Jacques Tati | |
---|---|
Jacques Tati (franska) | |
Namn vid födseln | Jacques Tatishchev |
Födelsedatum | 9 oktober 1907 |
Födelseort | Le Pec , departementet Seine-et-Oise (nuvarande departementet Yvelines ), Frankrike |
Dödsdatum | 5 november 1982 (75 år) |
En plats för döden | Paris , Frankrike |
Medborgarskap | Frankrike |
Yrke | filmregissör , manusförfattare , skådespelare |
Utmärkelser | Louis Delluc-priset ( 1953 ) Jurypris, filmfestivalen i Cannes ( 1958 ) 1977 César Award for Distinguished Service in Cinematography |
IMDb | ID 0004244 |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Jacques Tati ( fr. Jacques Tati , riktig namn Yakov Georgievich Tatishchev ( fr. Jacques Tatischeff ); 9 oktober 1907, Le Peck - 5 november 1982, Paris ) - fransk manusförfattare, skådespelare och regissör. En av de största franska komikerna, karaktärens skapare, Mr. Hulot.
Tatis mor är Claire van Hoof ( fr. Marcelle Claire van Hoof ), av holländskt och italienskt ursprung. Fader - Georges-Emmanuel Tatishchev ( fr. Emmanuel Tatischeff ), son till den ryske generalen Dmitrij Tatishchev (1824-1878) och fransyskan Rose-Anathali Alencan ( fr. Rose Anathalie Alinquant ) [1] . Även om Tati själv i en intervju kallade sin farfar "den ryske ambassadören i Paris" och "greve", kom Dmitrij Alexandrovich i verkligheten från den äldsta (inte räkne) grenen av familjen Tatishchev (Smolensk Rurikovichi ) [2] [3] [4 ] .
Enligt samtidens memoarer adopterade hans farfar, Dmitry Aleksandrovich Tatishchev, sin son från en cirkusartist. Georges-Emmanuel föddes den 10 december 1875. Tatishchev vände sig till prefekturen Paris med ett uttalande som erkände honom som sin son. I enlighet med fransk lag erkändes Dmitry Tatishchev som far till Georges-Emmanuel utan att ange moderns namn och fick en lämplig handling, på grundval av vilken pojken döptes enligt den ortodoxa riten den 26 december 1877 i Alexander Nevskij-katedralen i Paris , medan namnet George angavs i den metriska boken [1] [5] . Fadern blev förälskad i sitt barn och hade för avsikt att vädja till den ryske kejsaren och ville förklara sin son legitim. Det antas att en sådan begäran skrevs, men erkännandeförfarandet hindrades av Dmitry Alexandrovichs allvarliga sjukdom och hans död 1878, såväl som hans närmaste släktingars position:
Hans bror, som kom till Frankrike, Alexander Alexandrovich , bestämde allt på sitt eget sätt: ett oäkta barn skulle aldrig falla in i familjen Tatishchev, han avbröt. Vänner till Dmitry Alexandrovich var övertygade om att den äldre Tatishchev gjorde detta enbart av merkantila skäl: så att hans brors arv skulle förbli i familjen. Cirkusmamman hade det väldigt svårt: A. A. Tatishchev, guvernören i Penza, betalade hennes pengar för ett barn oregelbundet [6] .
Far är en mästare på tavelramar, en restauratör arbetade i en butik på Rue de Castellana. När Jacques växte upp introducerade han honom till sitt yrke [7] . Efter att ha tjänstgjort i armén gjorde Jacques en praktikplats i London, under vilken han började spela rugby . Tillbaka i Paris tävlade han som en del av det semiprofessionella rugbylaget Racing Club de France . Man tror att sporten hjälpte honom att uppnå den plastiska uttrycksförmågan hos kroppsrörelser, vilket påverkade hans konstnärskap [8] . Vid detta tillfälle skrev den franske filmkritikern Pierre Leproon : ”Jacques ägnade sin fritid åt sport. Han spelade rugby med det förstklassiga franska laget Racing Club, spelade tennis och boxades. Sport och markerade början på hans konstnärliga karriär " [7] . Hans lagkamrater, som såg genom numren med sporttema som han underhöll dem mellan matcher och träning, att han hade en obestridlig komisk talang, rådde honom att skapa en sketch med rugbytema och visa den för en bredare publik [9] . Enligt observationen av Leproon var Jacques Tati, som en ung idrottare, inte nöjd med enbart sportövningar (utför som han noggrant övervakade sig själv, såväl som publiken):
Jacques Tati bestämmer sig för att återskapa situationen för sporttävlingar - för att skildra idrottaren och allmänheten. Men att skildra – det förstår han redan från början – betyder att återskapa, att stilisera. Han beter sig som ett barn som först börjar rita. Han kopierar inte, utan schematiserar. Idrottaren blir en mimare. Tati avslutar: "Det första kravet för en skådespelare-komiker," säger han, "är att vara en tränad idrottare" [7] .
Efter avsked med rugby, uppträdde han först i kabaréer , musikhallar , där han fick berömmelse som en artist av "sportpantomimer" [7] [8] . I framtiden kommer Tatis verk ofta att jämföras med verken av Charlie Chaplin , de är också besläktade med det faktum att de båda vände sig till film genom pantomimen och musiksalen: "Men de växte ur dessa två typer av glasögon och förvandlade dem till i enlighet med optikens lagar till en tredje - in i biografen" [7] . På biografen gjorde Tati sin debut 1934, och skådespelade i kortfilmer, som till största delen var anpassningar av hans "sportpantomimer" [8] . 1935 "upptäcktes" Tatis komiska talang av författaren Colette , som kommenterade honom följande år: "Från och med nu tror jag inte en enda festival och inte en enda teaterföreställning eller akrobatik - Vad är nytt. Denna upptäckt gäller dans, sport, satir och pantomime .
Den första framgångsrika bilden var "Train the left" (regisserad av Rene Clement , 1936) [10] .
1939 gick Tati till fronten, men det fanns ingen uniform för en så lång soldat (191 centimeter) och han var slumpartat klädd. Under patrullrundan hittades en soldat i engelsk regnrock, italienska stövlar, fransk uniform och fotdukar från en belgisk filt - Tati. Han misstades för en tysk spion och blev nästan skjuten, vilket gjorde honom grå. Under denna period inledde han ett förhållande med en dansare av tjeckiskt-österrikiskt ursprung Herta Schiel, som födde en dotter från honom, men Tati, under inflytande av sin syster Natalie, vägrade att känna igen henne [11] .
Efter kriget återvände Tati till kabarén och gjorde redan 1947 filmen "School of Postmen", som fick Max Linder-priset, och 1949 - ytterligare en fullängdsversion i filmen " Festivaldagen " (Great Prize of French Cinema för 1950, pris för bästa manus för filmfestivalen i Venedig ) [8] [12] . Kritiken såg i denna bild ett uttryck för "det vanligas estetik", påverkan av traditionerna från commedia dell'arte , Rene Clairs verk , och samtidigt originaliteten i både denna bild och regissörens verk som en hel [7] .
Den största populariteten togs av hans karaktär Mr. Hulot , en naiv enkeling, överförd från en kabaré. Han dök först upp i filmen " Monsieur Hulot 's Vacation " ( Louis Delluc Award och Årets bästa skådespelare i Frankrike, FIPRESCI Award på filmfestivalen i Cannes) [12] . André Bazin skrev att betydelsen av denna film för fransk film inte kan överskattas, eftersom det inte bara är den mest betydelsefulla komedifilmen sedan Marx Brothers och William Fields , utan också en betydande händelse i ljudfilmens historia [13] . Sedan dök Mr. Hulot upp i filmen " My Uncle " (specialpris på filmfestivalen i Cannes, " Oscar " för " Bästa utländska film ") [12] . Tati har upprepade gånger sagt att han från sina första verk på film medvetet försökte göra sin komiska karaktär mer sanningsenlig: "Eftersom han inte gör något ovanligt, och det som händer med honom kan hända var och en av oss: vi letar efter något i stammen, något föremål ramlar ut, vi plockar upp det ... " [14]
Från 1965 till 1967 arbetade regissören på filmen Entertainment Time (ett pris på Moskvas internationella filmfestival 1969), och fortsatte även att göra kortfilmer. Filmen "Fun Time" släpptes 1967, men trots det gynnsamma mottagandet av kritiker var han ingen framgång bland allmänheten. Den franske filmkritikern Jacques Lourcelle hänvisar till denna film som "ett förtjusande misslyckande (hur förtjusande ett misslyckande kan vara), där Tati förstörs av överdriven ambition och megalomani som inte är karakteristiska för hans sanna natur" [15] . Tati investerade mycket i detta band, som mot bakgrund av det kommersiella misslyckandet i bilden vid biljettkassan ledde till ekonomiska problem, i synnerhet tvingades han belåna sitt eget hus i Saint-Germain-en-Laye . Några år senare gjorde han sin nästa film, Traffic (Motor Vehicles) [12] , som släpptes 1971 - "en skarp och oändligt sanningsenlig satir över bilisternas värld" [15] . 1973 gjorde Tati sin nästa film Parade (huvudpriset för en barnfilm på filmfestivalen i Moskva) [12] , som var något populär bland publiken, men trots detta gick hans företag i konkurs 1974.
Efter långa hälsoproblem dog Jacques Tati den 4 november 1982, utan att avsluta manuset till sin sista film, Confusion ( franska: Confusion ). Begravd på den gamla kyrkogården i Saint-Germain-en-Laye .
Filmhistorikern Georges Sadoul , som noterade att filmen "Monsieur Hulot's Vacation" är en skarp, men samtidigt godmodig satir på filistinism, skrev att Jacques Tati "inte bara är regissören för denna film, utan också den största komikern efter Max Linder" [16] . Lourcelle beskrev filmen som "den mest burleska av franska filmer och den mest franska av burleskfilmer" där, i "en ren, elegant och mycket lugn och fri rytm", organiskt vävde in dem i handlingen, uttrycksfullt visar "tristess och slöhet i resortlivet" [15] . Enligt samma författare är Tatis stil "en unik förening mellan socialrealismens skärpa och vad som med rätta kan kallas obegriplig poesi, född ur en kombination av yttre melankoli och förtjusning, gömd djupt inuti." I en begränsad värld, vars definierande egenskaper är konventioner och rutin, är farbror Hulot "någon sorts artig främling, en blygsam bråkmakare och, viktigast av allt, en whistleblower" och fungerar som den sista representanten för dem som har en barnslig världsbild, ett slags varelse lätthet, som snart kommer att lämna denna värld för alltid [15] .
Enligt André Bazin skapar Tati, som alla stora komiker, sin egen värld, som är beroende och kretsar kring den centrala karaktären. Mr Hulot, skriver Bazin, kanske inte ens är inblandad i de mest löjliga tricken, eftersom han "bara är en metafysisk förkroppsligande av en röra som fortsätter långt efter att karaktären redan har lämnat" [13] . Ett av de viktigaste tecknen på Tatis storhet, kallar den franske kritikern det faktum att hans komedi, liksom Chaplins komedi, aldrig gör ett pessimistiskt intryck, även trots "omvärldens idioti", och hans karaktär: "behåller en oförstörbar lätthet". ; genom sin existens bevisar den att det oförutsedda är möjligt, att det alltid kan uppstå och förstöra sakers dumma ordning, förvandla en bilkamera till en begravningskrans och ett begravningståg till en nöjesresa .
Jean-Luc Godard noterade det inneboende motstridiga innehållet i hans stil: med yttre kräsenhet, excentricitet känns en medveten långsamhet i handlingen, uttryckt i nostalgisk musik, gripande lyrik [17] . 1958 skrev François Truffaut att vid den tiden endast två regissörer konsekvent och eftertänksamt förde en politik för "total kontroll" av författaren - dessa är Robert Bresson och Jacques Tati. Varje nytt verk av dem kommer att vara "säkert lysande, om så bara på grund av den speciella auktoritet med vilken en enda, absolut vilja framträder från den första till den sista bilden..." [18] . Som en av ledarna för den franska nya vågen observerade , är komikerns humor "mycket specifik och smal", uppenbarligen för att han medvetet begränsar sig till "komiken av kikade situationer, utan att räkna resultaten byggda på ren burlesk", och även, inom dessa restriktiva gränser, utesluter "allt är osannolikt":
Dessutom berättar han ingenting om karaktären hos sina karaktärer, det vill säga han vägrar medvetet att beskriva dem, att tränga in i en person, eftersom han inte har en klassisk storyboard, han har inte en dramatisk konstruktion av scener, och han har ingen psykologisk utveckling av karaktärer. Hans komedi bygger endast på händelserna i vardagen, om än något modifierad, men alltid trovärdig [18] .
Truffaut finner några brister i Tatis estetik som hindrar den fulla uppfattningen av hans målningar, som han i synnerhet hänvisar till omotiverade "längder", schematism, statisk, konsekvent användning av samma tekniker. Samtidigt konstaterar samma författare att han trots sin kritiska, krävande analys är uppriktigt beundrad av författarens talang, som i filmen "Min farbror" visar "en galen, mardrömslik, besatt värld som förlamar skratt snarare än orsakar det. ” [18] . Enligt Truffaut skulle jag vilja att den franska komikerns filmer accepterades i sin helhet: "Just för att hans film var för framgångsrik, blir vi kalla av skräck när vi tittar på dessa dokumentärskisser från vår morgondag" [18] .
I den sovjetiska kritiken noterades att Tati lyckades noggrant bevara många av teknikerna och traditionerna för filmkomedier på 1920-1930-talet, utökade gränserna för det löjliga, kompletterade dem med moraliska kollisioner, som under lång tid var det traditionella ämnet. av idealisering i denna genre, i synnerhet, "möjligheten till lite lycka för en liten människa" [8] .
År | namn | Typ av film | Notera |
---|---|---|---|
1932 | " Oscar, mästare i tennis " / Oscar, mästare i tennis | Kort film | Regissör och skådespelare |
1934 | On demande une brute | Långfilm | Medförfattare och skådespelare |
1935 | Gai dimanche ( god söndag ) | Kort film | Medförfattare, regissör och skådespelare |
1936 | Soigne ton gauche ( träna din vänstra ) | Kort film | Manusförfattare och skådespelare |
1938 | Retour à la terre ( Återvänd till jorden ) | Kort film | Manusförfattare och skådespelare |
1945 | Sylvie et le fantôme ( Sylvie och spöket ) | Långfilm | Skådespelare |
1946 | Le Diable au corps ( Djävulen i köttet ) | Långfilm | Skådespelare |
1947 | L'École des facteurs ( School of Postmen ) | Kort film | Manusförfattare, regissör och skådespelare |
1949 | Jour de fête ( firande dag ) | Långfilm | Manusförfattare, regissör och skådespelare |
1953 | Les Vacances de Monsieur Hulot (Monsieur Hulots semester ) | Långfilm | Manusförfattare, regissör och skådespelare |
1958 | Mon oncle ( Min farbror ) | Långfilm | Manusförfattare, regissör och skådespelare |
1967 | Speltid ( kul tid ) | Långfilm | Manusförfattare, regissör och skådespelare |
1967 | Cours du soir ( kvällsskola ) | Kort film | Manusförfattare och skådespelare |
1971 | Trafik ( Trafik ) | Långfilm | Manusförfattare, regissör och skådespelare |
1972 | Obraz uz obraz | TV-serier | Skådespelare |
1974 | Parad (parad) | TV-film | Manusförfattare, regissör och skådespelare |
1978 | Forza Bastia 78 ou l'île en fête ( Forza Bastia 78 eller ö-semester ) | Dokumentär | Manus och regissör |
2010 släpptes en tecknad serie "The Illusionist " i full längd baserad på ett orealiserat manus av Tati (inspelat som ett brev till hans nu avlidna äldsta dotter, vilket orsakade kontroverser mellan hans ättlingar) , där han själv var förkroppsligad i bilden av huvudpersonen till den åldrande magikern Tatishchev (Tatishcheff), som också påminner om hans mest kända karaktär - Mr Hulot. Enligt regissören för den animerade filmen Sylvain Chomet var en av hans uppgifter att ta sig bort från bilden av Mr Hulot och visa sin karaktär i bilden av Tati [11] [19] .
Jacques Tati - förfäder | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
I sociala nätverk | ||||
---|---|---|---|---|
Tematiska platser | ||||
Ordböcker och uppslagsverk | ||||
Släktforskning och nekropol | ||||
|