Cennini, Cennino
| Cennino Cennini | |
|---|---|
| Födelsedatum | 1360 [1] [2] |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 1440 [3] [2] [4] |
| En plats för döden | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Cennino Cennini ( italienska: Cennino Cennini ; sista tredjedelen av 1300-talet - mitten av 1400-talet) - italiensk konstnär, ursprungligen från Colle di Val d'Elsa (nära Florens ), författare till avhandlingen Konstens bok (Il Libro dell' Arte).
Biografisk information
Cenninos födelsedatum är okänt; det är känt att han föddes under andra hälften av XIV-talet i staden Colle di Val d'Elsa. Hans far Andrea verkar ha varit en målare vars ateljé låg i Florens på samma gata som ateljén till Agnolo Gaddi , en målare som tillhörde den berömda florentinska konstnärliga klanen Gaddi. Nästan inga arkivhandlingar har bevarats direkt om Cennino. Det finns ingen information om att han gick med i de florentinska skråen eller brödraskap med anknytning till konst. De enda två notariehandlingarna om hans liv hittades i Padua: ett daterat den 13 augusti 1398 rapporterar att Cennini trädde i tjänst hos härskaren av Padua , Francesco da Carrara , där hans bror Matteo också tjänstgjorde som trumpetare; den andra, daterad 19 augusti 1398, rapporterar att konstnären gifte sig med en viss Ricca di Cittadella. Man tror att konstnären anlände till Padua på inbjudan av Bonifacio Lupi, grundaren av sjukhuset i St. Boniface, eftersom denna institution har bevarat det enda verk av Cennini, som ganska säkert tillskrivs konstnären. Förmodligen bodde Cennini i denna stad under en betydande tid, eftersom hans fru kom från contado (området runt Padua).
Det är inte känt exakt när konstnären skrev sin avhandling, men man kan lära av den att han studerade i Agnolo Gaddis verkstad, en av Giottos sena anhängare . Cennini var medveten om att han var en mindre konstnär, och kallar sig i avhandlingen ärligt "en av de små medlemmarna som utövar målarkonsten." Efter studierna av Boskovitz, när en blygsam katalog över hans verk samlades in, ser Cennini ut som en konstnär som tillhörde de många provinsiella hantverkare som i slutet av 1300-talet arbetade i ateljén Orcagni , Gaddi eller Gerini , med hjälp av Giottos gamla formler , men strävar efter att ge dem nytt ljud med hjälp av dekorativa tricks - arbeta med förgyllning, olika förgyllda stuckaturer och så vidare.
Det är okänt hur länge Cennini bodde i Padua, det föreslås att han återvände till Florens efter Carraras nederlag 1405. Det är också okänt exakt när konstnären dog. Enligt Dini (1905) kan han ha dött efter 1437. Hans hypotes bygger på att det äldsta manuskriptet till "Konstens bok" (Bibliotek Laurenziana, Florens) är från den 31 juli 1437 och kommer "ex stincarum", det vill säga från en fängelsecell för gäldenärer. Men listorna över fångar från 1396 till 1462 har gått förlorade, så det är idag omöjligt att fastställa namnen på gäldenärerna som bebodde det florentinska fängelset den 31 juli 1437, så konstnärens död förblir lika mystisk som hela hans liv .
Fungerar
Giorgio Vasari rapporterar att det på sin tid i loggian på sjukhuset i St. Bonifatius fanns en fresk "Madonna med heliga", som tillhör Cenninis pensel. 1787, under återuppbyggnaden av sjukhuset, överfördes det till duk, och sedan dess har det förvarats i florentinska gallerier (det visades första gången på en utställning 1957). Freskens skick är dock så dåligt att sådana forskare av Cenninis verk som Hugo Procacci och Miklós Boskovitz inte tror att detta är samma fresk som Vasari nämner. Freskerna med historien om St. Stephen i klostret San Lucchese nära Poggibonsi. Dessa fresker har traditionellt tillskrivits Taddeo Gaddi , men dokument relaterade till deras skapande visar målaren "Colensis patria" ("infödd i Colle") som färdigställde dem 1388. De flesta forskare är överens om att "infödingen i Colle" är Cennino Cennini. Baserat på detta tillskrev Boskowitz Cennini två andra verk som utan tvekan kommer från Colle di Val d'Elsa - "Marias födelse" (förvaras i Siena, Pinacoteca, men kommer från templet i Colle) och gatans tabernaklet "Madonna". and Child", som nu ligger på en av gatorna i den toskanska staden. Vidare tillskrevs två paneler från en stor polyptyk till honom - "St. Augustine (?)" och "St. Gregory” (Berlin, State Museums) och tre olika ”Madonnas and Child” från privata samlingar. Detta är allt som experterna kunde samla kring namnet Cennini.
Avhandling
Konstnärens verkliga ära är inte förknippad med hans målningar, utan med avhandlingen "The Book of Art", med vilken han förevigade sitt namn. Enligt experternas allmänna åsikter sammanfattar den här boken all medeltida teknik för produktion av målning, sammanfattar dem och beskriver ibland sätt att utveckla nya konstnärliga problem som redan löstes av renässansens konstnärer. Nästan alla kapitel i boken ägnas åt hantverkets problem och deras praktiska lösning. Författaren berättar hur man förbereder material: grunda brädet, slipa färger, förbereda penslar; hur man gör förberedande ritningar på en tavla och en vägg, hur man målar på olika sätt, hur man skriver på en våt vägg (fresk) och hur man skriver på en torr vägg, hur man överlägger och polerar guld, hur man målar en miniatyr , hur man målar tyger och gör avgjutningar etc. Dessa beskrivningar är en mycket värdefull källa till dagens kunskap om medeltida måleriproduktionsteknik.
Dessutom finns det avsnitt i Cenninis avhandling som är mer teoretiska än praktiska. De definierar målningens huvudkomponenter: teckning, färg, lättnad. Dessa definitioner antogs och utvecklades vidare av konstteoretiker som Leon Battista Alberti och Leonardo da Vinci . Boken innehåller också direkta rekommendationer till konstnärer: ”Ditt liv ska alltid fördelas som om du studerade teologi, eller filosofi eller andra vetenskaper, nämligen: äta och dricka med måtta, minst två gånger om dagen, med lätt och näringsrik mat och lätta viner.
Avhandlingen var känd redan på Vasaris tid, men publicerades första gången i Italien 1821. Eftersom den första upplagan inte var tillräckligt korrekt, tryckte Carlo och Gaetano Milanesi om den 1859 och skapade en kritisk version baserad på alla tre befintliga manuskript. Därefter publicerades Cennini's Treatise på engelska (1844) och franska (1858). Den ryska upplagan av avhandlingen publicerades 1933 i översättningen av A. Luzhnetskaya.
Bibliografi
- Cennino Cennini. Bok om konst eller avhandling om måleri. Per. A. Luzhnetskaya. M. 1933
- Lazarev V.N. The Origin of the Italian Renaissance, vol. II, The Art of Trecento, M. 1959, s. 68-71
- Masters of Art on Art, volym I ed. A Huber och V. Pavlov, M. 1965, s. 249-256
- Giorgio Vasari. Biografier om de mest kända målarna, skulptörerna och arkitekterna. T.I, M. 1996, sid. 505-506
- G. Tambroni, Trattato della pittura di Cennini. Cennini messo in luce per la prima volta con annotazioni, Roma 1821;
- Ch. Eastlake, Materials for a history of Oil Painting, London 1847, s. 71 s.;
- C. e G. Milanesi, Il "Libro dell'Arte" o Trattato della pittura, Firenze 1859;
- F. Dini, Cennino di Drea Cennini da Colle Val d'Elsa, i Misc. d'arte della Val d'Elsa, XIII (1905), s. 76-87;
- L. Venturi, Il gusto dei primitivi, Bologna 1926, sid. 77;
- L. Coletti, Studi sulla pittura del '300 a Padova, i Riv. d'arte, XIII (1931), s. 324 s.;
- L. Venturi, Storia della critica d'arte [1948], Torino 1964, s. 90-93;
- G. Urbani, Note al "Libro dell'Arte" del Cennini. in rapporto ad alcuni problemi di tecnica del restauro, i Boll. dell'ist. centrale del restauro, I (1950), 2, s. 62-65;
- P. Toesca, Il Trecento, Torino 1951, s. 649, 786, 861 s.;
- R. Longhi, Brev. artistica e letteratura nationale, i Paragone, XXXIII (1952), 33, sid. tio;
- L. Grassi, Costruz. della critica d'arte, Roma 1955, s. 39-41;
- F. Antal, La pittura fiorentina e il suoambiente sociale nel Trecento e nel primo Quattrocento, Torino 1960, passim;
- R. Assunto, La critica d'arte nel pensiero medievale, Milano 1961, passim;
- A. Prandi, L'attesa dell'arte nuova dal Boccaccio al Cennini, i Convegno del Centro di studisulla spiritualità medioevale, III, Todi 1962, pp. 361 ss.;
- E. Panofsky, Il significato delle arti visive, Torino 1962, s. 61-106;
- GL Mellini, RileggendoC.: chiaroscuro e gusto materico, i La Critica d'arte, XI (1964), pp. 43-47;
- B. Degenhart-A. Schmitt, Corpus der ital. Zeichnungen 1300-1450, I, 1, Berlin 1968, sid. XVII;
- L. Grassi, Teorici e st. della criticad'arte, I, Roma 1970, s. 124-27;
- M. Boskovits, Cennino Cennini pittore non conformista, i Mitteil. des Kunsthist. institut. i Florenz, XVII (1971), sid. 201-22;
- M. Boskovits Pittura fiorentina alla vigilia del Rinascimento…, Firenze 1975, ad Indicem; G. Dalli Regoli, Il "piegar de' panni", i Critica d'arte, XXII (1976), sid. 35ss.;
- VI Stoichita, prefaz. a Cennino Cennini, Tratatul de pictura, Bucaresti 1977;
- A. Chastel, Le "sì come gli piace" de Cennino Cennini, i Scritti di storia dell'arte in onore di U. Procacci, Milano 1977, pp. 32-34;
- C. Bertelli, Il modo dilavorare con la forma dipinta di panno, i Paragone, XXVIII (1977), 331, pp. 33 ss.
Anteckningar
- ↑ RKDartists (nederländska)
- ↑ 1 2 Cennino Cennini // KulturNav (engelska) - 2015.
- ↑ Cennino Cennini // RKDartists (nederländska)
- ↑ Cennino Cennini // mutualart.com - 2008.
- ↑ Unionslista över artistnamn (engelska) - 2017.
Länkar
 Tematiska platser | ||||
|---|---|---|---|---|
| Ordböcker och uppslagsverk |
| |||
| ||||