| Bil på taket | |
|---|---|
| Մեր պապերի քայլերգը | |
| Genre | historiskt, komedi, drama, filmatisering |
| Producent | Dmitry Kesayants |
| Manusförfattare _ |
Dmitry Kesayants baserad på berättelserna om Walter Aramyan |
| Operatör | Rudolf Vatinyan |
| Kompositör | Yuri Harutyunyan |
| Film företag | Armenfilm |
| Varaktighet | 74 min. |
| Land | USSR |
| Språk | armeniska |
| År | 1980 |
| IMDb | ID 0231202 |
Bilen på taket är en sovjetisk komedi från 1980 filmad i Armenfilmstudion regisserad av Dmitry Kesayants .
1920-talet, i den lilla armeniska provinsstaden Ayvakan (fiktiv), genomför den nyinrättade sovjetmakten i polismannen Arshos person och Komsomol-medlemmen Sofik sociala förändringar.
Ett par unga idealister bestämmer sig för att "en bil inte är en lyx, utan ett transportmedel för kommunismen", och påbörjar en stormig aktivitet för att introducera ett nytt transportsätt. Många hinder står i vägen, "Nepmen"-planen intrigerar, uppviglar taxibilar till upplopp, det kommer till skjutning.
Det är inte lätt att ändra stadsbornas inställning till bilen, som visar sig vara installerad i form av ett monument - trots allt kräver en bil en väg, och hjältarna, som infekterar befolkningen med sin entusiasm, höjer hela staden till byggarbetsplatsen.
Men det är ännu svårare att förändra människors inställning till människor – en dramatisk historia utvecklas parallellt: stadsborna vägrar gå in på trottoaren på den nya vägen, den prostituerade Varso, de känner inte igen henne som en del av samhället. Varso upplever detta akut, hon dras till ett nytt liv, men utsätts för hinder av stadsborna, fysiskt våld utövas mot henne.
Tack vare hjältarnas ansträngningar, som trots allt inte ändrar den gamla ordningen för den allmänna tillgängligheten av bilen, förändras flickans sorgliga öde.
I avsnitt: Valery Kharyutchenko , Vigen Stepanyan , Suren Hovhannisyan , Grant Tokhatyan och andra.
Det noteras att filmen är mångsidig när det gäller genre - det finns ingen intern konstnärlig enhet mellan scener av olika stämningar - "i filmen växlar det sublima, romantiska och komiska, groteska mestadels, och bildar inte en legering", men detta är det speciella med den kompositionslösning som är inneboende i regissörens kreativa individualitet:
Bilden gjordes på ett sätt att kombinera det komiska och det sublima, karaktäristiska för denna regissör. ... I filmen lockar först och främst originaliteten i D. Kesayants handstil. Men som Anri Vartanov med rätta påpekade är de excentriska teknikerna i bilden ofta självvärdiga.
— Armenisk sovjetisk konst på nuvarande stadium. - Publishing House of the Academy of Sciences of the Armenian SSR, 1987. - 200 sid. - sida 32