Idén om Union of Humanitarians och Humanitarian Fund (ursprungligen kallad Creative Center) uppstod i slutet av 1988 från Leonid Zhukov . Det ansågs skapa en struktur som liknar Union of Writers of the USSR (en offentlig organisation med valda styrande organ) och den litterära fonden , som fungerar som ett material för en offentlig organisation och i sin tur har en vald styrelse ). Men till skillnad från de kreativa fackföreningarna under sovjetperioden, planerade skaparna att göra den nya strukturen fri, öppen för begåvade människor av alla typer av konst och humaniora (därav namnet), som nekas bred tillgång till officiella strukturer. Grunden för att fondens verksamhet var oberoende och inte engagerades var vägran att söka offentlig finansiering. Fondens och Humanitärförbundets arbete finansierades av privata entreprenörer och mecenater, såväl som av fondens kommersiella direktorat, som leddes av Leonid Zhukov .
Skapad 1988. Medlemmar i Humanitarian Union och Humanitarian Foundation kan också vara kollektiva (olika kreativa föreningar, både formella och informella). En sådan struktur gjorde det möjligt att snabbt täcka Sovjetunionens informella kreativa utrymme. Under flera år träffades Humanitarian Union på kongresser, Humanitarian Foundation hade en styrelse. Det mesta av det organisatoriska arbetet utfördes av M. N. Romm , som senare valdes till ordförande i Humanitarian Foundations styrelse. Poeten Viktor Korkiy valdes till president för Union of Humanitarians , men han hade inte något betydande inflytande på organisationens verksamhet. Styrelsen skötte fördelningen av medel genom öppen omröstning.
Fondmedlemmar: Ett 30-tal kreativa organisationer från olika republiker i Sovjetunionen var kollektiva medlemmar i Humanitarian Fund (bland de mest anmärkningsvärda är Poetry club , Dmitry Tseselchuk's Committee of Writers , Igor Sid Crimean Humanitarian Fund , Alexander Golubevs Kepnos-grupp (Smolensk ) ), Soyuz av unga författare Dmitry Kuzmin , A. Osmolovskys grupp "Expropriators of the territory of art (ETI)", Maria Arbatovas " Harmony"-klubb, Yury Mikhailiks Odessa-studio "Circle" , Free Culture Foundation (nedan kallad Pushkinskaya 10 Art Center i St. Petersburg, experimentell kreativ förening "Author" (Pavel Maksimenko, Vyacheslav Podgorny, Leonid Sakhnin).)
Humanitarian Foundation, som är en informell organisation, hade alla yttre tecken på en officiell auktoritet. Detta gjorde det möjligt att i en atmosfär av byråkratisk förvirring på den tiden (1988-1994) lätta både registreringsprocessen och skattebördan för nybildade företag på privat initiativ.
Bland dem fanns både organisationer som på grund av sin verksamhet inte var förknippade med konsten, och de som var förknippade med konsten - till exempel de första fristående förlagen, som Postscriptum av A. Sosna, A. Leikins förlag. Dessa förlag producerade i första hand den litteratur som tidigare varit förbjuden. Så, "Postscriptum" publicerade "Red Terror in Russia" av Melgunov, album av A. Zverev , och Leikin publicerade böcker av poeter från Lianozovo-skolan ( G. Sapgir , I. Kholina ).
De medel som erhölls från humanitära fondenheternas affärsverksamhet samlades i det kommersiella direktoratet och överfördes sedan till styrelsens ledning. Fördelningen av medel skedde i enlighet med den av M. N. Romm utvecklade strategin och antagen genom allmän omröstning. Kärnan i strategin var att stödja inte människor, utan projekt. Även om stiftelsen gav direkt materiell hjälp till många författare var detta inte huvudverksamheten.
Fondens omfattning var inte begränsad till litteratur. Festivaler, utställningar, musikaliska konserter hölls, ekonomiskt stöd gavs till artister som befann sig i en svår situation, Orchestra of Contemporary Music av A. Semenov finansierades.
Störst uppmärksamhet ägnades dock litterära projekt, vars huvudsakliga naturligtvis var tidningen Humanitarian Fund , som inte bara var resultatet av fondens arbete, utan också instrumentet för dess tillkomst.
Rent publiceringsprojekt utvecklades och stöddes aktivt, liksom utgivningen av samlingar och almanackor, där författare som tidigare inte haft möjlighet att publicera officiellt publicerades.
En av höjdpunkterna var utgivningen av två volymer av almanackan "Index" baserat på material från handskrivna tidskrifter från samizdat-eran, utarbetade av M. N. Romm och E. Rakitskaya (1:a volymen) och Andrei Uritsky (2:a volymen).
En integrerad del av den humanitära fonden var biblioteket för opublicerade manuskript*.
Intressanta resultat började ge "Laboratory of socio-cultural dynamics", under ledning av Pavel Mityushov .
Bland fondens offentliga evenemang intog de första och andra Smolensk-festivalerna för samtida konst (som hölls i november-december 1991 och 1992) och Bosporus Forum of Contemporary Culture , som hölls i september 1993 i Kerch , en speciell plats . (Senare hölls de 2:a, 3:e, etc. Bosporan-forumen av chefen för Krim GF utan deltagande av den kollapsade centralorganisationen.)
Efter 1993, då kreativa fackföreningar berövades skatteförmåner, blev det svårt att finansiera Humanitarian Funds arbete. Strukturen för Humanitarian Fund (kommersiell direktion + offentlig styrelse) delade upp i Humanitarian Fund (tidigare styrelsen, M.N. Romm) och Handelshuset för Humanitarian Fund. A. S. Pushkin (tidigare direktorat, L. B. Zhukov)). Således lämnades Gumfonds kreativa arbete utan materiellt stöd. Snart stängde organisationen och tidningen. Nedläggningen av tidningen 1994 föregicks av en kreativ konflikt på redaktionen: M. N. Romm, å ena sidan, och Dmitry Kuzmin och Veronika Bode , å andra sidan. Under en tid gavs tidningen ut parallellt - i form av två tidningar, och upphörde sedan att existera i brist på sponsorer. MN Romm fortsatte sin förlagsverksamhet under en tid, främst på författarnas bekostnad. Sedan berövades Humanitarian Foundation olagligt sina lokaler (källaren i Maly Levshinsky Lane), lokalerna förseglades och organisationen upphörde att existera.
Under Gorbatjovs perestrojka var det den enda informella (samtidigt officiellt registrerade och lagligt verksamma) organisationen som förenade underjordiska konstnärer (eller, som det ofta kallas, "samtida konst"). Och även om företrädare för postmodernismen - som det mest aktiva, genomträngande och sammanhållna samfundet - snabbt intog nyckelpositioner i dess arbete, uttömdes varken tidningen eller organisationens verksamhet enbart av denna riktning, i vilken avsevärda förtjänster tillkommer M. N. Romm, som sökte att göra organisationen och dess publikationer öppna för begåvad konst i alla riktningar. Stiftelsens verksamhet gav upphov till många av de aktuella förlags- och kulturprojekten. Såsom "LiA R. Elinina", Publishing Commonwealth of A. Bogatykh och E. Rakitskaya (E.RA), "New Literary Newspaper" (Babylon), Zverev Center, etc.
För närvarande M.N. Romm redigerar tidningen Submarine network , där du inte bara kan hitta arkiven i Humanitarian Fund-tidningen och bekanta dig med minnen från deltagarna i evenemangen, utan också läsa dikterna från nya, fortfarande ofta okända, begåvade författare.
Det finns en "gumfond"-gemenskap i LiveJournal , öppnad av Andrey Belashkin, en tidigare anställd på tidningen Humanitarian Fund , dedikerad till att kommunicera med människor som är associerade med Humanitarian Funds verksamhet och samla in information och minnen om arbetet i denna organisation och tidningen med samma namn (se länkar).
Obs: Grunden för biblioteket var Leonid Zhukovs arkiv , som tidigare ledde poesiklubben . Huvuduppsättningen av "manuskripttidskrifter" samlades av Mikhail Romm. Sedan 1990 har Ruslan Elinin varit ansvarig för biblioteket . Efter en tid flyttade den senare biblioteksfonden till en separat lägenhet och skilde sig praktiskt taget från M. Romms och L. Zhukovs arbete. Han skapade sin egen "LiA R. Elinina" (litterär byrå), som dock förblev en avdelning av Humanitära fonden. Byrån var en av de första i Ryssland som började ge ut böcker på författarnas bekostnad. Förlaget finns fortfarande kvar, det leds av änkan efter R. Elinin Elena Pakhomova .