Fetis, Francois Joseph

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 10 mars 2021; kontroller kräver 9 redigeringar .
François Joseph Fetis
Födelsedatum 25 mars 1784( 1784-03-25 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
Dödsdatum 26 mars 1871( 1871-03-26 ) [1] [2] [3] […] (87 år gammal)
En plats för döden
Land
Ockupation kompositör , lärare , bibliotekarie , musikvetare , lärare , dirigent , musikpedagog , musikteoretiker , musikkritiker , musikhistoriker , universitetslektor , författare , hovkapellmästare
Barn Édouard Fetis [d]
Utmärkelser och priser

Kommendör av Ekkronan romerska priset

Autograf
 Mediafiler på Wikimedia Commons
Wikisources logotyp Jobbar på Wikisource

François Joseph Fetis [5] [6] ( franska  François-Joseph Fétis ; 25 mars 1784 , Mons , Heliga romerska riket , - 26 mars 1871 , Bryssel , Belgien ) - Belgisk musikforskare, musikkritiker och lärare, dirigent, kompositör. Fetis vetenskapliga verksamhet bidrog till den breda spridningen av det musikteoretiska begreppet tonalitet i Västeuropa och i Ryssland.

Biografi

Han studerade musik med sin far och blev som nioåring organist vid Sainte-Vaudrue-kyrkan i Mons. År 1800  gick han in på konservatoriet i Paris , där han studerade med François Adrien Boildieu , Jean Baptiste Rey och Louis Barthélemy Prader . Redan 1806  påbörjade Fetis sina musikologiska studier och arbetade på "General Bigraphical Dictionary of Musicians" (första upplagan 1834 ). Åren 1821 - 1832  . Fetis undervisade vid konservatoriet i Paris. Dock den största rollen på 1820-30-talet. spelade Fetis verksamhet som musikkritiker: efter att ha samarbetat med ett antal franska tidningar grundade han 1827  sin egen tidning "Musical Review" ( fr.  Revue musicale ), i vilken han var huvudförfattare. Fetis domar orsakade ett stort offentligt ramaskri. I allmänhet drogs han mot en ganska konservativ smak, vilket i synnerhet uttrycktes i hans skarpa avvisande av Hector Berlioz musik : till exempel, 1835  , skrev Fetis i samband med uruppförandet av Berlioz' Fantastiska symfoni att kompositören "berövas melodisk smak och minsta känsla för rytm, och hans harmonier, som är en hög av ljud samlade i en hög på det mest monstruösa sätt, lyckas vara platt och extremt tråkigt på samma gång.

År 1833  , på inbjudan av kungen av Belgien, Leopold I , lämnade Fetis Paris och ledde Bryssels konservatorium , som han under 37 års ledarskap förvandlade till en utbildningsinstitution på europeisk nivå. Fetis undervisade inte bara utan ledde också konservatoriets konserter som fick stor popularitet och höll många populära föreläsningar. Bland hans kända elever finns kompositören Armand Limnander de Nivengove .

Vetenskaplig verksamhet

Fetis vetenskapliga verksamhet var omfattande och universell, assimilerad av Fetis i den tidiga perioden av hans arbete, när han riktade sina verk till en okvalificerad läsare och skapade något som ett populärt uppslagsverk: "Ett galleri av kända musiker - kompositörer, sångare och artister , inklusive deras litograferade porträtt av de bästa konstnärerna, autografer och biografisk information ”( franska  Galerie des musiciens célèbres, compositeurs, chanteurs et instrumentistes, contenant leurs portraits lithographiés par les meilleurs artistes, des fac-similés, et leurs notities a bigraphiques ),” lärobok för kompositörer, dirigenter och ledare för militära band, eller en metodisk guide till harmoni, musikinstrument, röster och allt som har att göra med att komponera, dirigera och framföra musik" ( franska  Manuel des compositeurs, directeurs de musique, chefs d'orchestre et de musique militaire, ou Traité méthodique de l 'harmonie, des instruments, des voix et de tout ce qui est relatif à la komposition, à la direction et à l'exécution de la musique ), "Musik för en och alla: En sammanfattning av allt som är nödvändigt för att bedöma denna konst och för att resonera om den utan föregående träning" ( fr .  La musique mise à la portée de tout le monde: exposé succinct de tout ce qui est nécessaire pour juger de cet art, et pour en parler sans l'avoir étudié ; 1830 ), etc. Den av Fetis redan sammanställda ”Allmänna biografiska ordboken för musiker” ( fr.  Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique ; 1834 ) är emellertid, trots en rad sakfel och felaktigheter, en värdefull historisk och metodisk guide; 2001 återutgavs  den i faksimil. Utvecklingen av detta verk av Fetis var senare hans fem volymer "Allmän musikhistoria" ( franska  Histoire générale de la musique depuis les temps les plus anciens jusqu'à nos jours ; 1869 - 1876 ), samt "Essay on the harmonins historia, betraktad som en konst och som en systematisk vetenskap" ( franska  Esquisse de l'histoire de l'harmonie considérée comme art et comme science systématique ; 1840 ) och en liknande uppsats om kontrapunkt . Av särskilt värde för Fetis verk om musikhistorien är hans avvikelse från naiv teleologism : Fetis var en av de första som började betrakta musik från tidigare epoker inte som något omogent och förberedande i förhållande till modern musik, utan som en logiskt och fullfjädrat kulturfenomen på sitt sätt, som uppfyller sin tids krav. Av särskilt intresse är pianoläroboken skapad av Fetis i samarbete med Ignaz Moscheles "Metod för metoder för pianot, eller en avhandling om konsten att spela detta instrument, baserad på en analys av de bästa verken som tidigare skrivits om detta ämne" ( franska Méthode des méthodes de piano, ou Traité de l'art de jouer de cet instrument basé sur l'analyse des meilleurs ouvrages qui ont été faits à ce sujet ; 1840 ).  

Läran om harmoni

Av Fetis verk om harmoni är den viktigaste "Complete Treatise on the Theory and Practice of Harmony" (Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie. Paris, 1844), som ofta hänvisas till helt enkelt. som en "Treatise on Harmony". Historien om "tonalitet" (i vid mening, det vill säga fret ) Fetis föreställde sig i fyra historiska faser.

Musiken i "entonssystemet" ( fr.  ordre unitonique ), till vilken han tillskrev katolikernas cantus planus , var lugn och passiv, utan rörelseenergi och därför modulering . I musiken av den "transitoneala" (det vill säga övergångs-) ordningen ( fr.  ordre transitonique ), som Fetis förknippade med namnet Claudio Monteverdi och dateringen omkring 1600, uppträdde ett dominant septimackord (med upplösning) och modulering; "transitonisk" musik innehöll redan den "strävans energi" som är nödvändig för operadramaturgi. I Mozarts ( Rossini och ett antal andra tonsättare), som Fetis tillskriver den "pluritonala skalan" ( fr.  ordre pluritonique ), fick moduleringen en utsökt variation på grund av kromaticiteten och det reducerade septimackordet som dök upp. Slutligen, den romantiska musiken av Berlioz och i synnerhet Wagner , med deras "omättliga begär för modulering" (särskilt för enharmonisk ), tillskrev Fetis det "omnitonala systemet" ( fr.  ordre omnitonique ); i utvecklingen av romantisk harmoni förutspådde han framsynt en fas då centrifugalrörelsens energi skulle leda till förstörelsen av grunden för tonläget - det hierarkiska förhållandet mellan tonisk och tonal periferi.

Till skillnad från Rameau (och senare Riemann), som letade efter fysiska (naturliga) grunder för harmoni, tolkade Fetis tonalitet som en "rent metafysisk princip" ( franska  principe purement métaphysique ), och förklarade dess existens av antropologiska skäl:

Man kan fråga sig, vad är principen för [dur och moll] skalorna? styr inte akustiska fenomen och akustiska beräkningar ordningen på deras ljud? Jag svarar att denna princip är rent metafysisk. Vi är medvetna om denna ordning, såväl som melodiska och harmoniska fenomen på grund av vår fysiologi och vår uppväxt. <...> det finns ingen annan princip för att konstruera en skala och tonalitet än den metafysiska principen, principen om objektiv och vid samtidigt subjektiv - ett nödvändigt resultat av den sensoriska uppfattningen av sunda relationer, å ena sidan, och sinnet som mäter dessa relationer och drar lämpliga slutsatser, å andra sidan.

- Traité complet... P., 1844, s.249, s.251.

"Treatise on Harmony" av Fetis blev populär direkt efter bokens utgivning. Endast i Frankrike mellan 1844 och 1903. han stod emot tjugo (!) Upplagor.

Kompositioner

Arvet från Fetis som kompositör är inte lika viktigt som musikologernas, även om några av hans pedagogiska verk och etuder var populära. 1866 hade den symfoniska fantasin för orgel och orkester , skapad av kompositören för 50-årsdagen av återupprättandet av Royal Academy of Sciences of Belgium , en viss resonans . Fetis är också känd som en bluffare , författare till ett antal verk som han tillskrivit andra författare - särskilt barock- och renässansförfattare, till exempel Lutkonserten av Valentin Strobel och arien "Pietà Signore" av Alessandro Stradella .

Utvalda verk

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Francois-Joseph Fetis // Encyclopædia Britannica  (engelska)
  2. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Belgian Biographical Dictionary  (franska) / Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de Belgique - BXL .
  3. ↑ 1 2 François-Joseph Fétis // Brockhaus Encyclopedia  (tyskt) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  5. ↑ BDT, 2017 .
  6. ↑ Music Encyclopedia, 1981 .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk