Fanzine ( eng. fanzine , från fantidningen " fantidning "), ibland bara ett zine - en amatörtidning i liten upplaga eller icke-periodisk publikation ( tidning , nyhetsbrev, fotoalbum, almanacka och så vidare).
Publikationerna släpps i en ungdomsmiljö ( subkultur ) (till exempel punkare , särskilt anhängare av DIY -etiken) , såväl som musik- och fantasyälskare . [ett]
Termen "fanzine" myntades bland amerikanska science fiction -fans av amatörjournalisten Louis Russell Chauvenet på 1940-talet. Termen populariserades i sci-fi- fandomen varifrån den antogs av andra. Publikationer av denna typ dök upp mycket tidigare.
I allmänhet får förläggare, redaktörer och bidragsgivare till fanzinartiklar eller illustrationer ingen ekonomisk ersättning. Fanzines distribueras traditionellt gratis eller till en nominell kostnad för att täcka frakt- eller produktionskostnader. Kopior erbjuds ofta för utbyte av liknande publikationer eller för bidrag av konst, artiklar, kommentarsbrev, som sedan publiceras.
Vissa fanpublikationer har utvecklats till professionella publikationer (ibland kallade "prozines"), och många professionella författare publicerade först i fanpublikationer; några fortsätter att bidra till dem efter att ha etablerat ett professionellt rykte. Ordet fanzine förväxlas ibland med frasen "fan shop" ( engelska fansmagasin ), men det senare syftar oftast på kommersiellt producerade publikationer för (och inte från fans)
Redan på 1910-talet distribuerades de så kallade "amatörpressföreningarna" ( eng. Amateurs Press Associations , eller APA) i USA, vars uppgift var postutbytet av tematiska amatörpublikationer mellan deras medlemmar. H. F. Lovecraft är känt för att ha varit en aktiv medlem i en sådan förening, United Amateur Press Association (UAPA), från 1914 till början av 1920-talet , och det var i amatörpublikationerna av medlemmarna i denna förening som hans första berättelser publicerades . Dessa publikationer var vanligtvis av "allmän litterär" karaktär och publicerade prosa, poesi, kritik, journalistik och brev från medlemmar i sådana föreningar. Dessa publikationer gjordes först på små stationära skrivmaskiner , ofta av studenter.
Tidiga fanzines var handgjorda eller tryckta på en manuell skrivmaskin och trycktes med primitiva metoder (till exempel: alkoholdubbning , eller till och med en hektograf som körs på gelatin). Endast ett mycket litet antal kopior kunde göras vid den tiden, så upplagan var ytterst begränsad.
Efter utvecklingen av tryckeri har tekniken trängt in i amatörpublikationer.
Framväxten av tematiska amatörpublikationer dedikerade till science fiction går tillbaka till 1930 , när den maskinskrivna tidskriften The Comet, publicerad av Ray Palmer , började dyka upp . Fanzinet The Time Traveller ( omdöpt till Science Fiction Digest 1933 och Fantasy Magazine 1934 ) publicerat av Julius Schwartz och Mort Weisinger , publicerat 1932, med deltagande av flera andra aktivister, fick betydande distribution Forrest J. Ackerman . Tillsammans med professionella science fiction-tidningar har fanzines varit ett av de accepterade kommunikationsmedlen mellan fans. [2]
I takt med att antalet fanziner ökade dök det också upp stabila namn på deras sorter. Till exempel är "newszine" ( eng. newszine ) eller " newsletter" ( sv . newsletter ) ett informations- och nyhetsfanzine, "personalzine" ( eng. personalzine ) är ett fanzine tillägnad en viss författare (till exempel "ERBzine" är ett fanzine , tillägnat E. R. Burroughs ), "clubzine" ( eng. clubzine ) är en intraklubbtidning, "e-zine" ( eng. e-zine ) är ett fanzin som distribueras via Internet i ett av de digitala formaten .
Avledningar från ordet "fanzine" är också "prozine" ( eng. prozine ) - en professionell science fiction-tidning som betalar royalties till författare och har en huvudsakligen kommersiell inriktning - och " semiprozine " ( eng. semiprozine ) - en semiprofessionell vetenskap skönlitterär tidning, producerad i en liten upplaga (vanligtvis upp till 5 tusen exemplar), men i professionell tryckning.
I mitten av 60- talet insåg några science fiction-fanatiker ett gemensamt intresse för rockmusik och rockfanzines föddes. Paul Williams och Greg Shaw var två Star Wars -älskare som blev amatörrockredaktörer. Crawdaddy! Williams (1963) och Kalifornien -baserade Shaws -2 zines , Mojo Navigator (full titel "Mojo-Navigator Rock and Roll News") (1966) och Who Put the Bomp (1970), var de viktigaste tidiga rockfanzinen.
Edition Crawdaddy! flyttade snabbt från amatörursprung till en förstklassig rockmusikpublikation med betalda annonsörer och kioskförsäljning. Bomp nådde inte "proffs"-nivån, även om många författare fortsatte med att bli välkända musikjournalister, inklusive Leslie Bangs , Greil Marcus , Ken Barnes, Ed Ward, Dave Marsh, Mike Saunders och R. Meltzer. I Bomp-fanzinet gjordes omslaget av Jay Kinney och Bill Ratsler, som var veteraner från Star Wars-fancommunityt och serier i allmänhet. Bomp var inte den enda; i augusti 1970 inkluderade ett nummer av Rolling Stone en artikel om rockfanzines snabba tillväxt. Andra rocksläpp från denna period var Denim Delinquent 1971, redigerad av Jimn Parrett; Flash, 1972, redaktör Mark Schipper; Eurock Magazine (1973-1993) redigerad av Archie Paterson och Bam Balam; skriven och publicerad av Brian Hoag i East Lothian , med början 1974 och in på mitten av 70-talet , Back Door Man.
Under postpunkens era uppstod flera välskrivna fanziner med en förlust av nästan traditionell form, och försummade musikaliska former, som Mike Stax Ugly Things, Billy Miller och Miriam Linas Kicks, Jake Austins Roctober, Kim Coopers Scram, Edwin Letchers Garage & Beat, brittiska Shindig ! och italienska Misty Lane.
På 80 -talet, med uppkomsten av superstjärnfasen , uppstod en hel del obskyra fanzines. På toppen av stjärnstatus förknippad med albumet Born in the USA och turnén med samma namn i mitten av 80-talet hade Bruce Springsteen inte mindre än fem releaser bara i Storbritannien och många andra överallt. Gary Desmonds Candy's Room från Liverpool var den första 1980, följt snabbt av Dan Frenchs Point Blank, Dave Percivals The Fever, Jeff Matthews Rendezvous och Paul Limbrooks Jackson Cage. I USA öppnade Backstreets Magazine (ett fanzin till Bruce Springsteen) i Seattle 1980 och publiceras idag som en glansig publikation, nu i samarbete med Springsteens ledning och hans officiella webbplats.
I slutet av 90 - talet blomstrade de ökända fanzines och e-zines i elektronisk och postrockmusik . Crème Brûlée var en av dem som dokumenterade genren postrock och experimentell musik.
Punk -subkulturen i Storbritannien har gått i spetsen för det ökande intresset för fanzines som ett motkulturalternativ till etablerade tryckta medier . Den första och fortfarande mest kända punkzinen var Sniffin' Glue, producerad av Depford punkfan Mark Perry. Sniffin' Glue gick igenom 12 fotokopierade upplagor; den första upplagan gavs ut av Perry omedelbart efter (och som svar på) debuten av The Ramones den 4 juli 1976. Andra brittiska fanziner: Blam!, Bombsite, Wool City Rocker, Burnt Offering, Chainsaw, New Crimes, Vague, Jamming, Artcore Fanzine, Love and Molotov Cocktails, To Hell With Poverty, New Youth, Peroxide, ENZK, Juniper beri-beri, No Cure, Communication Blur, Rox, Grim Humor, Spuno [3] och Cool Notes. Av dessa var Tony Fletchers Jamming den mest framgångsrika, och blev en nationell mainstream-tidning några år före sin död.
US punk fanzinesI USA var Flipside och Slash viktiga punkfanziner i Los Angeles -scenen, båda debuterade 1977. Samma år i Australien slog Bruce Milne och Clinton Walker samman sina punkfanzin Plastered Press och Suicide Alley för att lansera Pulp. Milne skulle senare fortsätta att uppfinna kassettfanzinet med Fast Forward 1980. [4] [5] Lanserades tidigare 1976, Punk publicerades i New York City och spelade en stor roll i populariseringen av punkrock (en term som myntades för några år sedan på Creem som en term för musiken och banden som beskrivs). Nyare titlar inkluderar Maximum RocknRoll , den främsta punkzinen, med 300 upplagor av publikationer. Som ett resultat, i synnerhet, av punkens återkomst i popularitet och kommersiella framgångar i slutet av 80 -talet och därefter, med den växande populariteten för band som Sonic Youth , Nirvana , Fugazi , Bikini Kill , Green Day och The Offspring , ett antal av andra punkzines har dykt upp: Punk Planet, Razorcake, Tail Spins, Sobriquet, Profane Existence och Slug and Lettuce. Det tidiga amerikanska pankzinet Search and Destroy blev så småningom den inflytelserika Re/Search-tidningen. Vissa punkfanzines från 80 -talet , som No Class [6] fanzine och Ugly American [7] , upplever ett andra liv genom att göra allt tidigare innehåll fritt tillgängligt online och lägga till nytt innehåll. Under de senaste sex åren har Suburban Rebels i norra Kalifornien varit den ledande punkfanzinrörelsen.
Många punkfanzines trycktes i små antal och främjade den lokala scenen. De producerade ofta billigare fotokopior och många "levde" inte för mer än några nummer. Deras största bidrag har varit att främja punkmusik, kläder och livsstil i deras lokala samhällen. Punkband och oberoende skivbolag skickade ofta skivor till zines för granskning, och många upptäckte fanzines som blev avgörande för att få kontakt med punkband på turné.
Post-2000 punk fanzinesI Storbritannien var Fracture och Reason To Believe betydande fanzines i början av 2000- talet , men båda slutade i slutet av 2003. Rancid News fyllde i luckan som de två titlarna lämnade under en kort tid. I det tionde numret bytte Rancid News namn till Last Hours, för 7 nummer publicerade under det namnet, innan det gick uppehåll. Last Hours fungerar fortfarande som ett webbtidning , om än med mer betoning på den antiauktoritära rörelsen än dess ursprungliga titel. Det finns många mindre publikationer i hela Storbritannien med innehåll dedikerat till punkkultur.
Mark Wilkins och Mystic RecordsMark Wilkins, som var utvecklingschef under 1982 för ett amerikanskt punk / thrash metal -bolag som heter Mystic Records , marknadsförde regelbundet över 450 fanzines i USA och 150 utländska fanzines. Han och Mystic Records ägare Dog Moody redigerade The Mystic News Newsletter, som publicerades kvartalsvis och inkluderade i varje fanzine-kampanjpaket. Wilkins publicerade också Los Angeles humorpublikation Wild Time med stor kommersiell framgång . När han slutade finansiera humoristiskt material blev över 100 amerikanska fanpublikationer Mystic Mark.
Den första amatörtidningen som ägnas åt science fiction, Vasilij Kattens Gusli, dök upp i Sverdlovsk 1966 (redaktör Vitaly Bugrov ). [8] . Men fram till andra hälften av 1980-talet var sådana publikationer extremt sällsynta och replikerades aldrig, med undantag för enstaka fall, i mer än 6-8 exemplar (ett "bokmärke" på en skrivmaskin).
1988, med tillkomsten av sådana "interregionala" tidskrifter som Dimension F (litterär, Leningrad, redaktör Andrey Nikolaev ) och Oversan (kritisk och journalistisk, Sevastopol, redaktör Andrey Chertkov ), börjar ett viktigt skede i den sovjetiska fanpressens historia . Deras utseende orsakar en snabb tillväxt i antalet fanzines, designade för att distribueras bland klubbar av fantasyälskare. Ett antal sådana tidskrifter försökte senare skaffa sig professionell status (i allmänhet utan nämnvärd framgång) [9]
Med framväxten av rollspelsgemenskapen i Ryssland dök en omfattande amatörtidning ägnad åt rollspel och relaterade ämnen (till exempel tolkienism).
Fanzines är också en viktig del av den ryska punk/hardcore-scenen. Två utvecklingsvågor kan noteras villkorligt: 1996-2000 ( Old Skool Kids , Blasted Sky, Knives & Forks, Positive), 2004-2006. (FakFood, 3stages, Imhopang , Insomnia, Get Up). Traditionellt är tidskrifternas ämnen scennyheter, intervjuer med musikgrupper, författarspalter och djur- och mänskliga rättigheter.
I slutet av 2012 släpptes det första ryska punk-zinet " Pog mo Thoin ", som höll sig till det keltiska punk- temat. För närvarande publiceras fanzinet med olika intervall i tryckerierna i Moskva och S: t Petersburg av Street Influence distro-etiketten .
Med utvecklingen av Internet och utökad tillgång till det tar en betydande del av fanzines formen av elektroniska tidskrifter och nyhetsbrev.
Sedan 2012 har en grupp Moskva-filosofer släppt ett off-format intellektuellt zine Date Compote, vars arkiv finns på bloggen till Philosophical Cafe [10] .
Ett stort antal fanzines har producerats och produceras av fotbolls- och andra sportfans .
Den första fangjorda samizdaten i Sovjetunionen är en handskriven broschyr av aktiva fans av Metalurh Zaporizhya , "Vad ska ett fan veta?". [11] Den första fullfjädrade tidskriften är Russian Fan Vestnik , publicerad från 1990 till 2009 av CSKA huliganer . [12] Toppen av inhemska fans samizdat kan betraktas som slutet av nittiotalet - början av 2000-talet, då fanzines släpptes av många grupper, oavsett prestationsnivån för deras klubbar. Nu finns det cirka 10 klubbfanzines om året, samt flera fanprogram och flera groundhoppingzines . [13]
Ge mig en zine! — Webbplats om samizdat och vinframställning
Plats för utställningen "Zina" i Central Universal Scientific Library. N. A. Nekrasova
GNIGA.RU är ett onlinearkiv med poetiska och grafiska amatörböcker gjorda i Tolyatti .
| Oberoende produkter | |
|---|---|
| Läsning |
|
| Hörsel |
|
| Film |
|
| Datorer |
|
| Begrepp | |
| se även |
|