Cut -up- metoden eller cut- up -tekniken , även kallad " cut -up-metoden " eller " cut-up-tekniken ", är en fallspecifik litterär teknik eller genre där text slumpmässigt klipps och blandas för att skapa ett nytt verk [1] .
"Skärningsmetoden" är också den process genom vilken författaren fragmenterar papperstext med sax och sedan sätter ihop ord eller fraser igen enligt principer som inte har mycket att göra med skriftens ursprungliga betydelse [2] . Denna teknik används vanligtvis i avantgardistisk litteratur och poesi [3] .
Metoden uppfanns på 1920-talet av den franske dadaistpoeten Tristan Tzara , och mellan 1950 och 1960 modifierades och modifierades den till stor del av den kanadensiske konstnären Brion Gysin och den amerikanske beatnikförfattaren William Burroughs . Tekniken påverkade avsevärt utvecklingen av elektronisk och experimentell musik, och hade också ett visst inflytande på litteratur och film .
Metoden med slumpmässig kombination av ord användes för att uppnå komisk effekt fram till början av 1900-talet. I synnerhet i den ryska tidskriften "Oskolki" från 1883 kan man hitta komiska annonser gjorda i andan av "klippmetoden".
"Skärmetoden" har sitt framträdande att tacka den franske poeten med rumänskt ursprung Tristan Tzara ( 1896 - 1963 , riktig namn Samuel Rosenstock , engelska Samuel Rosenstock [ clear ] [4] ) - en examen från universitetet i Zürich , där han tillsammans med vänner bildade den dadaistiska rörelsen - som, det är viktigt att notera, "inte var en rörelse vars poeter inte var poeter, och vars konst inte ansågs vara konst" [5] .
Definitionen av rörelsen ovan är hämtad från boken Antipschiatry: Quackery Squared ( 2009 ) och återspeglar ganska exakt Dadas natur [6] . I Dada Manifesto ( 1918 ) och Lecture on Dada ( 1922 ) sa Tzara själv: ”Jag vet att du har kommit i dag för att höra förklaringar . Tja, förvänta dig inte ens att höra en förklaring om Dada <...> Som allt annat i livet är Dada värdelös. Dada har inga pretentioner, och livet självt borde inte ha det” [7] .
Metoden uppfanns av Tzara i början av 1920 -talet - poeten presenterade den och erbjöd sig att skapa en dikt genom att dra ord ur hatten [8] [9] . Det är också värt att notera att ett sådant experimentellt förhållningssätt till att skriva poesi uppfattades negativt i surrealisternas kretsar , från vilka Tzara omedelbart uteslöts från Andre Bretons lätta hand [10] .
"Han gjorde påståendet att poesi i huvudsak är död", kommenterar professorn vid Newcastle University , William Edmondes , "men ändå är den tillgänglig för alla eftersom alla kan använda den här tekniken [klippning]. Vem som helst kan göra det” [11] .
För Tzara var det slumpmässiga resultatet (det vill säga den slutliga texten som erhölls genom att använda "skivningsmetoden") det slutliga resultatet, arbetet avslutat. Ingen smakföreställning tillsattes eller togs bort från den. Tekniken han uppfann kommer att dyka upp i många sena modernisters arbete , och i synnerhet Burroughs , vars namn den senare kommer att förknippas med [12] .
Det noteras också att dadaisternas användning av det irrationella, slumpens vilja, kanske är deras specifika reaktion på första världskrigets fasor [13] .
Mainstream- artister började behandla dadaisterna med mer uppmärksamhet, och rörelsen började förgrena sig. Den spreds från Zürich till resten av Europa och New York – i sin ursprungliga form försvann Dada och upplöstes i början av 1920 -talet i andra surrealistiska strömningar av sin tid, och Tzars "skärningsmetod" visade sig under lång tid vara outtagad och glömt [14] [15] .
Breton, som bokstavligen "begravde" "snitten" som uppfanns av Tzara för ett decennium sedan, var återigen avsedd att spela sin roll i historien om metodens bildande. I slutet av 1930 -talet , som arrangör av en surrealistisk grupputställning (som bland annat inkluderade Dali och Picasso ), smutskastade han den unge konstnären Brion Gysin , och fann hans målningar ovärdiga en utställning [16] .
Denna vändning är ett slag för den senare, och han lämnar landet och åker till Tanger . Där fortsätter han att måla och deltar i små utställningar, på en av vilka han för första gången träffar en nybörjare på den tiden författaren William Burroughs . Mötet för dem inte närmare, utan stöter dem snarare - Burroughs ansåg Gysins målningar tomma, och den senare uppfattade Burroughs som inget annat än en "halvgalen drogmissbrukare". Konstnärens lugna liv slutar 1958 , när den kortlivade restaurangen som ägs av Gysin stängs - han återvänder till Europa, där han träffar Burroughs igen. Detta möte kommer att bli grunden för många år av vänskap och deras kreativa samarbete [16] .
Gysin och Burroughs checkar in på Beat Hotel i Paris , där den första av misstag upptäcker "snitt". Nick Montfort citerar artisten :
Medan jag klippte dukarna till teckningarna i rum 25 spårade jag upp en hög tidningar med min skärare och tänkte på vad jag hade berättat för Burroughs ett halvår tidigare om behovet av att använda konstnärers tekniker i skrift. Jag satte ihop lapparna och började sätta ihop texterna.Brion Gysin, utdrag ur Twisty Little Passages ( 2005 ) [17]
Upptäckten föregicks dock av ett anmärkningsvärt möte – vilket gör det möjligt att så tvivla på slumpmässigheten i Gysins upptäckt. John Geiger , beskrev i boken Ingenting är sant - allt är tillåtet ( 2005 ), att experimenten med ord började med Gysins möte med Tzara på Royal Saint Germain Hotel i Paris. Tzara frågade Gysin varför han och hans unga vänner insisterar på att återvända till vad de [Tzara och dadaisterna] upptäckte redan på 1920-talet, varpå den senare svarade: "Antagligen för att vi tror att du inte upptäckte det i tillräckligt hög grad." På en sådan vågad attack på hans sida svarade Tzara på ett typiskt dada-sätt: ”Vi gjorde allt! Inget bättre än pappa hände... vi gjorde det!” [18] .
I essän The Cut-up Method of Brion Gysin skrev Burroughs hur den sistnämnde sommaren 1959 skar magasinen i sektioner och blandade dem slumpmässigt. Det är värt att notera att den ursprungliga metoden av Tzara Gysin modifierades något - bearbetningen bestod i det faktum att flera [19] färdiga sammanhängande texter klipptes, blandades och sattes ihop i en godtycklig ordning och komponerade ett nytt verk - tekniken är baserad om principen om kollage och slumpmässiga handlingar [20] . Gysin kallade resultaten av "snitt" för "versioner av tidskedjan" [21] .
Resultatet av hans experiment var boken "Minutes to Go" ( 1960 ) [22] . James Campbell tillägger : "Cutting var en metod för att hitta sanningen <...> Om du vill utmana och förändra ödet, klipp bort orden. Gör dem till en ny värld" [23] . Som Andrey Bobrykin, en journalist på Chastny Korrespondents onlinepublikation , noterar, för Gaisin själv, var "skärmetoden" ett verktyg för att övervinna språkets diktat [16] .
Tillsammans med Burroughs fortsatte Gysin att utveckla "slicing-metoden", vilket så småningom resulterade i boken "The Third Mind" ( 1977 ) - ett fullängds collagemanifest om "slicing" och metoder för att använda dem [24] . Burroughs sa att "skiva" skapar nya kopplingar mellan bilder - och som ett resultat expanderar linjerna i det synliga. Skribenten var bland annat säker på att nedskärningarna innehåller kodade meddelanden som är viktiga för att klippa eller till och med säkerställa fallets fenomen. Han skrev: "Skärningsmetoden är kapabel att översvämma massmedia med illusioner " [21] .
Josephine Hendin tillägger också att Burroughs omedelbart noterade vikten av att upptäcka "skivningsmetoden" - och tillsammans med Gysin kastade de sig huvudstupa in i experiment, klippte ut upplagor av The Saturday Evening Post , Time magazine , texter av Rimbaud och Shakespeare [25] . Burroughs skulle senare ta sig an sina egna texter med ingen mindre passion - Gysin kommenterar här: "William experimenterade med sitt extremt flyktiga material, sina egna unika texter, som han utsatte för grymma och skoningslösa klipp, han var alltid den mest envisa. Ingenting har någonsin avskräckt honom...” [26] .
Teknik hade en betydande inverkan på skrivandet av Burroughs mest kända roman - " Naked Lunch " ( eng. The Naked Lunch , 1959 , rysk översättning 1971 ) (bland annat en av nyckeln till alla beatniks [27] ); direkt med hennes hjälp skapades hans Nova Trilogy (av vissa kritiker betraktad som en tetralogi [28] ), bestående av romanerna " Soft Machine ", " The Ticket That Bursted " och " Nova Express ". Denna cykel anses förresten vara det mest kända verket som skapats med hjälp av skärmetoden [29] .
Som journalisten på Pro Arte-portalen Yuri Kuroptev noterar, visade författaren med sina "snitt" hur modern popkultur manipulerar människors sinnen. Burroughs verk, enligt författaren, utan ideologi och berättelse , frigör läsarens medvetande från masskulturens slaveri [30] .
Anmärkningsvärt är också det faktum att Burroughs och Gysin förutom experiment med "skivningsmetoden" i relation till litteratur även experimenterade med ljudinspelningar och videosekvenser [31] . Resultaten av ljudarbetet var skivor som "Call me Burroughs" ( eng. Call me Burroughs , 1965 ), "Dead City Radio" ( eng. Dead City Radio (album) ) ( 1990 ) och albumet utgivet av Mercury Records efter döden av författaren "William Burroughs: The Best" ( eng. The Best of William Burroughs , 1997 ) [18] [32] .
Metodikens "grundläggare", som utvecklade "snitt" separat från varandra, tolkade deras användning på olika sätt.
Metodens "fader" Tristan Tzara, som förklarade sekvensen för att skapa en dadaistisk dikt (det vill säga ett klassiskt verk enligt "klippmetoden"), sa att en sida i tidningen måste klippas ut - att försiktigt klippa ut varje sida. ord; sedan måste du lägga resultatet i en påse, skaka det och slumpmässigt få ut allt och bilda en ny text [33] .
Burroughs närmade sig frågan något annorlunda: han sa att det var nödvändigt att ta en sida, älska sidan och klippa den på längden och tvärs över, för att sluta med fyra avsnitt - som i framtiden borde bytas ut: den första med den fjärde och den andra med den tredje. Således, enligt skribenten, kommer en ny sida att dyka upp framför dig [22] .
På tal om essensen av metoden, noterade han att att läsa samma tidning inte bara är att läsa; Parallellt med detta läser en person också kolumnerna på sidorna och är också medveten om närvaron av en följeslagare som sitter bredvid honom. Det var i detta som Burroughs såg "snitt" [34] .
I "skivningsmetoden" särskiljs traditionellt två underarter, som skiljer sig åt i deras inställning till textbehandling:
Den första underarten kallas på samma sätt som hela metoden, det vill säga "uppskuren", - den visas i form av klassiska Tzarovs "snitt", först presenterad av poeten i verket "Recept för en dadaistisk dikt" ( engelska Recept på en dadaistisk dikt , 1920 ) [35] .
Metoden går ut på att arbeta med en komplett linjär text (tryckt på papper) och skära den i bitar med ett eller flera ord på varje. Vidare blandas allt och bildar en ny text [36] . Illustrationen till höger är ett exempel på Tzaras uppklippningsmetod. Dikten är hämtad från boken " Från våra fåglar " ( franska De nos oiseaux: dikter , 1923 ) översatt av Vadim Kozovoy [37] .
Den andra underarten kallas "fold-in" och är en gemensam utveckling av Burroughs och Gysin. Metoden går ut på att arbeta med flera texter med efterföljande klippning och arrangemang. Det viktigaste tillämpningsområdet för denna metod är arbetet inte bara med sin egen text, utan också med någon annans [36] .
Denna metod särskiljs också genom att arbeta med blandad text - det vill säga "snitt" kombineras till en sammanhängande text på ett meningsfullt sätt och inte i en slumpmässig (som i Tzara) ordning [38] . När man använder metoden för ett utskrivet textark, innebär det att sidan skärs i fjärdedelar, följt av arrangemanget av delarna i följande ordning: med det ursprungliga arrangemanget av formen " a, b, c, d " , efter omarrangering, bör delarna se ut som " d, c, b, a » [10] .
Metoden att skriva texter av Burroughs själv beskrivs i en artikel tillägnad författaren på webbplatsen Philatelia.ru: ”På alla sina resor skiljde sig Burroughs inte med en anteckningsbok som var radad i tre kolumner. I den första skrev han ner olika fakta om vad som hände runt omkring, fragment av fraser och dialoger han hörde; i den andra - personliga intryck, tankar, minnen; slutligen innehöll den tredje citat från de böcker som läses just nu. I själva verket sammanställdes den framtida boken från dessa kolumner” [39] .
"Släck dem med bensin och sätt eld på dem... I all hast... en vit blixt... ett strypt gnisslande av en insekt... Jag reste mig upp från de döda med en metallsmak i munnen och tog med mig den färglösa doften av död... den barnsliga plats för en halvdöd grå apa ... fantomanfall av smärta efter amputation ..."
Ett av Burroughs tidiga exempel på invikbar text. Citat från The Naked Lunch , 1959, rysk översättning 1971 [40] .
Förutom att påverka Burroughs arbete och beatgenerationen som helhet, återspeglades "klippmetoden" i ett antal andra författare och poeters verk [41] .
"Slicing" Tzara hade ett inflytande på representanterna för New York School - poeterna James Skyler , Ted Berrigan ( eng. Ted Berrigan ) och flera andra [42] .
Ett av de tidigaste exemplen på användningen av "skivningsmetoden" i prosa (enligt Burroughs [41] ) är den modernistiska dikten "The Waste Land" av Thomas Eliot , kallad av kritikern av den brittiska upplagan av The Observer "one". av 1900-talets viktigaste dikter " [43] [44 ] .
Den engelske författaren Jeff Noon använde Gysin-Burroughs snitt för att utveckla sin ordblandningsteknik, cobralingus , som han beskrev i en novellsamling med samma titel publicerad 2001 [45] .
Den amerikanske författaren Harold Norse använde "cuts" i sitt arbete med romanen "The Broken Hotel" ( Eng . Beat Hotel , 2006 ), som han skrev, som namnet antyder, på platsen med samma namn ( Eng. Beat Hotel ) [46 ] [47] .
Cut-up-metoden hade en betydande inverkan på utvecklingen av experimentell och elektronisk musik.
På 70 -talet använde David Bowie den för att skriva texter till låtar - hans första exponering för metoden (och dess främsta popularisering) var när Rolling Stone bjöd in sångaren, tillsammans med legenden om beatgenerationen Burroughs, att tillsammans intervjua tidningen [ 49] [50] .
Medlemmar av det engelska industrimusikbandet Throbbing Gristle använde cut-up-metoden i många av sina låtar [51] . Han påverkade också den amerikanska kompositören Earl Browns arbete [52] ; nedskärningar påverkade också i hög grad den australiensiska musikern Ian Hartleys ( eng. Ian Hartley ) arbete [53] .
Tekniken påverkade också stilen i texterna av Kurt Cobain , som tillbringade mycket tid på bibliotek under sina skolår och studerade böcker och i synnerhet Burroughs arbete [54] .
Med hjälp av cut-up- tekniken (klassisk, Tzarovskaya) skrev Thom Yorke texter till Radioheads Kid A -album - han lade individuella rader skrivna på papper i en hatt, tog ut dem i slumpmässig ordning och kompilerade på så sätt texten [55] .
"Klippmetoden" hade också en enorm inverkan på hela den kreativa aktiviteten hos den experimentella musikern Genesis P-Orridge [56] . Utövaren var och förblir kanske den mest hängivna personen till metoden - hans experiment nådde sin klimax när hans kropp utsattes för "snitt". Genesis bestämde sig för att ändra sitt utseende genom att sätta in bröstimplantat för att se mer ut som hans fru, Lady J.
Vissa människor kommer att vara nöjda med en samtidig orgasm, andra kommer att få barn för att uttrycka sin enhet som en. Men vi bestämde oss för att göra något fundamentalt annorlunda. Vi bestämde oss för att ta idén ännu längre.Genesis P-Orridge, utdrag ur en intervju för Bizarre ( eng. Bizarre (magazine) ) [57]
Tekniken påverkade framväxten av begreppet sampling , vilket är viktigt för elektronik , techno och industri [58] [59] [60] [61] [62] [63] .
Med Burroughs och Gysin (baserat på den förstas arbete och enligt metoden ["snitt"] från den andra) på 60- och 70- talen (det vill säga parallellt med tiden då Burroughs arbetade med sin Nova-trilogi [64] [ 65] ) samarbetade aktivt med filmregissören Anthony Belch ( eng. Antony Balch ) - frukten av deras gemensamma aktiviteter var kortfilmerna " William Buys a Parrot " ( 1963 , eng. William Buys a Parrot ), " Towers, open fire " ( 1963 , eng. Towers Open Fire ), " Cuts " ( 1963 , eng. The Cut-Ups ), " Ghost in number 9 (Paris) " ( 1963 - 1972 , eng. Ghost At Number 9 (Paris) ) och " Bill and Tony " ( 1972 , eng. Bill and Tony ).
"Cuts" användes också i filmen " Performance " ( Performance , 1970) [52] av de brittiska filmfotograferna Donald Cammell och Nicholas Roeg . Enligt den amerikanske regissören Jim Jarmusch , bestämde "filosofin bakom "skivningsmetoden" strukturen" av hans målning The Limits of Control ( The Limits of Control , 2009). När han arbetade med manuset lade han godtyckligt till originalet 25 -sida olika fragment av texten, letade efter slumpmässiga kopplingar som "tillät oväntade idéer att tränga in i filmens tyg" [66] .