Gao Xingjian

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 26 augusti 2020; kontroller kräver 6 redigeringar .
Gao Xingjian
高行健, Gāo Xíngjiàn
Födelsedatum 4 januari 1940( 1940-01-04 ) [1] [2] [3] […] (82 år)
Födelseort
Medborgarskap  Frankrike
Ockupation författare, dramatiker, kritiker, översättare, manusförfattare, regissör, ​​konstnär
Verkens språk kinesiska
Priser Nobelpriset - 2000 Nobelpriset i litteratur ( 2000 )
Utmärkelser
Nobelpriset i litteratur hedersdoktor från det kinesiska universitetet i Hong Kong [d]
 Mediafiler på Wikimedia Commons
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

Gao Xingjian ( kinesiska: 高行健, pinyin Gāo Xíngjiàn , káu ɕĭŋ tɕiɛ̂n ) (f. 4 januari 1940) är en Parisbaserad kinesisk prosaförfattare , novellförfattare , dramatiker , kritiker och översättare. Vinnare av 2000 års Nobelpris i litteratur . Översatt till över 40 språk. "Verk av universell betydelse, präglade av bitterhet för människans ställning i den moderna världen" [4] .

Biografi

Gao Xingjian föddes den 4 januari 1940 i Ganxian County, Kinas Jiangxi -provins . Hans far var bankanställd och hans mamma var en oprofessionell skådespelerska. Det var till sin mor som han var skyldig den tidiga födelsen av ett intresse för teater och litteratur.

I skolan är han intresserad av västerländsk översatt litteratur och konsthistoria. När familjen flyttade till Nanjing 1950 gick han in på Nanjing University High School . 1962 tog Gao Xingjian examen från Beijing Institute of Foreign Languages ​​med en examen i franska. Han läser Nathalie Sarrott, översätter till kinesiska författare som Eugene Ionesco, Jacques Prevert, Henri Michaud, och öppnar för sina landsmän möjligheten att bekanta sig med den moderna västerländska litteraturens estetik.

Under " kulturrevolutionen " förvisades han för sex års tvångsarbete på landsbygden. Han arbetade i byn som kinesisk lärare på gymnasiet. På grund av det ständiga hotet om repressalier var han tvungen att bränna resväskan med alla sina manuskript av opublicerade essäer, pjäser, noveller. Sedan 1975 har han fått ett uppehållstillstånd i Peking. Där får han jobb på China Construction magazine och leder översättningsavdelningen. Sedan 1977 har han suttit i den kinesiska författarföreningens utrikeskommitté, men fram till 1979 kan han inte resa utomlands eller publicera.

Med en förändring i situationen 1980 började hans noveller, essäer och pjäser dyka upp. Gao Xingjian har möjlighet att resa, han besöker Italien och Frankrike för första gången. Under perioden 1980 till 1987 sattes flera av hans pjäser upp framgångsrikt på scenen i Pekings folkteater. I synnerhet det satiriska spelet av sätt i det moderna Pekingsamhället "Bus Stop" (1983) eller "Alarm" (1982). Men censuren tålde inte en sådan yttrandefrihet länge och redan 1986 förbjöds hans pjäs Den andra stranden att sättas upp. Viljan att skapa fritt får författaren att emigrera och 1988 ansökte han om politisk asyl i Frankrike . Händelserna på Himmelska fridens torg sårade författaren djupt och 1989 lämnade han det kinesiska kommunistpartiet .

Idag är hans verk kända över hela världen. Hans pjäser är uppsatta i Amerika, Australien, Frankrike, Sverige, i mer än 150 länder i världen. Men ännu inte i Ryssland.

Kreativitet

Från 1960 till 1970 blev resultatet av hans sug efter självuttryck i konsten att han skrev flera hundra verk i prosa, pjäser och dikter. Men författaren visste att han aldrig skulle kunna publicera dem. Att behålla dem var också farligt, och därför bestämde han sig för att bränna alla verk. Mellan 1980 och 1989 publicerade Gao Xingjian noveller, essäer och pjäser i kinesiska tidskrifter. Han har skrivit 4 böcker: First Reflections on Modern Literature (1981), Red Beak Dove (1985), en samling pjäser (1985) och In Search of New Forms of Dramatic Art (1987). Några av hans experimentella pjäser, influerade av Brecht och Beckett, var populära på teatrar i Peking.

Som dramatiker debuterade Gao med The Alarm (1982). Det är kopplat till huvudpersonens psykologiska konflikt, som måste välja mellan den moraliska normen som inte tillåter att stjäla, och stölden, som han måste begå, eftersom han var under press från banditer. Trots sin lärorik var pjäsen tänkt som ett teaterexperiment. Pjäsen sattes upp på en liten teater utan kulisser. Landskapet ersattes av karaktäristiska gester.

1983 skrev han pjäsen "Bus Stop", som förbjöds i Kina under den "intellektuella utrensningen". Pjäsen kritiserades för att avvika från "socialistisk realism". Pjäsen kallades politiskt tvetydig, utan specifika karaktärer och bekräftelse på den politiska kursen. Det finns 9 karaktärer i pjäsen som representerar arketyperna för olika delar av det kinesiska samhället: den gamle mannen, mamman, den unga flickan, träarbetaren, managern Ma, Glasses, the Weak Young Man och the Silent Man. Alla karaktärer tror på en lycklig framtid, vilket kommer att vara möjligt först när de går till staden. Men bussen de vill åka på passerar alltid busshållplatsen utan att stanna. I slutet av pjäsen övervinner de sina olikheter och går in i staden. Författaren talade också om det musikaliska ackompanjemanget av handlingen. Skådespelare, på inrådan av författaren, var tvungna att spela som overkliga karaktärer. Gao Xingjian vänder sig återigen till traditionell kinesisk teater. Kritiker likställde denna pjäs med Samuel Becketts Waiting for Godot.

Pjäsen "The Wild Man" (1985) gav också upphov till kontroverser i Kina och väckte uppmärksamhet från andra länder för hans verk. Hon representerar en annan riktning i Gao Xingjians dramaturgi. Förutom ett intresse för existentialistiska frågor speglar pjäsen även kulturella och historiska ögonblick. Pjäsen utforskar modernitet och framsteg från ekologins sida, och kontrasterar det moderna samhället med primär harmoni med naturen, representerad av gamla seder. Sökandet efter den vilda människan och utvecklingen av urskogar leder moderniteten till en katastrof. Återigen kombinerar Gao dialog, dans och rytm.

I pjäsen "The Other Shore" utforskar författaren konflikten mellan individen och kollektivet. Pjäsen var så filosofisk, asocial och abstrakt att den omedelbart förbjöds i Kina. Efter publiceringen i exil av det politiska verket "The Runaways" om händelserna på Himmelska fridens torg blev han persona non grata i Kina.

Sedan 1982 började han arbeta på sin mest kända roman, De mirakulösa bergen . I denna roman, som delvis är hans egna memoarer, ger sig huvudpersonen, som passerar genom det kinesiska inlandets tid och rum, ut på en resa i jakt på rötter och inre frid och frihet. Den här romanen är ett försök att fly från den officiella kulturen och återvända till populärkultur, myter och natur. Historien berättas antingen i första eller andra person. Detta är ett försök att visa sökandet efter sig själv.

En annan roman, One Man's Bible (1998), utforskar de förödande effekterna av kulturrevolutionen och dess intrång i privatlivet. Användningen av kroppsminnen och integritetsteman är anordningar för att analysera kollektiv grymhet.

Gao Xingjians konstverk har blivit ett sätt att skildra historia som har förmörkats av kulturrevolutionen eller till och med naturens allmänna förfall, vilket återspeglas i rostiga hustak.

Dessutom målar han i tusch och har ställt ut verk på mer än trettio utställningar. Några av dem blev omslagen till hans böcker.

Bibliografi

Översättningar till ryska

Källor

Anteckningar

  1. ↑ Gao Xingjian // Benezit Dictionary of Artists  (engelska) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  2. ↑ Gao Xingjian // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ Gao Xingjian // Brockhaus Encyclopedia  (tyska) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ fabrizi, mariabruna . "Painting Begins Where Language Fails": Gao Xingjian Ink-Paintings  (engelska) , SOCKS  (22 november 2013). Arkiverad från originalet den 18 februari 2017. Hämtad 15 mars 2017.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk