Antwerp Six (eller The Six) är en grupp av sex belgiska designers som bildades på 1980-talet. [1] [2] Det inkluderade Royal Academy of Fine Arts alumner Anne Demelmeister , Dries van Noten , Dirk Bikkembergs , Walter van Beirendonck, Dirk van Saen och Marina Yee. [3]
Termen bildades som ett koncept som förenar utexaminerade från Linda Lopps klass vid Royal Academy of Fine Arts i Antwerpen . Termen "Antwerp Six" syftar på studenterna 1980-1981, [4] som blev deltagare i London Fashion Week och hjältarna i en brittisk publikation 1986. [5]
Namnet "Antwerp Six" dök upp som en journalistisk term. Namnet uppstod 1986 efter London Fashion Week , som såg det första deltagandet av sex utexaminerade från Antwerp Royal Academy of Fine Arts. [6] . "Antwerpens sex" kan betraktas som ett viktigt fenomen och ett viktigt fenomen i kulturen i Belgien . [3]
I början av 1980-talet studerade föreningens medlemmar vid modeavdelningen vid Royal Academy of Fine Arts i Antwerpen, som grundades på 1960-talet och leddes av Marie Priyo [7] . Som en strikt konservativ dekan vägleddes hon av den klassiska parisiska stilen. En annan inflytelserik lärare vid akademin, Linda Loppa [8] (som senare ersatte Priyo som dekan), uppmuntrade studenters intresse för det europeiska avantgardet och de japanska formgivarna Rei Kawakubo och Yohji Yamamotos arbete .
Designers utexaminerades gradvis från akademin en efter en: Walter van Beirendonck 1980, Marina Yi, Ann Demelmeister, Dries van Noten och Dirk van Saen 1981 och Dirk Bikkembergs 1982 [7] . 1983 deltog de alla i designtävlingen " Golden Spindle " (Gouden Spoel): Dirk van Saen vann då [9] . 1986, på uppmaning av Coccodrillo skobutiksägare och nära vän till Antwerp Six, Geert Brülo, ansökte formgivarna om att få delta i London Fashion Week. Okända belgiska modedesigners fick presentera sina kollektioner i showroomet. Arrangörerna placerade sin monter på andra våningen dit press och köpare vanligtvis inte nådde. Medlemmarna i "sexan" lyckades uppmärksamma sig själva med hjälp av reklamblad, som de delade ut till besökarna på bottenvåningen. Köpare av den legendariska New York-butiken Barneys var bland de första som beställde från belgarna, och pressrepresentanterna som kom till evenemanget skrev om formgivarna [10] .
Efter framgångarna i London bjöds Antwerp Sex in att delta i Pitti Trend, en florentinsk modevisning. På grund av bristande ekonomi fick konstruktörerna hyra två släpvagnar, där de lastade sina saker, och åka till Italien genom Alperna .
Efter två säsonger av visningar tillsammans började Antwerp Six falla isär. Dirk Bikkembergs arbetade med en herrkostym, så han började visa kollektioner exklusivt som en del av Herrmodeveckan . Dries Van Noten var en så stor framgång att han behövde en separat show [10] .
Representanterna för "Antwerp Sex" kallas utexaminerade från Royal Academy of Fine Arts i Antwerpen , som tog examen från Akademien 1980-1981 och deltog i London Fashion Week 1986. [11] [1] Trots det stilistiska skillnader, "Antwerp Sex" var ideologiskt hela gruppen. [3] Namnet "Antwerp Six" har sitt ursprung som en konstgjord term som bildades i media . [5] En publikation från 1986 namngav 6 efternamn som vanligtvis identifieras som "Antwerpens sex". [3]
I ett samtal om Antwerpsexan nämns ofta namnet på en annan belgisk designer - Martin Margiela . [12] [13] Han var nära alla medlemmar i gruppen och studerade med dem vid Royal Academy of Fine Arts. Margiela tog examen från Royal Academy 1979. Formellt var han inte en del av gruppen, utan använde sig av liknande tekniker och principer. 1984 började Margiela samarbeta med ateljén av Jean-Paul Gaultier och arbetade för modedesignern i tre år [14] . Margiela, liksom medlemmarna i Antwerp Sex, gjorde ett enormt bidrag till utvecklingen av den belgiska modeskolan [4] [12] och gjorde berömmelse till Antwerp Academy of Fine Arts. Han blev en av Akademiens mest kända och framgångsrika alumner. Termen "Antwerp Six +" används ibland i media och i forskningsprojekt, [3] vilket antyder att inte bara Martin Margiela, utan även några andra belgiska designers tillhör Antwerp Six-cirkeln - som Raf Simons , Haider Ackerman, Chris Van Assche och andra.
Ett av problemen i samband med identifieringen av "Antwerpens sex" är frågan om stilistisk enhet. [15] [3] Medlemmarna i Antwerp Sex använde en mängd olika strukturella och visuella tekniker, från dekonstruktivistiska principer för komplexa snitt till minimalistiska konturer och komplexa färger. [16] Begreppet stilistisk gemensamhet ersätts ofta av principen om ideologisk enhet associerad med de grundläggande principerna för kostym på 1980- och 1990-talen, i synnerhet med formerna av dekonstruktion . [4] [17]
Aktiviteten hos Antwerp Sex är nära förknippad med utvecklingen av dekonstruktivism inom mode . [1] [17] Framväxten av fashionabla dekonstruktioner som metod sammanföll kronologiskt med början av Antwerpens sexs verksamhet. [3] Trots avsaknaden av en enda stilistisk princip, [5] ligger samlingarna av representanterna för de sex i Antwerpen strukturellt nära principerna för dekonstruktion. [17] Verken av Antwerp Sex anses vara ett av de mest slående exemplen på dekonstruktion inom mode. [3] Konsthistorikern Ekaterina Vasilyeva noterar: "Ofta är listan över designer-dekonstruktörer korrelerad med kretsen av belgiska designers - examen från Royal Academy of Fine Arts i Antwerpen 1980 ("Antwerp Six"), vilket lägger till denna lista Martin Margiela , som tog examen från samma läroanstalt ett år tidigare". [arton]
Antwerp Sex hade en betydande inverkan på modet under de följande decennierna. [19] [20] Modedesign, utsedd av Antwerp Sex, användes som grund för modedekonstruktion . [21] På många sätt formades utseendet på moderna dräkter och dess beståndsdelar både under inflytande av dekonstruktivism i mode och som ett resultat av det ideologiska inflytandet från Antwerp Sex. [3] [22]
Fenomenet Antwerp Six möjliggjorde karriärerna för andra belgiska designers som Raf Simons , Haider Ackermann, Chris Van Assche, Véronique Brankino, Bernard Wilhelm, Olivier Thiskens och andra.