Yagodin, Oleg Valerievich

Oleg Yagodin

på Kolyada-Plays 2012
Namn vid födseln Oleg Valerievich Yagodin
Födelsedatum 6 september 1976( 1976-09-06 ) (46 år)
Födelseort Sverdlovsk , ryska SFSR , Sovjetunionen
Medborgarskap
Yrke skådespelare
musiker
År av aktivitet 1997 - nutid i.
Teater Sverdlovsk Drama Theatre ,
Kolyada Theatre
Roller Khlestakov, Hamlet, Lopakhin, Podkolesin, Arbenin, Plushkin,
Richard III, Stalker
Utmärkelser
IMDb ID 5055764
Hemsida "Kolyada-teatern"
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Oleg Valeryevich Yagodin (född 6 september 1976 , Sverdlovsk ) är en rysk teater- och filmskådespelare, musiker, frontman i Kurara- gruppen. Hedrad konstnär av Ryska federationen (2006).

Biografi

Född i Sverdlovsk (nuvarande Jekaterinburg), var han den yngsta av tre barn i familjen. Han studerade på gymnasiet nr 163 i Verkh-Isetsky-distriktet [1] , från 6 års ålder studerade han i barnkapellet [2] . Efter examen från Yekaterinburg Theatre Institute (kurs av A.V. Petrov ) 1997, spelade han på scenen på Theatre of the Young Spectator , och sedan 1998 - Academic Drama Theatre .

I ett av hans första verk var hans partner Galina Umpeleva , som snabbt bedömde Oleg: " ... en mycket kapabel pojke och en mycket känslig partner med mycket livliga ögon - detta ses sällan på scenen nu " [3] .

Yagodin var involverad i alla produktioner av N. Kolyada på Dramatens lilla scen, och sedan 2003 även i Teatron (Klaustrofobi).
Sedan 2004 - den ledande skådespelaren i Kolyada Theatre  - har varit upptagen i nästan alla produktioner. Sedan dess har han medverkat i filmer. För sin roll i " Orleans " (2015) nominerades han till det nationella filmpriset " Nika ".

Deltog upprepade gånger i föreställningarna av Tyumen Theatre " Engagement " [4] , inklusive på turné i Moskva (2009) [5] .

Om skådespelarfenomenet av konstnären Ksenia Larina :

Nästan utan att ändra ansiktsuttryck, utan att ändra plasticitet, utan att ändra klangfärgen på sin röst, utan att ändra frisyrer och smink, känns Yagodin igen överallt och lyckas samtidigt vara annorlunda. Yagodin vet hur man spelar ett tema, vet hur man extraherar det från en mångfärgad röra av ljusa uthus, prylar och tricks, från en hög med galna scenmetaforer födda ur den obotliga regissörens fantasi. Yagodin vet – som ingen annan – hur man rättfärdigar och slår vilken regissörs idé som helst, för att göra någon annans absurditet, någon annans galenskap till sin essens. [6]

Förutom bio och teater är Oleg Yagodin frontman för Yekaterinburg-gruppen Kurara [ 7] .

Bor i Jekaterinburg, gift med skådespelerskan Irina Plesnyayeva (f. 1983), de har en dotter tillsammans.

Teaterverk

Sverdlovsk dramateater "Kolyada-teatern" Jekaterinburg dockteater Centrum för samtidsdrama

Recensioner

"Madame Rosa"

... all uppmärksamhet tas av baby Momo, på vars vägnar historien berättas. Han spelas utmärkt av Oleg Yagodin. Även om kalken tvättas bort från hans ansikte (karaktärerna är vitkalkade som cirkusclowner, Momo ser ut som en blek Pierrot), kommer han fortfarande att vara blek, som om den var blek, ljusögd, skarp, okroppslig. Från roll till roll blir Yagodin en utmärkt skådespelare, eftersom han kan sända (Gud förbjude att denna gåva inte försvinner) något slags problem för sina karaktärer. Det är något man inte spelar med flit. Ensamhet, förföljelsen av Momo, han behöver inte heller spela. När Momos sköra kropp är hundliknande pressad mot Madame Rosas fötter, och hennes ögon är någon annanstans, blir alla förklaringar till den totala ensamhet som denna pojke lever i överflödiga.

— Marina Dmitrevskaya , Petersburg Theatre Journal , juli 2005 [9]

... man kan inte ta blicken från honom, och inte för att man beundrar det teatrala, skådespelarhantverket, utan för att han verkar spela en karaktär och personligen bär sig till betraktaren. Det här är en sådan sak i sig, som är hundra gånger mer intressant att se än bara en bra skådespelare. Och han är modern, tycks det mig, det finns ett tragiskt sammanbrott i honom, som ligger i en modern hjältes blod.

— Kristina Matvienko, Petersburg Theatre Journal , november 2007 [10]

"Liten by"

Oleg Yagodins Hamlet blir inte galen i föreställningen, men du kan bli galen av honom här. En mager, nervös ung man (den evige, verkade det, tonåringen mognade ändå), grym och mild, snabb som kvicksilver, föränderlig som ett moln i sitt samtal med Polonius.
Sedan framstår han som samma Bosch-jävel med en utstående tunga och som alla andra tassar han Giocondans bröst. Sedan är han utsökt exakt i varje ord, rörelse, gest. Sedan hånar han graciöst texten, dess ibland löjliga patos idag och svårsmälta ord för uttal (namnen på två kända vänner uttalas av honom med uppenbar ansträngning). Det är häpnadsväckande med den naturliga, organiska tillvaron i detta bottenlösa, fulla av betydelsespel textelement.

— Galina Brandt, Petersburg Theatre Journal , juni 2007 [11]

"Fågel Fenix"

Oleg Yagodin är unik. Det räcker inte att säga om honom "organisk", "intellektuell" eller ens "briljant". De epitet som kännetecknar artisterna är inte lämpliga för Yagodin. Han är naturligt övernaturlig. Ser inte ut som scenpartners; interagerar med dem, men existerar autonomt, reagerar, ingår i spelet, men reagerar inte som alla andra, utan på uppdrag av sin - andra - natur. Utomjording.

— Elizaveta Ganopolskaya, Tyumen Courier, september 2008 [12]

"Maskerad"

Oleg Yagodin är övertygande och intressant när han försöker på den andra "ålder"-rollen efter Godunov: extern "grimasering" (skådespelaren talar initialt med en ansträngd melodiös intonation, som påminner om Arbenin- Mordvinov ) är inte bara en teknik utformad för att avslöja tafattheten hos rim och patos av stavelsen, men också möjligheten att ombilda sin ursprungliga natur. När Zvezdich visar armbandet som den vällustiga masken presenterar bryter Arbenin plötsligt ut i mänskligt tal, och denna konstgjorda kontrast avslöjar på ett nytt sätt både den hypnotiska kraften och den paradoxala renheten i den raspiga rösten som blivit skådespelarens ikoniska verktygslåda.

— Anastasia Kim, Petersburg Theatre Journal , maj 2012 [13]

"Döda själar"

Plyushkin, en mossig tjuv (!), Omgiven av en kostymjacka, med vilken han klistrar klibbiga flugtejp till sina händer. Av någon anledning är fattigdomen hos sådana Plyushkin outhärdligt sorglig och oroande. Publiken flydde från den här scenen, den vanliga chanson "Kalina Krasnaya" agerade så suggestivt. Yagodin är motsatsen till Yermolova . Han ändrar aldrig klang, ton, gång, men han vet hur man subtilt ändrar något inom sig själv. En förtrollande skådespelare, det är inte utan anledning att en orm stängs ut i hela ryggen.

— Dmitry Lisin, Free Press , januari 2014 [14]

"SashBash. Sverdlovsk - Leningrad och tillbaka"

Oleg Yagodin spelar inte Bashlachev, det finns inga "direkta" roller alls - och det skulle vara konstigt i den här situationen att "spela" någon. I en dokumentär föreställning är tilldelningen av en roll, en fullständig reinkarnation, knappast acceptabel ur estetisk och ens etisk synvinkel. Denna konceptuella främlingskap är viktig här, vilket gör att en modern rockmusiker och en representant för Jekaterinburgs bohem plötsligt känner ett paradoxalt släktskap med ett geni från det förflutna - släktskap både av konstnärligt blod och av geografiska principer.

— Pavel Rudnev , Petersburg Theatre Journal , november 2014 [15]

Musik

Samarbete med andra musiker

Filmografi

Utmärkelser och titlar

Anteckningar

  1. ↑ Skola nr 163: personlig utveckling i andan av humanism och patriotism . Jekaterinburgs officiella portal (20 augusti 2019). Hämtad: 1 oktober 2022.
  2. ↑ LJ-författaresolo_e . Min intervju med Yagodin kommer att publiceras i nästa nummer av Tatlin. LiveJournal(15 augusti 2010). Hämtad: 1 oktober 2022.
  3. ↑ Premiär för pjäsen "Harold och Maude" / Ryska kulturportalen "Golden Gates of the Ural" (ZOVU)
  4. ↑ "Engagement" är redo att öppnas. Men inte helt. "Tyumen Courier", nr 167 (2459) 16 september 2008
  5. ↑ 14 och 15 januari rundtur i Tyumen Theatre "Engagement"
  6. ↑ Larina Ksenia . Levande och dött vatten från Nikolai Kolyada. Triumfturnén i Kolyada-teatern slutade i Moskva  // Teatral: magazine. - Teatern Novye Izvestia, 2011. - 23 november.
  7. ↑ KURARA
  8. ↑ Oleg Yagodin kommer att spela i en ny produktion av Drama Theatre / Information Agency "Orange" 10 november 2003
  9. ↑ Dmitrevskaya Marina . Vi måste älska  // Petersburg teatertidning . - 2005. - Juli ( nr 2 (40) ). — ISSN 0869-8198 .
  10. ↑ Matvienko Christina. En plats för idealens sfär  // Petersburg Theatre Journal . - 2007. - November ( Nr 4 (50) ). — ISSN 0869-8198 .
  11. ↑ Brandt Galina. Dans kallad "Hamlet"  // Petersburg Theatre Journal . - 2007. - Juni ( Nr 3 (49) ). — ISSN 0869-8198 .
  12. ↑ Ganopolskaya Elizabeth. Vi kom samman som is och eld  // Tyumen kurir: tidning. - 2008. - 23 september ( nr 172 (2464) ).
  13. ↑ Kim Anastasia. Fjäril med vingar byak-byak-byak-byak ...  // Petersburg Theatre Journal . - 2012. - 18 maj. — ISSN 0869-8198 .
  14. ↑ Lisin Dmitry. Kultur. I dödsbilen  // Free Press . - 2014. - 25 januari.
  15. ↑ Rudnev Pavel . Om tillit till de unga. "SashBash. Sverdlovsk - Leningrad och tillbaka. Yaroslava Pulinovich och Polina Borodina. Centrum för samtida drama (Yekaterinburg). Regisserad av Semyon Serzin.  // Petersburg teatertidning . - 2014. - 28 november. — ISSN 0869-8198 .
  16. ↑ Oleg Yagodin träffade "Målet"
  17. ↑ Dekret från Ryska federationens president "Om tilldelning av statliga utmärkelser" daterat den 22 september 2006 nr 1044 // Ryska federationens presidents officiella webbplats
  18. ↑ Festival "Bravo!" - 2007 är över, pristagarna heter . Dramateater . Sverdlovsk gren av Union of Theatre Workers of the Russian Federation (26 maj 2008) . Hämtad: 1 oktober 2022.
  19. ↑ Årets bästa produktioner . Dramateater . Sverdlovsk gren av Union of Theatre Workers of the Russian Federation (28 maj 2013) . Hämtad: 1 oktober 2022.
  20. ↑ I St. Petersburg tilldelades Figaropriset efter Andrei Mironov "Konkretno.ru" - nyhetsportal
  21. ↑ Målningen "Kära Hans, käre Peter" blev favoriten för Vita Elefantpriset . RIA Novosti (25 mars 2016). Hämtad: 26 mars 2016.
  22. ↑ Nick Award 2016 . Filmnyheter från hela världen (2016). Hämtad: 1 oktober 2022.
  23. ↑ Dmitrievskaya Ekaterina. Festivaler. Tvärtemot vidskepelse  // Skärm och scen: tidning. - 2017. - 18 november ( nr 22 ).

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  I sociala nätverk
Tematiska platser