma Moskvas teologiska seminarium . År 1834 undertecknades en livegenköpssedel för ett belopp av 100 tusen rubel (cirka 55 miljoner rubel vid nuvarande växelkurs) [1] [3] .
På grund av graden av skada på byggnaderna under branden 1812 övervägde det teologiska seminariet i byggnaden flera projekt för återuppbyggnad av lokalerna. Så arkitekten Mikhail Bykovsky föreslog att riva de gamla byggnaderna och bygga nya i deras ställe. E. Eremeev talade om behovet av att riva uthusen och rädda palatset och lägga till rum på den östra och västra sidan. Men seminariets ledning stödde synodalarkitekten Apollon Shchedrin, enligt vars projekt byggnaderna förblev intakta, medan själva palatsbyggnaden skulle restaureras och byggas ut i djupet av platsen [2] .
År 1875, enligt arkitekten Pyotr Baevs projekt, byggdes en tillbyggnad till huvudbyggnaden, där en rekreationshall placerades i anslutning till kyrkans lokaler. År 1885 lades en tvåvåningsbyggnad av stiftshemmet [1] till det östra galleriet .
1918 utfärdades sovjetmaktens dekret om separation av kyrka och stat , enligt vilket seminariets byggande förstatligades . Delegater från den allryska sovjetkongressen bosatte sig i institutionens tidigare sovsal , huvudbyggnaderna började användas för möten med ordförandena för provinsråden och fick namnet 3:e sovjeternas hus, och den angränsande gatan döptes om till Delegatskaya år 1941 [1] [3] [4] .
Efter det stora fosterländska kriget inhyste byggnaden arbetslokalerna för Högsta rådets presidium och RSFSR:s ministerråd [4] .
I slutet av 1940-talet, enligt arkitekten Vladimir Gelfreikhs projekt , tillkom en trevåningsbyggnad till höger flygel, där det fanns lägenheter för medlemmar av presidiet för ministerrådet [1] [5] .
Sedan 1981 huserar byggnaden All-Russian Museum of Decorative, Applied and Folk Art [1] .
Palatskomplexet är ett representativt exempel på rysk klassicism under andra hälften av 1700-talet. I mitten av lobbyn till centralbyggnaden finns en huvudtrappa, och två symmetriskt anordnade marscher leder till entréhallen på andra våningen, kring vilken de främre rummen är bildade, som bildar en enfilad komplett med tvärbyggnader. Den södra fasaden av palatset är dekorerad med en sexpilasterportik av den korintiska ordningen , och plattformen i nivå med andra våningen är inhägnad med en balustrad associerad med en enfilad [1] [3] . Ett kännetecken för palatset är närvaron av välvda uthus som är anslutna till huvudbyggnaden genom genomgångsgallerier. Namnet på arkitekten bakom kompositionen är inte känt, men historiker antyder att det kan vara Mikhail Kazakov eller en av hans elever [2] .
Planen för parken har överlevt till denna dag och har stilistiska drag som är typiska för herrgårdskomplexen på 1700-talet. Det finns ingen strikt symmetri i parken, samtidigt som stigarnas geometriska konstruktion bevaras. Det finns tre huvudsakliga gränder som leder från söder till norr bort från slottet [1] .
[Parken] bestod av tre breda gränder och flera mindre, som korsade varandra i rät vinkel. Tät plantering av almar och plataner gav skydd åt sångfåglar och gav Vauxhall Park utseendet av ett skogssnår. Dukar som föreställer ruiner och landskap placerade i slutet av några gränder, paviljonger och speciellt upplysta statyer skapade en illusorisk trädgårdseffekt.Memoarer av engelskan Katherine Wilmont, som besökte Ivan Osterman [1]