| Yaroslavna (balett) | |
|---|---|
| Kompositör | Boris Tishchenko |
| Datum och plats för skrivning | 1974 |
| Delar | tre steg |
| Datum och plats för första föreställningen |
31 Juni 1974, Leningrad Academic Small Opera Theatre (MALEGOT) (Leningrad). |
| Librettoförfattare | Oleg Vinogradov |
| Koreograf | Oleg Vinogradov |
| Scenografi | Yuri Lyubimov |
| kostymdesigner | Oleg Vinogradov |
Yaroslavna är en balett som sattes upp på Leningrad Academic Small Opera Theatre (MALEGOT) 1974 [1] .
Föreställningen var tänkt som nyskapande, som avsevärt utvidgade gränserna för klassisk rysk balett och var en blandning av själva balett, pantomim och körsång. Enligt ett antal balettkritiker representerade Yaroslavna ett nytt steg i utvecklingen av modern balett, och presenterade "i huvudsak en sorts grandios episk-dramatisk koreosymphony" [2] .
Föreställningen skapades av Leningrad-koreografen O.M. Vinogradov , som en verkligt rysk föreställning, inte bara på ett ryskt tema, utan verkligen ryskt i anda och bildspråk. Som ett resultat kom författaren till temat prins Igor, men med tanke på detta tema från motsatta positioner än i operan "Prins Igor" av Alexander Borodin . Det koreografiska språket och scenografin måste också skilja sig radikalt från den klassiska balettens principer. Vinogradov själv påminde sig senare:
"Hjältinnan i vår balett var Yaroslavna. Bilden av en rysk kvinna (mor, syster, fru, älskare) - en kollektiv symbol för fosterlandet - bestämdes som grunden för hela utformningen av föreställningen, och allt annat uppstod som om genom hennes tankar och känslor." [3]
För att förverkliga sin plan lockade Vinogradov en kompositör, en elev till Dmitrij Sjostakovitj , Boris Tishchenko , som blev författaren till musiken till pjäsen [4] .
"Borya Tishchenko kunde inte föreställa sig musik utan originaltexterna i Ordet: han introducerade kören i partituret och komponerade på ett briljant sätt alla vokalscener som organiskt kom in i föreställningens musikaliska och koreografiska struktur. Den vanligtvis skapade kompositionsplanen för baletten är baserad på Petipa-Tchaikovsky-principen, med exakt timing för varje avsnitt, passade inte här. Borya vägrade omedelbart kategoriskt detta, efter att självständigt ha bestämt varaktigheten för varje musikaliskt fragment. Jag lydde villkorslöst Tishchenko i arbetet,
beundrar varje passage han komponerade. Det kunde inte finnas några vanliga former av balett - variationer, pas de deux och så vidare!" [3] .
Den berömda regissören, konstnärlig ledare för Taganka-teatern Yuri Lyubimov var inbjuden som scenograf . Kompositören Boris Tishchenko påminner om Lyubimovs roll i skapandet av föreställningen:
"Yuri Petrovich Lyubimov helgade helt enkelt den här produktionen ... jag minns hur han kom, byggde mise-en-scenes och allt läkte!" [5] .
Dessutom deltog akademikern D.S. Likhachev [6] som konsult .
Den resulterande föreställningen, trots skaparnas rädsla, mottogs på det hela taget positivt av både kritiker och publik, vilket i hög grad underlättades av en rent positiv recension av Dmitrij Sjostakovitj.
"Jag råkade se baletten" Yaroslavna "tre gånger. Och varje gång fångades jag av hans musik - mycket rysk i andan ... Vid de viktigaste ögonblicken av handlingen låter kören. Originaltexterna till" The Tale of Igors kampanj "sjungs. Detta ger hela produktionen inte bara originalitet, utan historisk autenticitet, konstnärlig autenticitet
" [7] .
Föreställningen fick exporteras på turné till väst. I synnerhet var det en succé på Avignon-festivalen 1976 (Frankrike) [8] .