| Friedrich Jürgenson | |
|---|---|
| Födelsedatum | 8 februari 1903 [1] |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 15 oktober 1987 (84 år) |
| En plats för döden | |
| Land | |
| Utmärkelser | |
Friedrich Jurganson ( 8 februari 1903 , Odessa - 15 oktober 1987 , Höör, Schoenen, Sverige ) är en svensk konstnär och operasångare, och även en av de första som tillkännagav upptäckten av ett elektroniskt röstfenomen och engagerat sig i dess systematiska studie. .
Från en tidig ålder kunde han tala ryska, estniska och tyska, och hans talang för språk uppmuntrades starkt, vilket senare i hög grad skulle hjälpa honom att transkribera bandinspelningar som innehöll ord från många språk. Jurgenson var son till en dansk läkare som arbetade i Odessa och en svensk mamma. Föräldrar kom till Svarta havet från det nuvarande Estlands territorium. Efter första världskriget och februarirevolutionen 1917 studerade Yurgenson målning vid Odessas konstakademi och sång- och musik vid Odessas konservatorium.
1925 återvände familjen till Estland, där Jürgenson först fortsatte sina studier i målning och sång, för att sedan flytta till Berlin för att fortsätta sina studier. 1932 flyttade Jurgenson till Palestina. Han stannade där i sex år, fortsatte sina studier och började samtidigt en ganska framgångsrik karriär som artist och operasångare.
1938 lämnade Jürgenson Palestina för Milano, där han utbildades och blev professionell sångare. När han besökte sina föräldrar 1943 blev han sjuk och det fuktiga, kalla vädret skadade hans röst, så han gav upp sin professionella karriär som sångare och koncentrerade sig bara på att måla. Han målade naturalistiskt och föredrog porträtt, landskap och stilleben. På grund av andra världskriget åkte han till Sverige, bodde i Stockholm, där han även gifte sig med sin fru Monika och fick svenskt medborgarskap.
I Sverige studerade den flerspråkiga begåvade Jurgenson svenska, hans tionde språk. På senare år målade han rika svenskar och Stockholms landskap. 1949 skildrade han utgrävningarna i Pompeji, som ett resultat av vilka han blev den enda konstnären som fick tillstånd att måla under kupolen på Peterskyrkan i Rom, efter att ha fått uppdraget att föreviga gravstenarnas stad i målning. I fyra månader kunde han måla bilder i kryptan, dit ingen annan än han hade tillgång. Slutligen målade han fyra porträtt av påven Pius den tolfte, och alla målningar hängdes i Vatikanen. Från och med nu fick han "full handlingsfrihet" i Pompeji, och han återvände dit flera gånger för att måla.
1957 köpte Jurgenson en bandspelare för att spela in sin sång (samtidigt som han fick upp konstiga sfäriska ljud och telepatiska meddelanden, som han tillskrev sin konstnärliga känslighet). Året därpå gick han till sin första stora konstutställning i Pompeji, men fortsatte sina telepatiska experiment efter återkomsten till Stockholm. "Jag hörde ingen röst, inget ljud, ingen viskning. Det var helt tyst." Senare rapporterade han att han våren 1959 fick ett meddelande "från den centrala observationsstationen i rymden" varifrån mänskligheten observerades. Han försökte spela in dessa meddelanden på magnetband. Även om han till en början trodde på rösternas kosmiska ursprung, blev han senare övertygad om att han kunde höra de dödas röster "från andra sidan". Efter ett tag rapporterade han att ett experiment helt förändrade hans liv: medan han lyssnade på inspelade fågelröster, hörde han på band rösten från sin avlidne mamma, som tilltalade honom med sitt smeknamn från barndomen: "Friedel, kan du höra mig? Det är mamma."
1964 höll Jürgenson, som nu bodde i Mölnbo, söder om Stockholm, sin första och mycket uppmärksammade presskonferens, varefter EHF blev världsberömd. Internationella forskningssällskap och paranormala vetenskapsmän har visat stort intresse för hans forskning, inklusive Friedbert Karger från Max Planck Institute for Plasma Physics i Garching nära München, Hans Bender från Albert Ludwig University of Freiburg, [2] American Societies for Parapsychology, och personer som Konstantin Raudive eller äkta paret Claude och Ellen Thorlin, som spårade upp honom i Sverige och även startade EHF-forskning.
När Jurgenson lyssnade på bandet hörde Jurgenson röster på olika språk: svenska, tyska, ryska, engelska eller italienska - alla språk som han kunde själv. Våren 1960 fick en röst honom att använda radion. Han använde denna metod fram till sin död. Efter flera experiment började han använda en mottagningsfrekvens från 1445 till 1500 kilohertz. Därför kallas frekvensen 1485 kHz idag för "Jurgenson-frekvensen".
1965 återupptog Jurgenson att måla, men hans huvudsakliga sysselsättning förblev bandinspelningar. Från 1967 till 1969 deltog Jurgenson i utgrävningarna av Pompeji och gjorde en dokumentär om det. Efter premiären av filmen "Alla vill se påven" fick Jurgenson riddare. Samtidigt reste han igen till Pompeji.
1967 utkom Jurgensons bok Radiokontakt med den andra världen. Sedan 1970 har Jurgenson ägnat sig åt forskning om röstinspelning och har hållit offentliga föreläsningar i Amerika, England, Sverige, Italien, Tyskland och Schweiz. 1975 lämnade han Nysund, där han tidigare bott länge, och flyttade till Höör i södra Sverige. Där tog han emot många besökare från hela världen, tidningsreportrar, radio- och tv-journalister, vetenskapsmän.
Från 1980 till 1986 arbetade Jurgenson på en film som är en översikt över hans liv och arbete, särskilt de som är relaterade till hans forskning. Den här filmen betraktas mer eller mindre som hans arv. Den visades för första gången i München i maj 1987.
På äldre dagar stannade han ofta hemma, gjorde bara ibland resor till Italien, där han förhandlade om skapandet av ett forskningsinstitut vid EHF. 1978 höll han sin tredje presskonferens och höll många föredrag. Sedan förutspådde han att mänskligheten snart skulle kunna ta emot meddelanden på tv. Hans bok Radiokontakt med den andra världen översattes till holländska, italienska och portugisiska i början av 1980-talet. 1985 höll han sin sista presskonferens som sändes i tv i hela landet.
Den svenska installationskonstnären Carl Michael von Hauswolf grundade Friedrich Jurgenson-stiftelsen i samband med en utställning år 2000, som är belägen i Stockholms kulturcentrum.