Gypsy skala , även ungersk skala - en oktavskala från intervalltypen hemiolika , vars karaktäristiska drag är två en och en halv tonsintervall (ökade sekunder ) mellan intilliggande steg. Etnonymen "zigenare" (eller "ungerska") används villkorligt (på modellen för etnonymerna för de så kallade "naturliga lägena" ), eftersom de beskrivna skalorna finns i musiken från många folk i Europa och Asien.
I denna variant av hemiolskalan skiljer en och en halv ton mellan stegen III/IV och VI/VII på skalan (se anteckningsexempel), och steg III är på ett och ett halvt stegs avstånd ( mindre tredjedel ) från basen (därav namnet "moll"). I harmoniläran i Ryssland och vissa främmande länder kallas denna skala också för den dubbelharmoniska moll . Denna representation anses vara felaktig (föråldrad), eftersom den tar som utgångspunkt skalan för den naturliga moll, i vilken stegen IV och VII "höjs". Faktum är att alla hemiollägen (inklusive de beskrivna) har funnits under lång tid och helt oberoende av de "klassiska" lägena - dur och moll.
Motsvarar skalan för den arabiska maqam "nava atar" (var. transkription: "nava asar") [1] och, upp till mikrotonskillnader , den turkiska maqam neveser [2] .
I denna variant av hemiolskalan skiljer en och en halv tonen mellan II/III- och VI/VII-graderna på skalan (se anteckningsexemplet), och III-graden är på ett avstånd av en diton (stor tredjedel) från bas (därav namnet "major"). I skolharmoni kallas denna skala även dubbelharmonisk dur , på grund av närvaron av två ökade sekunder och reducerade sjundedelar (karakteristiska intervall) i den. Som utgångspunkt i en sådan nomenklatur tas skalan för den naturliga dur, där man talar om "sänkt II" och "sänkt VI" steg. Andra namn: dominant läge , andalusiskt läge. I vissa europeiska traditioner kallas det också för "arabisk skala" (till exempel ital. Scala araba , port. Escala árabe ; se motsvarande artiklar i den italienska och portugisiska Wikipedia). Motsvarar skalan av den arabiska maqam hijaz kar [3] och dess transponerade versioner shadd araban [4] , shahnaz [4] och suzidil [4] , den arabisk-andalusiska mode zidan [5] , den azerbajdzjanska mode chargah ( i tolkningen av U. Hajibekov ) [6 ] och, upp till mikrotonskillnader, turkiska makams hijazkar [7] , zirguleli hijaz [8] , shedaraban [9] och persiska dastgyaha chahargah [10] . Motsvarar också bhairav [11] raga -skalan i indisk klassisk musik i den hindustanska traditionen .
Den zigenska skalan är en vanlig modalism i musiken av västeuropeiska romantiker på 1800-talet, den användes särskilt ofta av F. Liszt (i de ungerska rapsodierna , i pianosonaten i h-moll, i den symfoniska dikten Slaget om hunnerna och andra kompositioner). Hos J. Bizet används zigenarskalan flitigt i hans opera Carmen : båda varianterna (moll och dur) finns i ödets ledmotiv (det låter för första gången i operans uvertyr). Ett annat exempel är Mazurka i B-dur op. 7 nr 1 (avsnitt i vol. 45-52) av F. Chopin . Zigenarskalan finns även bland ryska tonsättare (även som modalism, ofta blandad med andra skalor). M. P. Mussorgsky använde zigenarskalan i pjäsen "Två judar" (i cykeln av pianominiatyrer " Bilder på en utställning ") för att karakterisera en rik jude, S.V. Rachmaninov - i den andra delen av den tredje pianokonserten.
Den zigenska skalan finns i folkmusiken i Spanien (inklusive flamencomusik [12] ), i östeuropeiska judars klezmermusik , i musiken från Polen, Rumänien, Ungern och Balkanländerna.
| musikaliska lägen | |
|---|---|
| naturlig | |
| Större | |
| Mindre | |
| Övrig | |