| Alexander Alexandrovich Davidenko | |
|---|---|
| grundläggande information | |
| Fullständiga namn | Alexander Alexandrovich Davidenko |
| Födelsedatum | 1 april ( 13 april ) 1899 |
| Födelseort | Odessa , Kherson Governorate , Ryska imperiet |
| Dödsdatum | 1 maj 1934 (35 år) |
| En plats för döden | Moskva |
| begravd | |
| Land | USSR |
| Yrken | kompositör |
Alexander Alexandrovich Davidenko ( 1 april ( 13 ), 1899 , Odessa - 1 maj 1934 , Moskva ) - sovjetisk proletär kompositör.
Född i en telegrafists familj, vid 8 års ålder förblev han föräldralös, hans styvfar skickade honom till seminariet, varifrån den framtida kompositören flydde och startade ett självständigt liv [1] .
1918-1919 - vid Odessas konservatorium , studerade i klassen av kompositören Vitold Malishevsky [2] .
1919-1921 - tjänstgjorde i Röda armén [3] , arbetade sedan som ordningsvakt på järnvägen.
1921 - vid Kharkov Musical Institute.
1922-1929 - vid Moskvas konservatorium , lärare R. Glier .
1922-1924 - samtidigt vid Körakademin , lärare A. Kastalsky .
1929-1932 - doktorand vid Moskvas konservatorium [2] .
Från 1924 ledde A. A. Davidenko körcirklar i arbetarklubbar,
1925 organiserade han produktionsteamet av kompositörstudenter vid Moskvakonservatoriet, förkortat: "Prokoll", som han ledde 1925-1929. [2] [4] . Novisa proletära kompositörer B. Shekhter , V. Bely , M. Koval , V. Fere , N. Chemberdzhi , A. Khachaturian , D. Kabalevsky , I. Dzerzhinsky och andra var medlemmar i "Procall" [1] [2] År 1929 Samma år avslutades "Procalls" verksamhet i samband med att dess medlemmar fick högre musikalisk utbildning, och samma år gick Davidenko in på samma plats, vid Moskvas konservatorium, i forskarskolan, vid samtidigt bli lärare vid arbetarfakulteten där [2] . Samtidigt, 1929-1932, var han medlem i Ryska föreningen för proletära musiker (RAPM), redaktör för tidskriften For Proletarian Music .
A. Davidenko arbetade mycket med amatörmusikaliska framträdanden och ledde uppträdanden av stora körer under festligheterna [4] . Samtidigt genomförde han musikaliska experiment som förband lyssnare till körsång [2] . Han gjorde köranpassningar av gamla revolutionära sånger: "Execution", "Prisoner" och många andra fick ett nytt liv på den sovjetiska scenen i sitt arrangemang [5] . Kompositören ägnade mycket tid åt musikaliskt och pedagogiskt arbete - han reste runt i landet och organiserade körcirklar under denna hungriga tid, för vilken han skrev många sånger.
Tillsammans med en stor social arbetsbelastning hade tonsättaren tillräckligt med tid för kreativt arbete. Hans låtar var en framgång, framfördes på popkonserter, ständigt hörd på radion. Temat för hans musikaliska verk är alltid revolutionerande, bravur. Davidenko visade sig vara nästan den mest populära popkompositören på den tiden, efter att ha gjort mycket för bildandet av den sovjetiska masskörsången [6] .
1925 skrev han musik till ett utdrag ur N. N. Aseevs dikt "The Horse of Budyonny", den resulterande låten blev omedelbart väl mottagen och uppskattad på alla nivåer och framfördes mycket [7] .
Pionjärsången "The Little Drummer Boy " ("Vi gick under kanonadens dån ...") kom in på repertoaren av barnkörer och framfördes flitigt fram till slutet av sovjetmakten och pionjärrörelsen. Det var ett arrangemang av en tysk revolutionär sång om den unge buggaren från Tyska unionen för röda frontsoldater Fritz Weinecke (tyska: Der kleine Trompeter , liten trumpetare) som dödades av en polis. Musiken och texterna skrevs av den tyske kompositören W. Wallroth . Texten översattes till ryska av M. Svetlov 1930, och musiken arrangerades av Alexander Davidenko [8] [9] . I denna form fick låten enorm popularitet i Sovjetunionen och hördes ständigt i pionjärradioprogram och barnkonserter.
Alexander Davidenkos låt "They wanted to beat us, they wanted to beat us" blev en av de mest fashionabla hitsen i början av 1930-talet. Denna sång till demyan Bednys ord är tillägnad konflikten på CER 1929 [10] [11] . Låten spelades så ofta på radio att den uppfattades som en väldigt irriterande skapelse och framkallade många parodier. Mycket liknande parodier komponerades av poeten Yakov Yadov och satirikern I. Ilf .
Ilya Ilf :
Två sångare på scenen sjöng:
"De ville slå oss, de ville slå oss," Så
de gnällde äckligt,
Att de verkligen blev misshandlade [12] .
På scenen sjöng två:
- "De ville slå oss, de ville slå oss," Innan
dess tjöt de,
Vad som verkligen slog [13] .
Men allt överskuggades av en parodi på låten i produktionen av pjäsen " Hamlet " på Moskvateatern . Vakhtangov 1932. Regissören N. Akimov bestämde sig för att framföra hela föreställningen i en parodisk anda, full av excentriker och tjafs: en fet klumpig Hamlet, en berusad kabarédansös Ophelia. Och om parodien på den tråkiga låten skrev teaterorkestermusikern Yuri Elagin i sin memoarbok Taming the Arts:
Intressant nog, i den välkända scenen med flöjten, förlöjligade Shostakovich illvilligt både den sovjetiska regeringen och en grupp proletära kompositörer som vid den tiden var på höjden av sin makt och orsakade avsevärd skada för rysk musik och ryska musiker. I den här scenen satte Hamlet en flöjt på den nedre delen av ryggen, och piccolon i orkestern med ackompanjemang av kontrabas och trumma ur stämma och spelade genomträngande den berömda sovjetiska sången: "De ville slå oss, de ville att slå oss ...”, kompositionerna av kompositören Davidenko, ledaren för en grupp proletära musiker, en sång skriven av med anledning av de sovjetiska truppernas seger över kineserna 1929 [14] .
Föreställningen kritiserades av officiella kritiker för formalism (detta ord fick precis en kränkande betydelse vid den tiden) [15] .
I detta sammanhang är det lämpligt att citera D. Shostakovichs ord om A. Davidenko, citerade i Biografisk lexikon: ”Davidenkos verk är helt utan spår ägnat åt revolutionär verklighet, och dess bilder är präglade med mäktig kraft i de bästa verken av den märkliga sovjetiska kompositören” [2] . Musikordboken citerar också andra ord av D. Shostakovich: ”I Davidenkos konst finns inga prydligt skrivna detaljer, precis som det inte finns någon bild av enskilda personer och karaktärer, eller avslöjandet av djupt personliga, intima upplevelser; huvudsaken i den är något annat - bilden av massorna, deras strävan, uppsving, impuls ... " [1] .
Från 1923 till sin död 1934. bodde på Arbat , hus 51 [16] . Kompositören dog oväntat, omedelbart efter första maj-demonstrationen, där han deltog aktivt. På hans begravning framförde en kör av studenter från Moskvakonservatoriet och amatöruppträdanden hans sånger [1] .
Han begravdes i Moskva på Novodevichy-kyrkogården [17] .
Dessutom är A. A. Davidenko författare till många musikaliskt-proletära artiklar.
