Världsutställningen (1933)

världsutställning
engelsk  Framstegs århundrade

utställningsaffisch
Plats
Land
Plats Chicago
Aktivitet
Tidsutgifter 1933 - 1934
Besökare 39 miljoner
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Century of  Progress Exposition hölls i Chicago ( USA ) från maj till november 1933. På initiativ av den amerikanska regeringen öppnade utställningen igen i maj 1934 och pågick till slutet av oktober. Till skillnad från tidigare världsutställningar finansierades dess innehav huvudsakligen av privat kapital. Utställningen, organiserad för att sammanfalla med den stora depressionen , hölls under det inofficiella mottot "Vetenskapens fynd, industrin implementerar, människan anpassar sig" och betonade rollen av tekniska framsteg, förhärligande av konsumtionskulturen. Mer än 20 stora industriföretag presenterades i separata paviljonger. Century of Progress var en ekonomisk framgång och lockade över 39 miljoner besökare under två säsonger. Samtidigt noterar senare kritiker att utställningen inte ägnade tillräcklig uppmärksamhet åt de sociala aspekterna av framsteg, i synnerhet ignorerade den praktiskt taget kvinnors och rasminoriteters roll i den.

Bakgrund

Chicago, som grundades 1833, var redan platsen för världsutställningen: 1893 var staden värd för den så kallade World 's Columbian Exposition .  Utställningen i Bozar -stil från 1893 kom ihåg av besökarna för pariserhjulet , som vid den tiden var ett mirakel av tekniskt tänkande, och magdansösen Little Egypts föreställningar. Dess genomförande finansierades huvudsakligen från stadskassan, statsbudgeten och federala fonder [1] .

Efter första världskriget återupptogs snabbt hållandet av internationella utställningar och mässor i samma skala. Stor framgång bland allmänheten åtnjöts av den franska regeringsfinansierade kolonialutställningen 1922 i Marseille, organiserad 1924-1925 i Londons förorter, British Imperial Exhibition och Centennial World Exhibition i Philadelphia 1926. Framgången med dessa evenemang imponerade på staden Chicago. I själva staden hölls redan 1921 Festival of Progress som lockade över en miljon besökare på två veckor, trots den svåra kriminella situationen i Chicago. I ljuset av den ekonomiska framgången för dessa evenemang beslutades det att anordna en världsutställning i Chicago för att sammanfalla med stadens hundraårsjubileum, vars plats valdes att vara den konstgjorda North Island  - en smal konstgjord landremsa sydost om Chicago Loop . 1927 valdes magnaten Rufus Doz till ordförande för utställningens organisationskommitté. Doz tog in sin bror Charles  , en tidigare senator och vicepresident i Coolidge -administrationen , som ledde utställningens finansiella kommission, för att organisera utställningen. Militäringenjör Lenox Laure, den framtida presidenten för NBC [2] , utsågs till kommissionens verkställande direktör .

Organisation

Huvuddelen av förberedelserna för utställningen sammanföll med de första åren av den stora depressionen , som lämnade över en fjärdedel av de amerikanska arbetarna arbetslösa. Under dessa förhållanden beslutade arrangörerna att vägra finansiering från statliga eller kommunala fonder och förlitade sig på privat kapital [3] . Bröderna Doza lyckades få stöd från ett betydande antal amerikanska, främst Chicago, entreprenörer, som tillhandahöll investeringar på 12 miljoner dollar i det första skedet, och som ett resultat spenderades mer än 100 miljoner dollar på att organisera utställningen. Bland kapitalisterna som bidrog till finansieringen av utställningen var Julius Rosenwald  , chef för Sears, Roebuck & Co. [2] . Kapitaltillskott i förberedelserna av utställningen hade en stark positiv inverkan på situationen med jobb i Chicago och den omgivande regionen, och därefter antogs några av arrangörernas metoder av F. D. Roosevelts administration som en del av dess " New Deal " [ 4] .

Enligt den amerikanska historikern Cheryl Ganz delade utställningens arrangörer - mestadels stora affärsmän, som ofta sysslade med det militärindustriella komplexet - inte tron ​​på förbättringen av mänskligheten och en rättvisare framtid, som är karakteristisk för organisatörerna av första världsutställningarna. Om de hade några humanistiska illusioner, fördrevs de av första världskriget . Tron på mänskligheten som motorn för sociala framsteg har ersatts av tron ​​att den enda sortens framsteg är tekniska, drivna av vetenskap och industri. Den framtida utställningen hade sitt inofficiella motto till dessa synpunkter: "Science finds, Industry implements, Man adapts" ( engelska.  Science Finds, Industry Applies, Man Conforms ). I sin tur dikterades den tekniska utvecklingen, från utställningsarrangörernas synvinkel, av tillväxten av mänsklighetens konsumentkrav och önskan att förbättra levnadsstandarden. Följaktligen låg tyngdpunkten i utställningen på hur modern teknik kan göra vardagen enklare och bekvämare [1] . Om nio företag deltog i utställningen 1893, översteg fyrtio år senare antalet paviljonger för enskilda företag två dussin, och det monumentala vetenskapspalatset ( Hall of Science ) blev hörnstenen i hela utställningen .  Chicago-utställningen sågs också av industrimän som en möjlighet att förstärka allmänhetens tro på vetenskapens och industrins positiva roll, som hade fått ett slag under det föregående kriget genom att använda vetenskapliga innovationer för att utrota människor. För att uppnå detta mål involverades organisationen i synnerhet National Research Council ( eng. National Research Council [2] .  

Om den dominerande stilen i Columbus-utställningens arkitektur var monokrom beauzare, blev utställningens byggnader 1933 flerfärgade och deras linjer blev rationella på ett modernt sätt [2] . Art déco blev den huvudsakliga stilen av byggnader , moderna billiga material användes i stor utsträckning i konstruktion - plåt och förspänd betong [5] . Tidigare fick enskilda arkitekter eller byggfirmor i uppdrag att bygga enskilda paviljonger, men vid Framstegens hundraårsjubileum fördelades hela delar av utställningsområdet bland arkitekterna. Således tilldelades Edward Bennetts kontor området norr om utställningens centrala lagun, Hubert Burnhams företag tilldelades området söder om 23rd Street, och så vidare. Den berömda teaterkonstnären Joseph Urban och många designers var involverade i designen. Bland de specialister vars tjänster arrangörerna inte ville använda var Frank Lloyd Wright , som senare kallade utställningens stil "falsk" [2] .

Genomför

Centenary of Progress-utställningen pågick från 27 maj till 12 november 1933 [2] . Den totala längden på rutten för alla föremål i utställningen var 82 miles (132  km ) med ett inträdesbiljettpris på 50 cent. Utställningen innehöll både utställningar som var direkt relaterade till högvetenskap (till exempel en utställning i Vetenskapspalatset tillägnad svavlets kemi ), och betonade folklig, rättvis underhållning - som föreställningar av tränade loppor [5] eller Odditorium ( Engelska  Odditorium ), gjord i freakshow-stilen från förr i tiden. Sensationen gjordes av Sally Rands strippshow i paviljongen "Streets of Paris". Encyclopedia of Chicago skriver att Rand, en begåvad skådespelerska med ett gott sinne för humor, lade mer mening i sin handling än vad den genomsnittliga tittaren var redo att fånga - den här föreställningen var tänkt som en parodi på rika Chicago high society-damer som spenderar enorma summor på outfits i medan många amerikaner i den stora depressionen inte hade tillräckligt med pengar för kläder. Andra populära åkattraktioner var skyriden , vars raketformade vagnar svepte över mässområdet 219 fot (67  m ) från marken (kablar bundna gallerstöd på fastlandet och North Island byggd av Buck Rogers [5] ), Enchanted Island, där underhållning för barn [2] , och den robotiserade vetenskapens fontän [6] .

Den viktigaste aspekten av utställningen var dock betoningen av framstegens roll för att möta samhällets materiella behov. Utställningen inkluderade flera modellhus på en gång (inklusive "Framtidens hus" av Chicagos modernistiska arkitekt George Keck), som demonstrerar tidens tillvägagångssätt när luftkonditioneringsapparater och diskmaskiner kommer att bli överkomliga för alla [2] .

Betoningen på vetenskapliga och tekniska framsteg ledde till att utställningen endast i mycket liten utsträckning berörde ämnena sociala framsteg. Särskilt teman om rasjämlikhet och kvinnors frigörelse lämnades utan vederbörlig uppmärksamhet. Ganz skriver att en av faktorerna som avgjorde avsaknaden av ett kvinnligt tema på utställningen var dess arrangörers tillhörighet till de kretsar (militär, industri och ingenjörskonst), där den manliga livsåskådningen vid den tiden dominerade [7] . Redan för 40 år sedan, på Columbian Exposition, tvingade staten som finansierade dess innehav arrangörerna att avslöja temat för kvinnors roll i samhällets utveckling, vilket resulterade i ett separat House of Women. År 1933 presenterades kvinnor, enligt definitionen av Encyclopedia of Chicago, huvudsakligen som egendom [2] . Även om man i en av paviljongerna uppmärksammade Chicagos första bosättare, mulatten Jean-Baptiste Pointe du Sebl, presenterade resten av utställningen en förvrängd bild av historien om svarta människor i USA, och presenterade besökarna bilder av "glada slavar", och bryta kulturen hos folken i Afrika genom linsen av västerländska fördomar [8] . Bland de enskilda ländernas paviljonger stack utställningarna av Italien och Tyskland ut, som öppet demonstrerade deras militära makt [7] .

Trots de händelser som noterades både under och senare, var världsutställningen i Chicago utan tvekan framgångsrik både ekonomiskt (att förse ett betydande antal människor med arbete och ge arrangörerna verklig inkomst), och psykologiskt - som ett sätt för besökarna att glömma hårt. gånger och med optimism se på framtiden [9] . Dess framgång gjorde ett sådant intryck på president Roosevelt att den, på hans insisterande, fortsatte nästa år och pågick från 26 maj till 31 oktober 1934. Ford Corporation, som drog sig ur 1933, efter att ha upptäckt att paviljongen på mässan hade gett sin rival General Motors omfattande publicitet, byggde sin egen paviljong 1934. Denna utställning, i vars centrum var en gigantisk jordglob som visade företagets verksamhet runt om i världen, blev höjdpunkten den andra säsongen av utställningen [2] . Totalt, under två år, besöktes utställningen av mer än 39 miljoner människor - ett rekordbesök för världsutställningarna [7] . Erfarenheterna från Chicago Exposition och hennes vision om "framtidens värld" användes senare för att organisera lokala utställningar i Dallas , San Diego , Cleveland , San Francisco och slutligen i New York , där "morgondagens värld" 1939 ” blev temat nästa världsutställning [2] .

Anteckningar

  1. ↑ 12 Ganz , 2008 , s. 2-3.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Robert W. Rydell. Century of Progress Exposition  . The Electronic Encyclopedia of Chicago (2005). Hämtad 29 juni 2019. Arkiverad från originalet 14 maj 2011.
  3. ↑ Ganz, 2008 , sid. 2.
  4. ↑ Ganz, 2008 , sid. ett.
  5. ↑ 1 2 3 Ellen Warren. "Ett århundrade av framsteg"  (engelska) . Chicago Tribune (19 december 2007). Hämtad 29 juni 2019. Arkiverad från originalet 29 juni 2019.
  6. ↑ Ganz, 2008 , sid. 3.
  7. ↑ 1 2 3 Ganz, 2008 , sid. fyra.
  8. ↑ Jesse Rhodes. World's Fair Exhibit Championed Black  Chicago . Smithsonian (11 december 2008). Hämtad 1 juli 2019. Arkiverad från originalet 1 juli 2019.
  9. ↑ Ganz, 2008 , s. 4-5.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk