Zinberg, Tamara Sergeevna

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 31 oktober 2020; kontroller kräver 2 redigeringar .
Tamara Sergeevna Tsinberg
Födelsedatum 1908( 1908 )
Födelseort Sankt Petersburg , ryska imperiet
Dödsdatum 1977( 1977 )
En plats för döden Leningrad , Sovjetunionen
Medborgarskap  Ryska imperiet → Sovjetunionen 
Ockupation grafiker , illustratör , författare , poet
Verkens språk ryska
Utmärkelser
Medalj "För Leningrads försvar" SU-medalj för tappert arbete i det stora fosterländska kriget 1941-1945 ribbon.svg SU-medalj Trettio år av seger i det stora fosterländska kriget 1941-1945 ribbon.svg

Tamara Sergeevna Tsinberg ( 1908 , St. Petersburg  - 1977 , Leningrad ) - sovjetisk bokgrafiker och författare .

Biografi

Tamara Sergeevna Tsinberg föddes i St. Petersburg 1908 i en judisk familj. Hennes far Sergei (Israel) Lazarevich Tsinberg ( 1873 - 1939 ) - en välkänd publicist, litteraturkritiker, författare till den första historien om judisk litteratur på jiddisch . Mor - Rosa Vladimirovna Tsinberg (Rabinovich) ( 1876 - 1966 ). Sedan barndomen fick flickan en respektfull, vördnadsfull inställning till boken.

I Leningrad 1929 tog Tamara Tsinberg examen från Konst- och industrihögskolan .
Vid nitton års ålder valdes hon till suppleant i Leningrads stadsfullmäktige.

Hon fick sin högre utbildning i Moskva, där hon studerade vid Högre konstnärliga och tekniska institutet ( 1929 - 1934 , sedan 1930  - Moscow State Academic Art Institute).

1936 återvände Zinberg till Leningrad. Den unga konstnären letar efter sin egen stil, väljer bilder och dekorativa former som är adekvata för verket. Redan från början har färg spelat en viktig roll i hennes arbete.

Tamara möter Khaim Solomonovich Levin ( 1907 - 1942 ). En ung jiddisch poet, han deltog i möten för den judiska intelligentsian i Sergei Lazarevichs hus. Chaim och Tamara uppfostrar sin son Ernest.

I början av 1937 gjorde Khaim Levin en isresa på isbrytaren Yermak som redaktör för fartygstidningen Through the Ice. Efter flygningen lämnade han 6 anteckningsböcker med resedagböcker.

1938 arresterades Sergei Lazarevich Tsinberg .
Han dog i arresten på lägersjukhuset i Vladivostok.

Under de fruktansvärda dagarna av Leningrad-belägringen var Tamara Zinberg en kämpe för det lokala luftförsvaret och fortsatte att engagera sig i konstnärlig utformning av böcker. Sedan 1941 blev Zinberg medlem av den grafiska sektionen av Leningrad-organisationen för Union of Soviet Artists och arbetade aktivt i den alla efterföljande år. Denna lilla sköra kvinna hade en viljestark karaktär och fantastisk styrka.

1942 dog Chaim Levin i den belägrade staden.

Familjen Zinberg är motiverad att stanna i det belägrade Leningrad av oro för att rädda Sergei Lazarevichs arkiv. [1] [2] ”Roza Vulfovna, Tamara Sergeevna och Ernest överlevde blockaden av Leningrad i själva staden. Ernest Zinberg minns hur det enda värdefulla de tog med sig när de gick till ett skyddsrum under ett flyganfall var volymen av Historiemanuskriptet insytt i duk, som han, då ett barn, bar i sin ryggsäck. [3]

I skyddsrummet berättade Tamara Sergeevna för Ernest underbara historier om den lilla pojken Skirley-Mirli. I slutet av sitt liv bestämde hon sig för att skriva ner dessa berättelser. I förordet noterar författaren att boken om Skirley-Mirli består av sex berättelser: "Golden Bear", "På passet", "Bird Kingdom", "White Wolf", "Du föddes på duken", " Snuslåda". Zinberg lyckades skriva ner två berättelser, den tredje förblev oavslutad. Dagböcker finns bevarade där förberedande material till föreställningar finns samlat. De redogjorde för konstnärens reflektioner över bokdesignkonstens särdrag. Innehållet, den allmänna tonen i dagböckerna understryker hennes inneboende utmärkta språkkänsla, lärdom och delikata smak.

Zinberg skrev poesi. De är självbiografiska, lätt korrelerade med vändpunkter i hennes personliga liv. Bilder, detaljer, intonationer, rytmer, ord är betydelsefulla, de förmedlar olika tillstånd i författarens själ. Filosofiskt skriver Zinberg om kärlek:

Kom ihåg, min kära vän,
bestämt och för alltid:
endast från kära händer
kan problem komma.

Bara en älskad mun
kan säga - tryck
in i en mörk bubbelpool,
på en lång och svår resa.

Tamara Sergeevna tänkte inte publicera sina litterära prover. Hennes sagor och dikter är fortfarande otillgängliga för ett brett spektrum av läsare.

"Sjunde symfonin"

Allmänheten kunde bekanta sig med författaren Zinberg 1964 , när hennes berättelse "Den sjunde symfonin", en av de mest innerliga böckerna om leningradernas liv och bedrift under det stora fosterländska kriget , publicerades .

Skapande historia

I slutet av kriget läste Tamara Sergeevna Zinberg för Ernest skisserna till en film om det belägrade Leningrad. Den första lyssnaren valdes inte av en slump. Ernest, som ingen annan, förstod hur många detaljer, detaljer om de senaste händelserna som beskrivs i manuset, återspeglade deras eget blockadliv. Ett av de ledande motiven för handlingen är bevarandet av mänsklig värdighet trots alla svårigheter och prövningar. I Zinbergs hushåll odlades denna känsla dagligen. Rosa Vladimirovna såg strikt till att en duk lades på bordet och bestick serverades varje gång familjen skulle äta middag med gelé gjord av kokt trälim. Zinberg skrev om vad hon visste, led och övervann.

I början av 1960-talet tog Tamara Sergeevna manuskriptet till Yu. P. German för granskning. Han gillade manuset. Men när han insåg att det skulle vara svårt att iscensätta en film, rådde Herman honom att skriva en berättelse baserad på manuset och publicera den i Detgiz. Tamara Sergeevna gjorde just det.

1964 gavs boken ut på Detgiz förlag . Zinberg tillägnade det till minnet av sin far.

Boken blev en succé. Ytterligare en upplaga trycktes nästan omedelbart. Författaren fick mycket positiv feedback, brev, särskilt från lärare som läste, studerade, kommenterade texten på litteraturlektionerna.

Historien blev intresserad av filmstudion "Lenfilm" . 1966 , baserad på berättelsen "Den sjunde symfonin", gjordes filmen "Vintermorgon" . Dess affisch skapades av Tamara Sergeevna Tsinberg.

Innehållet i berättelsen

Grafik och illustrationer

Namnet på Tamara Sergeevna Zinberg är oupplösligt kopplat till historien om Leningrad bokgrafik.

"Konstnären av en bok", skrev Zinberg i sina anteckningar, "tolkar ett verk av temporal konst - litteratur - med hjälp av rumslig konst - bokgrafik."

Tidiga verk från förkrigsåren

Zinberg var elev till V. A. Favorsky . I hennes verk finns det ingen direkt påverkan av hans metod för bokdesign, men han ingjutit den unga konstnären en förståelse för att alla kompositionselementen i elementen i boken, alla dess komponenter - typsnitt, prydnad, illustration, färg - existerar som en enda organism.

De tidiga verken av T. S. Tsinberg kännetecknas av dekorativitet, polerad elegant grafik och färgmättnad. Bland dem: omslaget till B. Johnsons pjäs "Epipsin" ( 1938 ) med sitt silverrosa mönster, som plötsligt blinkar mot en svart bakgrund; den invecklade prydnaden i "Chinese Tales" ( 1939 ) med kontrasterande kombinationer av gult och svart; inbjudande, munter omslag till "Petkas tupp" ( 1939 ), där en klarblå Vyatka tupp prunkar på en ringande röd bakgrund.

Den konstnärliga världen i Zinbergs verk är individuell och ovanligt djup. Hennes arbete förkroppsligar traditionerna för rysk och europeisk grafik från 1700- och 1800-talen, estetiken i World of Art-boken, elegansen, återhållsamheten och koncisheten i St. Petersburg-Leningrad-skolan för bokdesign.

Zinberg arbetar i Goslitizdat (Leningrad filial), Detgiz, Izogiz. Hon vänder sig till barnböcker - sagor, folksagor, heroiska epos, verk av sovjetiska och utländska författare.

Konstnären använder komplexa dekorativa lösningar i utformningen av böcker. Till exempel, i den historiska episka romanen "Emelyan Pugachev" av V. Ya Shishkov ( 1940 ) är typsnittet stiliserat i tidens anda. Det ligger nära typsnitt från 1700-talet.

En av den här tidens mest attraktiva böcker är "Utvalda verk" av A. Chenier ( 1940 ). Fint bindningsmönster, växling av svart och rött, ljus typsnitt, bild av amor, som påminner om en antik pärla - en komposition som liknar hellenistiska skapelser, nära karaktären i Cheniers texter.

Verk 1941-1945

Krigsårens böcker bär tidens prägel. De är strikta i rytm och handstil, återhållsamma till utseendet. Bland dem finns "The Soul of Leningrad" av V. M. Inber , diktsamlingar av V. M. Sayanov och V. S. Shefner .

I Shefners diktbok "Protection" ( 1943 ) får teckningen och arrangemanget av bokstäver en speciell uttrycksfullhet: långsträckta uppåt, nära varandra, liknar de försvarslinjer, skarpa hörnseriffer framhäver deras spänning.

Vid denna tidpunkt vänder sig T. S. Tsinberg till det heroiska eposet, till litteratur som fångar folkets bedrifter i kampen för fosterlandets frihet. Bilden av antika vapen blir en viktig del av bokens kulisser. Den pryder omslaget till samlingen Heroism of the Russian People in Proverbs and Sayings ( 1943 ). Högtidlig heraldisk grafik introducerades i designen av S. N. Golubovs roman "Bagration" ( 1944 ).

Zinberg fortsätter att fokusera på barnlitteratur. Den delikata spetsprydnaden på omslaget till I. S. Turgenevs berättelse "Bezhin Meadow" ( 1943 ) fascinerar. Bokens utformning framkallar hos läsaren känslan av att vara i atmosfären av Turgenevs berättelse.

Verk från efterkrigsåren

Under efterkrigsåren tar T. S. Tsinbergs arbete fart. Ett av de allvarliga verken under dessa år är L. Sterns bok The Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman ( 1949 ). Här pratar vi redan om bokensemblens beslut, om överensstämmelsen mellan den yttre inredningen och bokens inre grafik. I bokens form kombineras stringens med sofistikering. Detta manifesteras både i valet av färgackord - svart kombinerat med blått och brunt - och i mycket begränsad utsträckning i den dekorativa dekoren. Bindningens asymmetriska mönster, eftertryckligt platt, varierar i halvtitlarna, får ett eko i formgivningen av den kursiv stilen, som imiterar frihandsskrift med streck av versaler. Dessutom tycks initialbokstäverna, kompletterade med skuggning, i nyckfullt böjda stativ upprepa konturerna av dekoren av ändelserna, ramarna för halvtitlarna. Lätt dekorativitet, formens plasticitet återspeglar det unika, groteskt i Sterns poetik.

Stilistisk enhet observeras också i publiceringen av Three Spanish Comedes ( 1951 ). Boken lockar med sitt rika bildspråk. På skyddsomslaget lyste eldiga, traditionellt spanska färger av orange och karmosinröd upp, kombinerat med ett svart mönster. Bindningen med präglad prägling och dekorativa detaljer hämtade från gammal spansk arkitektur påminner om dess strama storhet. Konstnären har uppnått konsistens och plastisk integritet för de termer som bildar boken.

Typsnitt spelar en viktig roll i stilen. Barockseriffen varierar många gånger i typsnittet - rakt och snett, gemener och versaler, svart och färg.

Den ledande platsen i Zinbergs verk på 1950-talet intogs av en barnbok. Den grafiska formgivaren samarbetade med så välkända illustratörer, mästare i Leningrad-grafik som V. D. Dvorakovsky, K. I. Rudakov, A. F. Pakhomov , V. M. Konashevich , N. N. Petrova.

Samlingen av franska sagor How the Cockerel Got on the Roof ( 1954 ) med teckningar av Petrova är ett av de bästa gemensamma verken, ett exempel på en harmonisk kreativ gemenskap. De franska sagornas poetik, deras eleganta list, godmodiga munterhet fann sin figurativa intonation i denna bok. Omslaget sätter tonen, väcker en känsla av fest och lek. Den är byggd på kontrasterna mellan rött och skimrande grönt-guld med svart, på den tydliga arkitekturen hos signaturerna som ingår i bilden, på silhuetternas rytm. Typsnitten ligger nära bokens allmänna dekorativa och bildmässiga struktur. Färg, teckning, typsnitt fungerar i enhet. Zinberg föredrar en linje, en tydligt definierad kontur, en siluett. Den här boken uttrycker de viktigaste dragen i konstnärens kreativa stil: en levande känsla av dekorativitet, en mjuk grafisk stil.

Designen av "Ballader" av V. A. Zhukovsky ( 1955 ) är också genomsyrad av sagolikhet . En touch av mystik, en upprörd känsla, äkta romantik, karaktäristisk för hans poesi, framträder i varje detalj och i bokens allmänna struktur - i den svarta och blå tonen på omslaget, i slottets konturer, i det skarpa silhuetter av dess torn, som återspeglas av långsträckta bokstäver med skarpa taggiga ändar, stiliserade i den gotiska typsnittets anda.

Riken och variationen i design är inneboende i Zinbergs verk från mitten av 1950-talet. Boken "Södra och västslavernas poesi" ( 1955 ) blev en milstolpe för henne. I denna skapelse hörs all kraft av professionalism och skicklighet hos artisten. Ett vitt spetsmönster läggs över en monokromatisk scharlakansröd fyllning, vilket ger boken en ovanlig elegans. Typsnittet förknippas med ornamentik, färg och rumslig lösning, det blir i sig självt till viss del dekorativt. Bokstäverna "spirer" med blomstergirlanger, deras mönster är lätt och fritt. Boken är uppdelad i prydnadshalvtitlar och fint tecknade huvudstycken. Skärmsläckare är särskilt anmärkningsvärda. Dessa är små grafiska stilleben som består av föremål från det nationella livet, folkmusikinstrument och vapen.

Bilder av musköter, pistoler, spjut och sablar ingick ofta av Zinberg i bokens dekor. Hon kände till det gamla vapnet grundligt och älskade dess stolta plasticitet.

Verk från slutet av 1950-talet och början av 1960-talet

Under denna period framträder tydligt nya drag i Zinbergs verk. Själva sättet, själva handstilen blir friare, mer avslappnad. T. S. Tsinberg syftar ofta på blomsterprydnader. Hon introducerar honom gradvis i bindningen av "De tre musketörerna" och "Tjugo år senare" av A. Dumas , mer generöst och mångsidigt - i böckerna från det tidiga 1960-talet.

I The Land of Han ( 1959 ) skapar eldiga drakar mot en klarblå bakgrund, ett stiliserat gammalt kinesiskt mönster, en känsla av dynamik. I själva rytmen av linjerna, kompositionens asymmetri, kontrasten mellan typsnitt och ornament, kan man känna visionen av en samtida konstnär.

Under dessa år framträder, tillsammans med ett rikt dekorativt omslag, en ljus upplyst yta, där den vita färgen på papperet blir funktionellt uttrycksfull. Fri kursiv stil blir allt vanligare. Anmärkningsvärt i detta avseende är designen av "Tales, stories, plays" av E. L. Schwartz med illustrationer av N. N. Petrova ( 1960 ) och "The Tale of Haydn" av N. L. Dilaktorskaya ( 1961 ). Den första bokens fria kursivering tycks understryka sagornas barnslighet och snällhet, den andra bokens typsnitt med intrikata linjer återskapar 1700-talets stil.

Silver med grått - tonen i boken av S. Unset "Christine, dotter till Lavrans" . Glödet av silver liknar skenet från medeltida vapen. Mönstret blir präglat, får utbuktning och djup.

Bibliografi

Anteckningar

  1. ↑ Zinberg Israel // Concise Jewish Encyclopedia, volym 9, spalt. 1091-1094.
  2. ↑ S. Charny. Krönika // Lechaim, juni 2006, nr 6 (170).
  3. ↑ Leonid Katsis. Flera öden för judiska arkiv under 1900-talet // Independent Philological Journal, 2005, nr 74).
  4. ↑ Information om Tsinberg T. S. i kortfilen i General Alphabetical Catalogue of Books in Russian (1725 - 1998) / RNB

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  I bibliografiska kataloger