Postpunk

Postpunk [2] (originalnamn " new music " ( eng.  new music ) [3] , ofta också stavat " post-punk " [4] ; eng.  post-punk ) är en genre av rockmusik som har utvecklats på slutet 1970 -talet i Storbritannien som en fortsättning på punkrocken . Postpunkgenren är i viss mån en mer sofistikerad och experimentell form av punk [5] : i motsats till det hårda torra ljudet av punkrock, innehöll postpunk en större variation av musikaliskt självuttryck på grund av ett brett utbud av influenser på genren ( krautrock - främst sådana band som Neu! och Can ; genrer som dub , funk , disco , David Bowies experimentella album från den så kallade " Berlinperioden ", Kraftwerks elektroniska framgångar ). Med inspiration från element av punkrock (som den provocerande eller gör -det-själv -metoden), flyttade sig bort från punkens musikaliska gränser mot en bredare kulturell tillhörighet, har postpunkmusik präglats av en mångsidig, experimentell känslighet och dess "konceptuella angrepp". " om rocktraditioner.

Post-punk uppfattades som ett försök att motverka masskulturell standardisering, denna musikriktning präglades av ett förnyat intresse för musikaliskt experimenterande, i synnerhet ny inspelningsteknik och association med icke-rockstilar som elektronisk musik och olika former av svart dans musik . Rörelsen ser också ofta skärningspunkten mellan musik och konst och politik, med konstnärer som hämtar generös inspiration från källor som kritisk teori , film , performancekonst och modernistisk litteratur . Tidiga postpunkband: Nightmares in Wax, Siouxsie and the Banshees , Wire , Public Image Ltd , Devo , Joy Division , Talking Heads , Pop Group , Gang of Four , Throbbing Gristle och Contortions . Med sin största tillväxtperiod i slutet av 1970-talet och början av 1980-talet, har postpunkmusik varit nära förknippad med utvecklingen av genrer som gotisk rock , no wave och industriell . Vid mitten av 1980-talet hade mycket av rörelsen skingrats, vilket gav impulsen till mycket efterföljande alternativ och oberoende musik . Under de följande decennierna återupplivades stilen då och då.

Beskrivning

Funktioner och filosofi

Termen "post-punk" användes först av journalister i slutet av 70-talet för att beskriva band som tillfälligt överskrider punkens ljudmallar i olika riktningar [6] . Många av artisterna, från början inspirerade av DIY och punkenergi , [ 7] blev så småningom frustrerade över stilen och rörelsen, och kände att den hade fallit in i en kommersiell formel, rockkonventioner och självparodi [8] . De övergav sina populistiska krav på tillgänglighet och enkelhet av källmaterial istället för att se en möjlighet att bryta med musiktraditionen, undergräva banalitet och utmana publiken [9] [7] . Artister har flyttat sitt fokus utanför punken till en övervägande vit manlig, arbetarklassupptagenhet [10] och övergett sitt ständiga beroende av rock- och roll- etablerade troper som Chuck Berrys treackords- och gitarrriff [11] . Dessa musiker, istället för att märka punk som "kräver ständig förändring", trodde att "en radikal essens kräver en radikal look" [12] .

Trots skillnaderna mellan regioner och musiker har postpunkmusik kännetecknats av en "konceptuell attack" på rock [13] och ett avsteg från estetik som uppfattas som traditionalism , [ 14] hegemoni [15] eller rockism [16] (felslut i kritiken av populärmusik , när vissa band eller typer av populärmusik uppfattas som mer originella än andra, krediteras termen ofta till Pete Wylie 1981) till förmån för att experimentera med produktionstekniker (som musikproducent) och icke -rock musikstilar som dub . elektronisk musik , disco , [17] noise , jazz , krautrock , världsmusik eller avantgarde [10] [15] [18] [19] . Medan postpunkmusiker ofta undviker eller medvetet döljer konventionella musikinfluenser, har tidigare musikstilar fungerat som prövstenar för rörelsen, inklusive speciella typer av glam , artrock [20] och " 60 -talsmusikens mörka undertoner " [21] [ 22] . Enligt kritikern Simon Reynolds förde artisterna återigen studion närmare som ett verktyg, genom att använda nya inspelningsmetoder och utforska okända ljudområden [23] . Författaren Matthew Bannister skrev att postpunkband avvisade höga kulturella referenser till 60-talets rockartister som Beatles och Bob Dylan , såväl som paradigm som definierade rock som "progressiv, som en konst, som en "steril" studio av perfektionism. .. genom acceptans av avantgardistisk estetik" [24] .

Nicholas Lezard har beskrivit postpunk som "en fusion av konst och musik". Postpunktiden hämtade inspiration från litteratur, konstfilm , filosofi, politik och kritisk teori i musikaliska och popkulturella sammanhang [15] [25] . Artisterna försökte överge den allmänna distinktionen mellan elitistisk och populärkultur [26] och återspeglades i verk av musiker som Captain Beefheart och David Bowie [27] [10] [28] . Stora influenser på mångfalden av postpunkkonstnärer har inkluderat bokförfattare som William S. Burroughs och James Ballard , avantgardistiska politiska strömningar som situationism och dadaism och intellektuella strömningar som postmodernism . Många artister såg sitt verk på ett explicit politiskt sätt [30] . Dessutom, på vissa ställen, var skapandet av postpunkmusik nära kopplat till den effektiva utvecklingen av en subkultur som spelade en viktig roll i utvecklingen av konst, multimediaframträdanden , fanzines och oberoende etiketter relaterade till musik [31] . Många post-punk artister stöder en företagsfientlig inställning till inspelning , eftersträvar alternativa sätt att producera och släppa musik [13] . Journalister blev en viktig del av kulturen, populärmusiktidningar och kritiker började också dyka in i rörelsen [32] .

Bildandet av genren

Tidiga postpunkartister ( Siouxsie and the Banshees , Joy Division , Bauhaus ) inspirerades av band som The Doors , T. Rex och The Velvet Underground . Även genren påverkades avsevärt av reggae och dub . Siouxsie and the Banshees första album, The Scream anses vara ett av de mest inflytelserika postpunkbanden: det har citerats som ett inflytande av Manchesterbandet Joy Division [33] . Public Image Ltds debutalbum från 1978 , tillsammans med Iggy Pops album The Idiot från 1977 , anses vara det första och ett av de mest inflytelserika postpunkalbumen. Albumet, enligt underjordiska kritiker av 80-talets musikindustri, hade huvuddragen som föregick genren, som en långsam maskinliknande rytm, djup bas mättad med kalla övertoner, låg, som om det var överjordisk, sång. Bland andra representanter för post-punken på 70-talet bör sådana experimentella band som Devo , Suicide , Television , Talking Heads , Japan nämnas .

I Ryssland och länderna i det forna Sovjetunionen representeras postpunkgenren av sådana band som Kino , Nautilus Pompilius , Agatha Christie och många andra.

Funktioner

Istället för punkens bubblande energi och gitarraggression kännetecknas postpunken av en långsam monoton rytm som domineras av bas och trummor , en känsla av växande ångest i melodierna, avlägsen sång och, som regel, deprimerande melankoliska texter ( The Cure och The Sisters Of Mercy ), dekadenta texter ( Japan och David Sylvian ), ibland fulla av reflektioner över döden och meningen med livet ( Joy Division , Bauhaus ) [34] .

Genom arbetet av band som Siouxsie and the Banshees , Joy Division , Bauhaus , The Cure och The Sisters Of Mercy föddes den härledda gothrockgenren .

Förutom gotisk rock [35] , har genren haft en betydande inverkan och legat till grund för sådana genrer som industriell [36] [37] [38] , synthpop [39] [40] , post -hardcore [41] , neopsychedelia [42] och mer av en alternativ rock [5] .

Anteckningar

1. ↑ Ogg, Alex Beyond Rip It Up: Mot en ny definition av postpunk? . The Quietus . Hämtad: 20 februari 2016. (obestämd)
2. ↑ Rysk stavningsordbok: cirka 200 000 ord / Ryska vetenskapsakademin . Institutet för det ryska språket. V. V. Vinogradova / Under. ed. V.V. Lopatina , O.E. Ivanova. - Ed. 4:e, rev. och ytterligare .. - M . : AST-Press Book , 2012. - S. 563. - (Grundläggande ordböcker för det ryska språket). - ISBN 978-5-462-01272-3 .
3. ↑ Cateforis, 2011 , s. 26–27.
4. ↑ POST-PUNK | Encyclopedia KM.RU. Hämtad 28 april 2018. Arkiverad från originalet 29 april 2018. (obestämd)
5. ↑ 1 2 Erlewine, Stephen Thomas Post-Punk: Viktiga album, artister och låtar, mest sedda . Allmusic . Hämtad 8 juli 2012. Arkiverad från originalet 9 juni 2016. (obestämd)
6. ↑ Cateforis, 2011 , sid. 26.
7. ↑ 1 2 Erlewine, Stephen Thomas. Postpunk. All musik. Hämtad 5 december 2014.
8. ↑ Reynolds, 2005 , sid. ett.
9. ↑ Reynolds, 2005 , "På ena sidan fanns de populistiska" riktiga punkarna ... som trodde att musiken behövde förbli tillgänglig och opretentiös, för att fortsätta att fylla sin roll som gatornas arga röst. På andra sidan fanns avantgardet som kom att kallas postpunk, som såg 1977 inte som en återgång till rå rock 'n' roll utan som en chans att göra ett brytning med traditionen.
10. ↑ 1 2 3 Rojek, Chris. Popmusik, Popkultur. Polity, juni 2013. Tryck. sid. 28
11. ↑ Reynolds, 2005 .
12. ↑ Reynolds, 2005 , s. 13.
13. ↑ 12 Lezard , Nicholas. Fläktar för minnet. Väktaren.
14. ↑ Ogg, Alex. "Beyond Rip It Up: Towards A New Definition of Post Punk?". The Quietus.
15. ↑ 1 2 3 Kitty Empire. Never mind the Sex Pistols" - [ Rip It Up And Start Again: Post-Punk 1978-1984 - bokrecension ] . The Guardian (17 april 2005). Tillträdesdatum: 17 februari 2016. Arkiverad från originalet i januari 26, 2021. (obestämd)
16. ↑ Stanley, Bob. Ja! Ja! Yeah!: The Story of Pop Music från Bill Haley till Beyoncé . W. W. Norton & Co. 14 juli 2014. Tryck.
17. ↑ Rasmus, Agnieszka. Against and Beyond: Subversion and Transgression in Mass Media, Popular Culture and Performance . Cambridge Scholars Publishing, mars 2012.
18. ↑ Erlewine, Stephen Thomas Post-Punk . AllMusic . Datum för åtkomst: 5 december 2014. Arkiverad från originalet den 9 juni 2016. (obestämd)
19. ↑ Reynolds, 2005 , "De ägnade sig åt att uppfylla punkens ofullbordade musikaliska revolution, utforska nya möjligheter genom att omfamna elektronik, brus, jazz och det klassiska avantgardet.", sid. {{{1}}}.
20. ↑ Reynolds, 2005 , sid. xi-xii.
21. ↑ 12 Palacios , 2010 , sid. 418.
22. ↑ Ord som tillskrivs biografen Julián Palacios, som citerar exempel som Pink Floyds Syd Barrett , Velvet Underground , Nico , dörrarna , munkarna , Godz , 13:e våningens hissar och kärlek [21] .
23. ↑ Reynolds, 2005 , sid. 7.
24. ↑ Bannister, 2007 , s. 36–37.
25. ↑ Reynolds, 2005 , "De där postpunkåren från 1978 till 1984 såg den systematiska ransackningen av 1900-talets modernistiska konst och litteratur...".
26. ↑ Anindya Bhattacharya. "Simon Reynolds intervju: Pop, politik, hip-hop och postpunk" Arkiverad 14 september 2016 på Wayback Machine Socialist Worker . Nummer 2053, maj 2007.
27. ↑ Reynolds, 2005 , sid. 3≠.
28. ↑ Fisher, Mark. "Du påminner mig om guld: Dialog med Simon Reynolds." Kalejdoskop : Nummer 9, 2010.
29. ↑ Reynolds, 2005 , s. xxxi.
30. ↑ Reynolds, 2005 , sid. xi.
31. ↑ Reynolds, 2005 , "Bortom musikerna fanns det en hel kader av katalysatorer och kulturkrigare, möjliggörare och ideologer som startade etiketter, ledde band, blev innovativa producenter, publicerade fanzines, drev hipsterskivbutiker, främjade spelningar och organiserade festivaler." .
32. ↑ Reynolds, 2005 , sid. 19.
33. ↑ Spellista – Peter Hooks "Field recordings (länk ej tillgänglig) . Tidningen Q (23 april 2013). "Siouxsie and the Banshees var en av våra stora influenser [...] Banshees första LP var en av mina favoritskivor någonsin, sättet som gitarristen och trummisen spelade på var ett riktigt ovanligt sätt att spela." Hämtad 10 januari 2017. Arkiverad från originalet 7 november 2017. (obestämd) 
34. ↑ Alexander Gaginsky, Alexander Kiselev . "Nattens ljud. Dark Music" Arkiverad 12 oktober 2011 på Wayback Machine // World of Fantasy Magazine
35. ↑ Goth Rock på Allmusic . Allmusic . Datum för åtkomst: 4 februari 2013. Arkiverad från originalet 2 september 2014. (obestämd)
36. ↑ Reynolds, 1996 , sid. 91.
37. ↑ Reynolds, 2005 , sid. 109.
38. ↑ Reynolds, 2010 , sid. 150.
39. ↑ Nicholls (1998), s. 373
40. ↑ We were synth punks' Arkiverad 29 november 2014 vid Wayback Machine Interview med Andy McCluskey av Philadelphia Inquirer 5 mars 2012
41. ↑ Post-Hardcore på Allmusic . Allmusic . Hämtad 4 februari 2013. Arkiverad från originalet 18 februari 2013. (obestämd)
42. ↑ Neo-Psychedelia på Allmusic . Allmusic . Hämtad 4 februari 2013. Arkiverad från originalet 18 februari 2013. (obestämd)

Litteratur

• Bannister, Matthew. White Boys, White Noise: Maskuliniteter och 1980- talets indiegitarrrock  . — Ashgate Publishing, Ltd., 2007. - ISBN 978-0-7546-8803-7 .
• [ [1]  i Google Books All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul]. - Backbeat Books, 2002. - ISBN 978-0-87930-653-3 .
• Cateforis, Theo. Are We Not New Wave: Modern Pop at the Turn of the 1980s . - University of Michigan Press , 2011. - ISBN 978-0-472-03470-3 .
• Cateforis, Theo. Are We Not New Wave: Modern Pop at the Turn of the  1980s . - University of Michigan Press , 2011. - ISBN 978-0-472-03470-3 .
• Cavanagh, David. Good Night and Good Riddance: How Thirty-Five Years of John Peel Helped to Shape Modern Life  . - Faber & Faber , 2015. - ISBN 978-0-571-30248-2 .
• Dale, Pete. Alla kan göra det: Empowerment, Tradition and the Punk Underground  (engelska) . - Routledge , 2016. - ISBN 978-1-317-18025-8 .
• Gittins, Ian. Talking Heads: Once in a Lifetime: The Stories Behind Every Song  (engelska) . — Hal Leonard, 2004. - ISBN 978-0-634-08033-3 .
• Greene, Doyle. The Rock Cover Song: Culture, History,  Politics . - McFarland, 2014. - ISBN 978-1-4766-1507-3 .
• Heylin, Clinton Babylon's Burning: From Punk to Grunge  (neopr.) . - Viking, Penguin, 2007. - ISBN 978-0-14-102431-8 .
• Lester, Paul Gang of Four: Damaged Gods  (obestämd tid) . — Omnibus Press, 2009. - ISBN 978-0-85712-020-5 .
• Kootnikoff, David. U2: A Musical Biography  (obestämd tid) . - ABC-CLIO , 2010. - ISBN 978-0-313-36523-2 .
• Palacios, Julian. Syd Barrett & Pink Floyd: Dark Globe  (ospecificerat) . - Plexus, 2010. - ISBN 978-0-85965-431-9 .
• Simon Reynolds . The Sex Revolts: Gender, Rebellion, and Rock 'n' Roll  (neopr.) . - Harvard University Press , 1996. - ISBN 978-0674802735 .
• Simon Reynolds . Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984 (engelska) . - London: Faber and Faber , 2005. - ISBN 978-0-14-303672-2 .
• Simon Reynolds . Totally Wired :Postpunkintervjuer och översikter  . — Soft Skull Press, 2010. - ISBN 1593763948 .
• Simon Reynolds . Post-Punks radikala dansfiktioner // The Rock History Reader  (ospecificerad) / Cateforis, Theo. - Routledge , 2013. - ISBN 978-0-415-89212-4 .
• Taylor, Steven. False Prophet: Field Notes from the Punk Underground  (engelska) . — Wesleyan University Press, 2003. - ISBN 978-0-8195-6668-3 .
• Wilkinson, David. Post-punk, politik och nöje i  Storbritannien . — Springer, 2016. - ISBN 978-1-137-49780-2 .

Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)
I bibliografiska kataloger	GND : 7582674-4 J9U : 987007396343105171 LCCN : sh2014100192