Cheironomi

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 10 november 2016; verifiering kräver 1 redigering .

Cheironomy , chironomia (från annan grekisk χείρ  - hand och νόμος  - lag, regel) är ett villkorligt system av gester som användes i antika musikkulturer för att kontrollera kören innan dirigentens batong uppfanns [1] .

Den cheironomiska metoden för att hantera en musikgrupp användes vid en tidpunkt då det inte fanns något notsystem med exakt fixering av tonhöjden och varaktigheten av ljud [2] . Istället användes konventionella tecken, med hjälp av vilka dirigenten så att säga avbildade melodins allmänna kontur. Med rörelsen av handen och fingrarna på båda händerna visade han för artisterna tempo, rytm, melodins riktning, dynamik och agogik [1] . Handgester kompletterades med huvudrörelser och ansiktsuttryck [2] .

Cheironomi uppstod långt före vår tideräkning i öst och praktiserades i fornegyptisk, antik grekisk, tidig kristen, bysantinsk, medeltida västeuropeisk och judisk liturgisk musik [1] [3] [4] . Förknippat med det är det medeltida systemet med icke-mental notation [2] .

Mnemonics spelade en viktig roll i cheironomy , eftersom betydelsen som tilldelades individuella rörelser var villkorad och krävde memorering [5] . Dessutom fanns det ingen enhet i detta system: varje kyrka och varje kloster hade sin egen domestik , som visade melodin på sitt eget sätt [6] . Den berömda medeltida musikteoretikern Guido d'Arezzo gjorde för första gången ett försök att fixa de tecknen som accepteras inom cheironomi och tilldela var och en av dem en specifik betydelse gemensam för alla. Han skapade ett speciellt bord, som blev känt som Guidons hand . Det var en bild av en handflata, på vilken skalans steg indikerades av fjorton falanger och leder i vänster hand. Vid dirigeringen pekade körledaren på dem med fingrarna på sin högra hand; det fanns separata tecken för att visa nyansen [6] .

Med tiden dök det upp andra cheironomiska system som fanns fram till 1500-talet, då cheironomin ersattes genom att slå tiden med en battuta [7] . Till viss del kan cheironomi betraktas som en föregångare till modern manuell dirigering, även om det inte finns något behov av att tala om en direkt påverkan på grund av det för stora tidsavståndet mellan de två systemen [8] [9] . Men även idag kan körledare använda vissa cheironomiska tekniker [10] .

Anteckningar

  1. 1 2 3 Musik / Kap. ed. G.V. Keldysh. - Moskva: Great Russian Encyclopedia, 1998. - S. 598. - 672 sid. - ISBN 5-85270-254-4 .
  2. 1 2 3 Musin, 1967 , sid. 16.
  3. Kayukov, 2014 , sid. 45.
  4. Elliott W. Galkin. En historia om orkesterledning: i teori och praktik . - Pendragon Press, 1988. - S. 243. - 893 sid.
  5. Musin, 1967 , sid. 17.
  6. 1 2 Kayukov, 2014 , sid. 43.
  7. Kayukov, 2014 , sid. 44.
  8. Kayukov, 2014 , sid. 41.
  9. Musin, 1967 , sid. arton.
  10. Yanykh E.A. Ordbok över musikaliska termer . - Moskva: AST, 2009. - S. 81. - 320 sid.

Litteratur