| Polidor Ivanovich Babaev | |
|---|---|
| Födelsedatum | 1813 |
| Födelseort | Kharkov-provinsen |
| Dödsdatum | 1870 |
| En plats för döden | Tiflis |
| Medborgarskap | ryska imperiet |
| Genre | Kampmålning |
| Studier | Imperial Academy of Arts |
| Utmärkelser |
IAH medaljer :
|
| Rank | Sekundlöjtnant (i början av 1840-talet) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Polidor Ivanovich Babaev (1813, Kharkov-provinsen - 1870, Tiflis ) - rysk stridsmålare.
Det finns praktiskt taget ingen information om konstnärens ursprung och barndom. I sin ungdom tjänstgjorde han i Kaukasus , i artilleriet, med rang av underlöjtnant , och deltog i militära operationer mot högländarna . Som en begåvad ritare uppmärksammades han av sina överordnade och skickades för att studera i St. Petersburg , vid Imperial Academy of Arts . Han var, med den tidens terminologi, frilansstudent (bor inte i akademins vandrarhem) och pensionär i Konstens uppmuntran , det vill säga han fick pension (stipendium) från en välgörenhetsorganisation samhället, och det betalade också för hans utbildning.
1846 fick han två silver- och två guldmedaljer av Akademien för målningen "Den döende soldaten passerar fanan han räddade till sin kamrat" ("The Feat of Semyon Starichkov after the Battle of Austerlitz "), som nu visas kl. Ryazans konstmuseum .
1848 tilldelades han guldmedalj från Society for the Encouragement of Arts för programmet [1] "Slaget i Kaukasus vid Mikhailovsky-fästningen".
Efter examen återvände Polidor Ivanovich Babaev till Kaukasus. Kanske återvände han först till militärtjänst ett tag och deltog personligen i försvaret av fästningen Akhtyn , som han fångade på en av sina dukar, men detta är inte känt med säkerhet. Sedan bosatte sig konstnären i Tiflis . Där målade han, i olja och inte i tempera , som var brukligt på 1800-talet, ikoner för kyrkor [2] , och undervisade också (på 1860-talet) i teckning och teckning vid Transcaucasian Institute for Noble Maidens och Tiflis Provincial Gymnasium, och senare - på Alexanderlärarskolan.
Död i Tiflis.
Polidor Ivanovich Babaev var en mycket enastående konstnär. Som stridsmålare utmärkte han sig genom hög dynamik och realistiska bilder. En sådan är till exempel målningen " Fästningen Akhtyns försvar " gjord 1848 , som visar en händelse som inträffade samma år, när Imam Shamils trupper kort innan byggde en rysk fästning i byn Akhty i Dagestan . belägrade .
Ännu mer intressant är det redan nämnda verket av Babaev "The Feat of Semyon Starichkov", och hans andra målning, "The Feat of the Grenadier Leonty Korenny ", som lagras i det ryska museet och ställs ut i Stroganov-palatset . Båda dessa målningar skildrar vanliga soldaters bedrift, vilket gör dem till en extremt sällsynt företeelse i rysk konst på 1800-talet.
På den tiden behandlades ofta soldater och andra kombattanter från allmogen ganska hänsynslöst, och de väckte sällan konstnärernas intresse. Så verk tillägnade bondepartisanernas bedrift från 1812 började dyka upp, för det mesta, först i slutet av 1800-talet ("blockera inte" Vereshagin och "Episode från 1812" Pryanishnikov ), soldaternas bedrifter , även allmänt känd som Roots bedrift, dök också sällan upp på duken.
Desto mer intressanta är Babaevs målningar, som i rysk målning endast kan jämföras med målningen "The Feat of Arkhip Osipov " av A.A. Kozlov. Det föreslår också en jämförelse med målningarna av den brittiska konstnären Desange , som färdigställde ett helt galleri med porträtt av engelska soldater och yngre officerare - innehavare av den högsta brittiska utmärkelsen för tapperhet, Victoria Cross .
Den första av dessa två målningar av Babaev skildrar en episod som ägde rum efter slaget vid Austerlitz, där de ryska trupperna led ett fruktansvärt nederlag och förlorade flera banderoller. Eftersom banderollen ansågs vara en symbol för militärenhetens tapperhet och ära, i en kritisk situation (komplett nederlag för regementet), hade fanbäraren eller annan soldat rätt att ta bort banderollen från stolpen och gömma den under kläderna för att undvika att den hamnar i fiendens händer. Denna regel var allmänt accepterad, på ett liknande sätt två år senare, i slaget vid Preussisch-Eylau, handlade den franske officer-memoiristen Marbeau [3] på ett liknande sätt . Soldaten Starichkov agerade också vid Austerlitz, som, efter att ha blivit sårad och tillfångatagen, likväl bar banern från slagfältet och, död av ett sår, överlämnade den till sin vapenkamrat, som räddade den innan han återvände till sitt hemland, därigenom bevarade hans regementes prestige.
Den andra bilden av Babaev skildrar grenadjären Leonty Korennys bedrift, som täckte sina kamraters reträtt, inklusive officerare, gick in i en ojämlik strid med franska soldater. Allvarligt sårad tillfångatogs han och fördes till Napoleon , som uttryckte beundran för hans tapperhet och lät honom gå tillbaka. För sin bedrift fick Leonty Korennoy en medalj och den högsta underofficersgraden av fänrik. Leonty Roots bedrift var allmänt känd i det ryska imperiet. I S: t Petersburg fanns ett monument över roten, som revs av bolsjevikerna av skäl som inte är helt klara, och från vilken endast en piedestal som stod på Suvorovmuseets innergård återstod.
Förutom dessa målningar är Babaev författare till porträttet av poeten och översättaren Gnedich , som också förvaras i det statliga ryska museet.
Utan tvekan fanns eller finns det andra målningar av Babaev som inte fick en sådan berömmelse som de flera målningarna som anges.
"En döende soldat passerar banderollen han sparade till sin kamrat" ("The Feat of Semyon Starichkov after the Battle of Austerlitz "), 1846, Ryazan Art Museum .
" Genadier Leonty Korennys bedrift ", Ryska museet (filial av Stroganovpalatset ).
Försvar av fästningen Akhtyn , 1848.