Fjärrredigering - i kinematografi: en typ av redigering vid sammansättning av en film. Grundaren är den armeniske regissören och filmteoretikern Artavazd Peleshyan . Huvuddraget i detta montage är motståndet mot sovjetiska montageteorier på 1920-talet: det viktigaste i att sätta ihop en film bör inte övervägas att limma eller kollidera nyckelramar tillsammans, utan att de klistras eller skapa ett avstånd.
Teorins skapare känner själv igen kopplingen mellan fjärrredigering och redigeringsteorierna från Vertov och Eisenstein .
För fjärrredigering är kriteriet för val av material inte själva innehållet i ramarna, utan det figurativa ljudet, dess uttrycksfullhet och förmågan att förmedla en generalisering. Filmning av verkliga fakta kan kompletteras med iscensatta skottlossningar.
Trots de oskrivna reglerna för redigering säger A. A. Peleshyan att en närbild kan redigeras direkt med en allmän bild utan att byta till en medium. En närbild i fjärrredigering är inte avsedd att undersöka vissa detaljer, utan att förmedla en generaliserad bild som bär på oändlig symbolik.
Bild och ljud i denna typ av montage uttrycker en enda bild, en enda tanke, en enda känslomässig förnimmelse, de måste vara oskiljaktiga. Ljudet måste fylla en ideologisk och figurativ funktion, det kan inte vara ett tillägg till bilden. Ljudet har inte ett fysiskt, utan ett kemiskt samband med andra komponenter i filmen, det vill säga det kan inte tas bort eller ändras utan kategoriska förändringar i hela filmen.
Det huvudsakliga sättet att uttrycka tankar för Peleshyan är montage. En del av en film kan inte ändras utan att hela bildförhållandet för filmen och kompositionstiden ändras. Huvuddraget och skillnaden mellan fjärrredigering och redigeringsteorier från 1920-talet är postulatet att huvudtyngdpunkten i redigeringsarbetet inte är att "docka", utan "avdocka", inte limma ramar, utan att lossa dem. Peleshyan skapar i sina verk ett avstånd mellan två stödjande montagestycken, som bär en viktig semantisk belastning, med hjälp av ett visst antal montagelänkar, därför kallas denna typ av montage för fjärr. Författaren till teorin trodde själv att man med denna metod att konstruera en film uppnår ett djupare uttryck för mening än med direkt limning. I en sådan struktur av filmen kan man lätt lägga märke till en elementär upprepning, men essensen av metoden är inte begränsad till upprepning, utan till att ge filmen poetisk fullständighet. Referensramar är inte bara anslutna till varandra, de hjälper den semantiska utvecklingen av de ramar som de är omgivna med och som de inte har någon direkt koppling till. Varje gång nyckelbildrutor visas i ett annat sammanhang kan regissören redigera dessa sammanhang genom att upprepa nyckelbildrutor.
Fjärrmontering kan baseras på visuella eller ljudelement, men Peleshyan själv försökte bygga montage på kombinationen av bild och ljud för att göra filmen till en sken av en levande organism.
Traditionella stora, medelstora och långa bilder blir villkorliga vid fjärrredigering. Vilken som helst av dem kan bli stor, beroende på belastningen som denna metod lägger på en viss ram.
Utmärkande för denna installation är att installationskopplingen byggs inte bara mellan enskilda element, utan också mellan uppsättningar av element. Peleshyan A. A. kallar detta blockprincipen för fjärrredigering. Sådana block avslöjar å ena sidan ämnets specificitet, och å andra sidan ger ämnet karaktären av ofullständighet. Olika teman i olika delar av filmen blir, tack vare blockinteraktion, motsatta sidor av en enda process.
Författaren till teorin analyserar Vertovs och Eisensteins montagemetoder och kallar dem system för författarens världsbild för att mäta och utvärdera det filmade materialet, Peleshyan karakteriserar sin egen montagemetod som ett filmsystem eller en filmmetod för att mäta systemet för författarens förståelse.
A. A. Peleshyan karakteriserar det viktigaste inom fjärrredigering på följande sätt: "Fjärrredigering ger filmens struktur inte formen av den vanliga redigerings"kedjan" och inte ens formen av en kombination av olika "kedjor", utan skapar i slutändan en cirkulär eller, mer exakt, en sfärisk roterande konfiguration." [ett]
Det är Frankrike som är centrum för erkännandet av den armeniske regissörens arbete, Serge Daney var den första att publicera översättningen av Peleshyans programartikel i Trafic , detta blev drivkraften för studiet av teorin om fjärrredigering av filmkritiker alla över världen. Fjärrredigering hade en enorm inverkan på Godards senare filmer . En elev till Peleshyan kallar sig också för Godfrey Reggio .