| Frank Wisbar | |
|---|---|
| Frank Wisbar | |
| Födelsedatum | 9 december 1899 |
| Födelseort | Tilsit , Tyskland , Östpreussen , Tyska riket |
| Dödsdatum | 17 mars 1967 (67 år) |
| En plats för döden | Mainz |
| Medborgarskap | Tyska imperiet Tyska staten Nazityskland USA |
| Yrke | filmregissör , manusförfattare |
| Utmärkelser | Deutscher Filmpreis |
| IMDb | ID 0936252 |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Frank Wisbar ( tyska Frank Wisbar eller Wysbar ; 9 december 1899 , Tilsit - 17 mars 1967 , Mainz ) - tysk regissör och manusförfattare , en av 1900-talets mest betydelsefulla regissörer, som nådde framgång med både tyska och amerikanska filmer och TV-serier. Från och med 1950 arbetade han med skådespelarna som formade efterkrigstidens tyska biograf och faktiskt hela tysk tv. Bland dem finns Dietmar Schönher, Brigitte Horney, Horst Frank. Wiesbars mest kända verk anses vara militärdramat Dogs, Do You Want to Live Forever?
Frank Wiesbar föddes den 9 december 1899 i östpreussiska Tilsit . Inte mycket är känt om hans ungdom. Som barn var Frank förtjust i musik, i synnerhet studerade han på djupet Wolfgang Amadeus Mozarts verk. Till en början planerade han att bli officer, så han gick på den preussiska militärakademin, men i slutet av tjugotalet bestämde han sig för att prova på film. Med löjtnantsgraden 1927 tog han tjänstledigt och började arbeta på Teater- och konsttidningen. Wisbar arbetade till en början som regissörsassistent och produktionsregissör tills han själv kunde regissera sin första film 1932 under titeln Ulenspiegels förbannelse. Redan året därpå hamnade han först i konflikt med tjänstemän inom den nazistiska kulturen, sedan hans andra film " Anna och Elisabeth " (med skådespelarna Gert Thiele och Dorothea Wieck), enligt nationalsocialistiska funktionärer, påstås ha skadat "den korrekta uppfattningen av det tyska folket”, eftersom den var tillägnad en bondflicka, möjligen utrustad med övernaturliga helande förmågor. 1935 gjorde Wisbar filmen Färjekvinnan Maria, som förmodligen var det mest konstnärligt betydelsefulla verket under hela hans karriär. Sybille Schmitz glänste i titelrollen i den legendariska, dialogsparande filmen, som inte heller klarade sig utan en mystisk, mystisk atmosfär. Handlingen i filmen är enkel - publiken visas en liten tysk by, omgiven på alla sidor av träsk, där den enda källan till kommunikation med omvärlden är en gammal färja över floden. En natt, under mystiska omständigheter, dör en gammal färjeman, och i samband med detta dyker det upp hemska rykten i byn om onda andar som florerar nära floden. Den gamle mannens plats förblir ledig tills en hemlös flicka vid namn Maria dyker upp i byn ...
Efter Kristallnattens pogrom 1938 emigrerade Wiesbar, av rädsla för sitt liv och sin judiska frus liv, på ett turistvisum genom Rotterdam till USA. I Amerika blev Frank återigen involverad i olika positioner inom filmproduktion. Här ändrade han stavningen av sitt namn från WisBar till Wysbar. Ett försök att släppa en efterfrågad produkt (till exempel ett drama från Mozarts liv) för en av de stora filmstudiorna misslyckades. Wisbar fann framgång i USA först när han vände sig till ett nytt medium - tv. Frank blev en av pionjärerna i produktionen av en explosiv ny underhållningsindustri - tv-programmet. Intäkterna från hans första framgångsrika show, Fireside Theatre, gjorde det möjligt för Frank Wisbar att bilda sitt eget produktionsbolag, Wisbar Productions Inc, med vilket han producerade över 300 filmer, medan hans studio hade 125 anställda. I mitten av 1950-talet återvände Wiesbar som amerikansk medborgare till sitt hemland i Förbundsrepubliken Tyskland, där han gick från att producera massmaterial till att göra mer komplexa filmer för en krävande och krävande publik. Behovet av att seriöst fundera över hans lands historia visade sig i hans senare karriär, särskilt i hans arbete med filmer om kriget och antikrigsmaterial. 1959 tilldelades Wiesbar det tyska filmkritikerpriset.
Frank Wiesbar dog den 17 mars 1967 i Mainz av en emboli och begravdes på Ohlsdorf-kyrkogården i Hamburg.
Skådespelare som Joachim Hansen och Günther Pflitzmann har beskrivit Wiesbars senare arbetssätt som extremt pedantisk och uppmärksam på de rapporterade händelsernas autenticitet. Frank var mycket oroad över äktheten av det inlämnade materialet. Under arbetet med manuset gick han noggrant och intensivt igenom vittnesutsagor, dokument och litteratur. Han ansåg att han var tvungen att söka kontakt med ättlingarna till de historiska karaktärerna i hans filmer för att med dem diskutera individuella subtiliteter i dialogerna och på så sätt säkerställa deras tillförlitlighet och rimlighet. Joachim Hansen beskrev Wiesbar och hans tillvägagångssätt som "oflexibla". Frank Wiesbar själv talade om sitt speciella sätt i filmproduktion: "Det är ingen mening att göra en värdelös film, om jag arbetar i Tyskland kommer jag att följa mitt samvete och göra filmer med en antikrigsinriktning ..."